Grupo Teatral Ombembwa || Material de Apoio de Teatro || Clementino Isaac || Belizandro Félix
seria limitada e ele ficaria na maior parte do tempo esperando uma
grande ideia chegar.
Onde encontrar uma grande ideia?
Uma boa ideia pode vir de experiências vividas pelos roteiristas, ou
ainda pode surgir de três pontos que são:
Ideia selecionada: Surge a partir de alguma lembrança ou
experiência pessoal, pode resultar em bons roteiros mas não é
muito confiável, pois chega um momento onde as memórias
do autor se esgotam.
Ideia Verbalizada: Surge de alguma conversa ou historia
que ouvimos muitas vezes em comentários ou ate mesmo uma
conversa alheia.
Ideia Lida: Quando surge de algo que lemos, seja uma notícia
de jornal, revista, livro, etc.
História ou Resumo: A primeira coisa a ser feita é escrever um
resumo claro e conciso de suas ideias. Este resumo também é
chamado de Story line, um resumo dos elementos principais que
desenvolverão a história.
O processo de colocar as ideias no papel possibilita uma melhor
organização do pensamento, revelando, lacunas e pontos fracos que
devem ser corrigidos.
Para ajuda-lo a escrever a Stoy Line, deve-se fazer a seguinte
pergunta: Sobre o que é a minha história?
Sinopse: A sinopse é o segundo passo para transformar a ideia em
roteiro. Ela é o resumo detalhado sob forma de texto, é a primeira
forma textual de um roteiro, explicando as motivações e os porquês
da história, tais como:
Explicar a razão do conflito;
Porque alguma coisa deve ser feita (Razão do personagem)
Porque alguma coisa é feita (Decisão do personagem).
Também deve conter:
A época=Quando
O lugar=Onde
A ação dramática=O quê
Breve perfil dos personagens=Quem CONSTRUÇÃO DO PERSONAGEM
Para melhor desenhar um personagem precisamos previamente definir sua
necessidade dramática e as suas características que vão justificar cada uma das
suas ações. Entendemos por necessidades dramáticas o objetivo de cada
personagem dentro da história. O que ele deseja conquista, o que o motiva a
agir, enquanto para as personagens principais (Protagonista e Antagonista) essa
necessidade dramática deve mostra-se clara dentro da historia, para as
personagens secundarias a motivação pode apenas servir de alicerce para o
roteirista definir se comportamento e suas reações.