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increased considerably; the reader is best referred to Massing's 1990 bibliography
(available from the author).- De La Fontaine, op. cit., epistre aiiii: "Je pretend les instruire Des jeunes] au
melange des couleurs, a la force des teintes, & a la union des jours & des ombres
que les Romains nomment clair-obscur." - De La Fontaine, op. cit., 15: "Autre huille grasse pour faire seicher les couleurs.
Vous prendres de I'huile de noix dedans une fiolle, vous y mettres de la mine
de plomb, & du blanc de plomb pille ensemble, la mettres au soleil, cela s'en
graisse, & sera fort clair: on en mesle avec des couleurs, quand on est presse pour
les faire." - De La Fontaine, op. cit. "Beau secret pour faire seicher Ie blanc de plomb sans
changer. Quand vous voudres faire seicher du blanc de plomb, couche entiere,
ou bien avec du gris, en grisaille, vous prendres de l'huile de terebentine meslee
avec vostre blanc, il Ie fera seicher: notes que I'huile de terebentine fait tout
seicher, parcequ'elles'en va en fumee." [Author's emphasis.] - De La Fontaine, op. cit., 17.
- De La Fontaine, op. cit., 27-28. For the preparation of a copper plate: ''Lon
prend une plantaine de cuivre bien poly, apres vous prendrez du blanc de plomb
bien broye avec de la terre d'ombre, & noir de charbon mesle ensemble, avec
une brosse vous frotterez par dessus la plataine bien unie, & avec un linge & du
cotton dedans vous frapperez dessus, pour la rendre mieux unie, quand la couleur
sera seiche vous prendrez un cousteau & passerez par dessus pour unir davantage,
apres vous la chargerez encore une fois, & ferez encore de mesme; Ie laissant
seicher, vous pouvez travailler apres pour peindre sur une pierre ou piastre .... " - The history of the French Academy has been written by several authors. See
Pevsner, N. 1940. Academies of Art Past and Present. Cambridge; and more recently,
Tradition and Revolution in French Art 17 00- 18 80. 1993. London: National Gal
lery. - Oudry. 1753. Discours sur la pratique de la peinture et ses procedes principaux: ebaucher,
peindre a fond, et retoucher. Paper presented to the French Academy, 2 December
1753, published from the manuscript in the Ecole des Beaux-Arts. In Le Cabinet
de l'amateur, 1861 -1862. 1863. Ed. E. Piot. Paris, 107-17. For further discussion
of Oudry's lecture, especially as it relates to his use of varnish, see Swicklik, M. - French painting and the use of varnish, 1750-1900. In Conservation Re
search. Washington, D.c.: National Gallery of Art, 157-74. - La Hire, Philippe de. 1730. Traite de la practique de la peinture. Paris, 710-14.
- PJ. Macquer published several small brochures printed by the Imprimerie Royale
containing information on pigments used both in the dyeing industry and for
painting. In the series Description des arts et metiers faites 014 approuvees par Messieurs
de l'Academie Royale des Sciences, many articles were published which were pub
lications in their own right; subjects include pigments used for dyeing, pigments
for painting on porcelain, different types of glues, and the making of parchment.- For example, a translation of a publication of the Royal Society of London on
minerals by E. Hussey with reference to their use in painting was published by
Dijonval. See Delaval. 1778. Recherches experimentales sur fa cause des changemens de
couleurs dans les corps opaques et naturellement colores. Translated from the English
by Dijonval. Quatremere: Paris de l'imprimerie de Monsieur. - Mengs, A.-R. 1786. Oeuvres completes d'Antoine-Raphael Mengs, premier peintre du
roi d'Espagne, &c. Contenant d!fferens, traites sur la theorie de la peinture. Traduit de
l'italien. Vols. I-II. Paris. Mengs wrote various treatises on the theory of art. See
also Lairesse, Gerard de. 1787. Le grand livre des peintres, 014 f'art de la peinture
considere dans toutes ses parties, et de,nontre par principes; avec des riflexions sur les
ouvrages de quelques bons ma/tres, et sur les difauts qui s'y trouvent. Auquel on a joint
les principes du dessin du meme auteur. Traduit du Hollandois sur la seconde edition.
Vols. I-II: Paris. (Dutch original: Groot Schilderboek. Haarlem. 1740 ). Lairesse was
considered among the best painters of his time. His treatise was well known to
eighteenth-century writers and artists, and his work is representative of practice
in the early eighteenth century. Book IV is entirely devoted to colors and col
oring; there are also chapters on drawing, composition, portraits, ceiling painting,
engraving, etc.- Observations periodiques sur fa physique, et les beaux-arts continued from 1756 to
1823, although the title changed to Journal de Physique et chemie d'histoire naturelle
et des arts. - In the Journal Oeconomique, 1751-1772, in addition to various articles of interest,
the tables of merchandise arriving into the ports of London, Amsterdam, etc.,
were published, with prices and exchange ra
,
tes for various materials including
Historical Painting Tech niques, Materials, and Studio Practice