Conhecimento Prático Língua Portuguesa e Literatura - Edição 77 (2019-06)

© ÉTIENNE CARJAT / DOMÍNIO PÚBLICO / COMMONS.WIKIMEDIA.ORG

INTERPRETAÇÃO / Poesia contemporânea

56 | LÍNGUA PORTUGUESA E LITERATURA

ORA, GARÇOM, VÁ SE...

Esse vaivém — essa gangorra que cria, an-

tes, desequilíbrios e instabilidades e não tanto

assim o som ondulante que vem das ondas do

mar — mais nunca deixou de haver. Hoje, sem

máscaras nem pudores, é possível ler a cotidia-

nidade mais fremente nos versos de ANGÉLICA

FREITAS 4 , no seu, por exemplo, poema Love me

(que está no gostoso livro Rilke shake, de 2007),

em que iniciais minúsculas começam substan-

tivos próprios ou, após um ponto, a nova frase,

a assinalar, com isso, a queda de certa moral

gramatical e certa moral social também:

“você no bar de um hotel de quinta

em paris ouvindo polnareff

com um daiquiri na mão

na mesa uma gérbera dá o último

suspiro, as cortinas de veludo

já eram, o garçom

chama a sua atenção. você

perdida je suis fou de vous,

ele traz outro drinque e

sorri, você pensa aqui

não é cancun”

Angélica Freitas, antenadíssima, tratou a

realidade como hoje em dia merece ser trata-

da: tudo é banal e comum demais. A pancada

desferida no sublime, açoitado pela poesia de

Baudelaire, toma novas formas: o EU LÍRICO 5 ,

seriamente desassuntado e levemente protegi-

do por certa dose de distanciamento, observa,

num outro projetado, sua própria AUREA MEDIO-

CRITAS 6 (não naquele sentido, feliz, dos árcades,

mas no sentido moderno mesmo, blasé), sem

saber o que fazer, vendo-se a si nesse outro,

instalado “no bar de um hotel de quinta em pa-

ris”, tomando “um daiquiri”, enquanto ouve o

massifi cado “POLNAREFF” 7 , coitado do eu lírico! E,

como um enjeitado da sorte, sente-se “perdida”

(sim, esse eu lírico refl ete-se numa mulher: al-

ter ego da autora que lhe dá voz?), tão perdida

que lança uma ofensa pornográfi ca ao garçom,

que não tem nada a ver com isso. Ouviu o pala-

vrão, leitor? Repare, ouça, especialmente a pas-

sagem “fou de vous”, nesse francês traidor que,

em português, pela união desses vocábulos, dá

o nosso “foder”. Elegante, não? Mas sincera!

O enjoo da vida faz a alma enobrecida (se

essa alma for mesmo enobrecida) soltar um

palavrão. Nem que seja com a ajuda do fran-

cês. E a minimização da realidade — sempre

diminuta ela, desimportante aos olhos do poe-

ta contemporâneo, embora seja a sua matéria

indispensável — aparece delineada nos enjam-

bements: “na mesa uma gérbera dá o último /

suspiro, as cortinas de veludo / já eram” ou, en-

tão, “ele traz outro drinque e / sorri, você pensa

aqui”. Veja, leitor, que, ao deixar no ar, em sus-

penso, o adjetivo “último”, Angélica Freitas não

pensou duas vezes em salientar que se está no

grau último das forças e não adianta, portanto,

insistir em recuperá-las. O vocábulo “suspiro”,

que inicia o verso seguinte, é o próprio suspiro

do eu lírico, que não descreve, mas atua, sus-

pirando. Já ao deixar no ar aquele minúsculo

conectivo “e”, que, dois versos depois, ressoa na

rima com “aqui”, imita, muito mimeticamente

falando, o suspiro, ou, se assim o pressentir-

mos, o grito fi no, mas quase inaudível, de quem

já se encontra extenuado.

Poesia, meu bem, tem dessas coisas! Ela fala

e repercute pelos sons, mais pelos sons do que

pelas palavras efetivamente inscritas no pa-

pel. O som, que parece morrer na goela, como

se vê no poema Love me (esse pedido que não

é ouvido por ninguém, nem pelo garçom, que

ela manda se foder), é sombra de sombras. Um

eu lírico perdido na vida e no bar de um hotel

de quinta em Paris... (logo em Paris! cuja cate-

dral, símbolo máximo da cristandade e da arte

medieva gótica, ardeu em pleno crepúsculo, fa-

zendo as cores das chamas confundir-se com

AS FLORES

DO MAL

é um livro escrito por

Charles Baudelaire,

considerado um marco

da poesia moderna e

simbolista. As Flores

do Mal reúne, de modo

exemplar, uma série

de motivos da obra

do poeta: a queda; a

expulsão do paraíso;

o amor; o erotismo; a

decadência; a morte; o

tempo; o exílio e o tédio.

CHARLES-PIERRE BAUDELAIRE

( 1821 - 1867 )

Foi um poeta boêmio e teórico da arte francesa. É

considerado um dos precursores do simbolismo e

reconhecido internacionalmente como o fundador

da tradição moderna em poesia, juntamente com

o poeta americano e criador dos versos livres

Walt Whitman, embora tenha se relacionado com

diversas escolas artísticas.

1

2

3

VEZO

SUBLIMANTE

hábito sublimador.

CP-LPT77_54-58_INTERPRETACAO_vs2.indd 56 29/05/2019 12:15