El País Semanal - ES (2022-03-06)

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Fotografía de John Sciulli (Getty Images)

ARTE. TÚ SÍ, TÚ NO:

LOS ‘DESTERRADOS’

DEL MERCADO

C

uando convergen creación plástica

y dinero, casi todo es posible. Así es el

mercado del arte.

—¿Qué galerías se han negado a

venderle obra?

—Son tantas que, francamente, sería difícil

enumerarlas todas —cuenta, por Zoom, el colec-

cionista angelino Stefan Simchowitz.

Simchowitz ha sido desterrado desde hace

años del mercado del arte. No le venden las gran-

des galerías, ni las medianas, ni siquiera las emer-

gentes. Un paria del “sistema”, perseguido por su

fantasma de las Navidades pasadas (falso o cierto)

de especulador y un titular en The New York Ti-

mes: “El Satán del mundo del arte”.

Pero no le han asesinado el sueño. No es Mac-

beth. Una tragedia. Al contrario. “Esto me ha

obligado a mirar con mayor profundidad y am-

plitud a los artistas de todo el mundo. Y apoyar

a creadores que poseen un talento increíble y

merecen una oportunidad”, reflexiona.

“Nuestra mayor preocupación es la carrera del

artista. Y resulta muy diferente que el comprador

sea un especu lador o un coleccionista respetable.

El criterio es más la seriedad y menos la amistad”,

justifi ca el galerista berlinés Ulrich Gebauer. “Res-

petable” y “serio”. Dos palabras que huyen por las

ventanas abiertas de un palacio del siglo XVIII en

la campiña inglesa. ¿Otra época? Las ventas por

internet crecen a dos dígitos, los NTF (collages

digitales) encajan 114 millones de euros en cuatro

meses y el arte se desmaterializa. Pigmentos vir-

tuales convertidos en oro. ¿Qué signifi ca hoy ser

“respetable” y “serio”? ¿No revender?

Rafael Martín —junto con sus padres, Marcos y

Elena, gestiona en Segovia la colección MER, más

de 800 obras— responde a las leyes de la atracción.

Si vende una obra en subasta es para adquirir otras

piezas que mejoren o completen los fondos. Solo

así se consigue ser “cliente”, por ejemplo, de Gago-

sian, la galería más poderosa del mundo, y optar

a ciertos nombres: Cecily Brown, Jenny Saville o

John Currin. Creadores de siete cifras. Pero los an-

tecedentes, a veces, parecen penales.

“En la pasada feria Frieze Londres pregunté

por una edición de 18 ejemplares de la pintora es-

tadounidense Julie Mehretu (170.000 dólares cada

grabado) en Borch Editions”, recuerda Martín. A

los interesados los apuntaban en una lista de can-

didatos y al fi nal decidirían...

¿El criterio? “Nunca lo supe. Pasada la feria, re-

cibí un e-mail preguntando sí quería la obra. ¿Una

táctica de marketing?”, se pregunta Martín.

El paisaje del arte vive zanjado en dos. La gale-

rista parisiense Chantal Crousel contempla la frac-

tura. “Hay quienes compran siguiendo sus emo-

ciones y también existen especuladores que solo

piensan en revender y ganar dinero. Ambas opcio-

nes son legalmente válidas... si se puede rastrear el

origen de los pagos”, resume.

Pero las creencias cambian y la legalidad per-

siste. “Si la galería disfruta de posición dominan-

te, entonces discriminar la venta a un cliente pue-

de ser sancionable”, advierte Francisco Cantos,

coleccionista y abogado con 30 años de experien-

cia en derecho de la competencia, que ejerce en

el bufete Ontier. Y aclara: “Cuando un solo mar-

chante controla más del 40% de las transacciones

del artista incurre en esa situación. Y también es

discriminatorio cualquier acuerdo de no reven-

ta”. Las paredes sostienen miles de euros y la letra

pequeña se vuelve inmensa. —EPS

Stefan

Simchowitz

(izquierda),

en la feria

ALAC de

Santa

Mónica,

en 2019.

Ante el auge especulador, las galerías

se vuelven muy exigentes a la hora

de vender piezas de sus artistas más

demandados, y rozan los límites legales.

POR MIGUEL ÁNGEL GARCÍA VEGA

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