Der Tagesspiegel - 09.11.2019

Sieht so Trauerarbeit aus? Oder ist das zu

scharf, zu pessimistisch gedacht für das,

wasdasArtemisQuartettindieserWoche

im Kammermusiksaal aufgeführt hat? Ist

es nicht viel eher hoffnungsvoll, ein Neu-

beginn? Vieles ist zerbrochen durch den

Tod von Bratschist Friedemann Weigle,

auch in den Jahren danach kehrte keine

Ruheein,diezweiteGeigerinAntheaKres-

tonkamundging,wieauchmitCellistEck-

art Runge das letzte Gründungsmitglied.

Ein Scherbenhaufen? Unsinn, auch wenn

dasPublikummitdernahezuvölligneuen

Formation noch zu fremdeln scheint. Sah

man bei Artemis je so viele leere Sitze in

denoberen Rängen?

Schuberts Quartettsatz D703 ist, was

derName sagt: ein für sich stehender ers-

ter Satz eines nie zu Ende komponierten

Streichquartetts, das zweite bedeutende

unvollendete Werk in SchubertsRuvre

neben, genau, der „Unvollendeten“. Aber

alsAuftaktdieses Konzertsauch ein schö-

nes Symbol für den Neubeginn bei Arte-

mis, bahnt sich Schubert doch in diesem

1820 entstandenen Fragment, nach de-

mütigenden Misserfolgen, den Weg zu

den großen Quartetten des Spätwerks.

Allerdings scheinen Gregor Sigl an der

Bratsche – der jetzt mit Geigerin Vineta

Sareika die Brücke zur Vergangenheit

von Artemis bauen muss – und Harriet

Krijgh am Cello sowie Suyoen Kim (erste

Geige), die beide 2019 frisch dazuka-

men, in dieser frühen Phase des Abends

nochnicht wirklichzu wissen,wosiehin-

wollen: mit nivellierter Dynamik huscht

dasStück am Ohr vorbei, ohnegroße Spu-

ren zu hinterlassen.

Griffiger, substanzieller wird der

Klang aber bereits im zweiten Werk, Bar-

tóks sechstem Streichquartett, seine

letzte in Europa vollendete Arbeit, mit

vier vordergründig der traditionellen

Form entsprechenden Sätzen. Sigls Brat-

sche intoniert mit weltschmerzerfüllter

Melancholie das „Mesto“(„Traurig“)-

Thema,dasden Abschnittenvariiert, mal

als Marsch, mal als Tanz, vorangestellt

ist. Harriet Krijgh, die dem Tagesspiegel

beim „Stabübergabe“-Konzert im Mai

durch „expressive Nervosität“ aufgefal-

len war, wirkt diesmal deutlich gelöster,

harmoniert gut mit dem Gesamtklang.

Volles Streichquartettglück schließlich

inD887,Schuberts15.und letztem Werk

für diese Gattung: vollsatte Tremoli, die

das Volumen eines großen Orchesters

vortäuschen sollen, episches Ringen von

Durund Moll–undeinArtemisQuartett,

daszumindestindenerstenbeidenSätzen

regelrecht entflammt, mit Unerbittlich-

keit im Strich und jenem legendären Su-

chen, Drängen, Aushandeln, das den Stil

dieserFormationimmergeprägthat.Dass

SareikaundKimandererstenGeigealter-

nieren, eröffnet frische Perspektiven in-

nerhalb des gleichen Abends, setzt eine

TraditionvonUnkonventionalitätfort.So

bleibt der Eindruck: Diese vier wollen

denWeg gemeinsamgehen. Udo Badelt

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Cindy Berger steht draußen und raucht
noch eine. Ein bisschen klamm mag es
sich schon anfühlen, als Schlagerstar der
Siebziger dereigenen Verballhornungbei-
zuwohnen. Doch ein Fossil der prä-ironi-
schen Hitparaden-Ära ist gut beraten,
den Schabernack der Kinder mitzuma-
chen. Am souveränsten hat das Kollegin
Mary Roos in einer gemeinsam mit Kaba-
rettist Wolfgang Trepper aufgeführten
Schlagerhasser-trifft-Schlagerstar-Show
vorgeführt.
ImTipi amKanzleramt spendetdasBa-
byboomer-Publikum der überlebenden
HälftedesDuos Cindy&Bert prompt rau-
schenden Applaus. Am Ende der bejubel-
ten Premiere von „So, als ob du schweb-
test“, als Christoph Marti und Tobias
Bonn – oder besser Ursli und Toni Pfister
–, der 1948 geborenen Sängerin artig für
die Unterstützung danken. Und tatsäch-
lich steht die stets das rote Haar schwen-
kende Cindy dem Ursli viel besser als vor
ein paar Jahren die Mireille mit dem Be-
tonpagenkopf.
Die Geschwister Pfister sind – mal mit
Andreja Schneider und mal ohne – seit
etlichenJahrenals komödiantische Nach-
lassverwalter des deutschen Fernseh-
muffs von Kulenkampff bis Heck unter-
wegs. Furchtlos fleddern sie Operetten-
melodien, Heurigenlieder und Schlager.
In „Servus Peter, oh là là Mireille“ verulk-
ten sie Peter Alexander und Mireille Ma-
thieu, deren Manierismen in der Gestalt
von Ursli Pfister furchterregend wäch-
sern gerieten. Und in der gaga Tos-
kana-Show waren auch schon „Spaniens
Gitarren“ und „Wenn die Rosen erblühen
in Malaga“ von Cindy & Bert dabei.
Dem Duo und seinen vom Schlagzeu-
ger stoisch auf eins durchgetrommelten
Stampfschlagern widmen sie nun das von
ihnen unerreicht perfektionierte große
Kleinkunstbesteck. Die siebenköpfige
Jo-Roloff-Band macht den ganzen Abend
über richtig Dampf. Danny Costello hat
sich für den Botho-Lucas-Chor, äh, die
tanzenden Jo-Roloff-Singers großartige,
immer dynamischer geratende Choreo-
grafien ausgedacht, die das selige
ZDF-Fernsehballettnachahmen und inih-

rer naiven Gestik, dem festgetackerten

Grinsen und den pseudolasziven Hüft-

schwüngen zugleich parodieren. Zu recht

erntet die Truppe, die die Kostümwech-

sel von Cindy & Bert mit Werbesongs für

Zigarillos und „Nuts hat’s“ überbrückt,

immer wieder Beifall. Der gebührt auch

dem silberweißen Bühnenbild von Ste-

phan Prattes, das die unverzichtbare ge-

schwungene Showtreppe durch Glitzer-

kreise über den Köpfen des Publikums

verlängert. Von den Schlaghosenanzü-

gen, Halstüchern und Flatterfummeln

gar nicht zu reden, die Kostümbildnerin

Heike Seidler der Zeit abgeschaut hat.

Was die Verpackung und die gesangli-

chen wie instrumentalen Qualitäten von

„So, als ob du schwebtest“ angeht, gibt es

also nichts zu meckern. Immer wieder

verblüffend auch, wie gutdie Pfisters den

Bühnenhabitus ihrer „Opfer“ erfassen.

Nur wird insatten zweieinhalbShowstun-

den grausam klar, wie viel Schrottnum-

mern Cindy & Bert unters Volk gebracht

haben.

Löbliche Ausnahmen sind der Gassen-

hauer „Immer wieder sonntags“ und vor

allemdiean MarianneRosenbergs Disko-

schlager anknüpfenden Hits „Hallo, Herr

Nachbar“ und „Geh die Straße“, die die

Bandpompös-funkyuntermalt. Textunge-

heuer wie „Annemarie aus Witten“, „Ro-

sen aus Rhodos“ und ähnlicher Mist las-

sen die Ohren jedoch vor Langeweile blu-

ten. Da hat die Peter- und Mireille-Show

deutlich mehr Facetten zum Verhohnepi-

peln geboten und eine größere musikali-

sche Fallhöhe geschaffen.

Gut, dass wenigstens der „Gastauftritt“

von Heino und Margot Hellwig im krach-

ledernen Volksmusik-Medley der zu sehr

ins nostalgische Fahrwasser mit Mit-

klatschappeal gleitenden Show schärfere

satirische Spitzen aufsetzt.

Ansonsten beschränkt sich die Entlar-

vung des restaurativen bundesrepublika-

nischen Fernsehmiefs auf die kein

Frauen- und Ausländerklischeeauslassen-

den Schlagertexte. Auf Cindys von Ursli

ausgestellter „fraulicher“ Passivität und

auf Berts an Toni Pfisters Peter-Alexan-

der-Rollegeschulter Jovialität. Alser Tän-

zerin Doris vorstellt und ihre Drehung

süffisant mit „Sie ist so vielseitig!“ kom-

mentiert, fühlt man sich schaudernd an

Peter Frankenfeld erinnert. Igitt, was wa-

ren die TV-Onkels damals ölig.

— Tipi am Kanzleramt, bis 5.1., Di-Sa

20 Uhr, So 19 Uhr

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Böse Menschen haben keine Lieder.Ursli und Toni Pfister als rothaarige Cindy und Vokuhila-Bert. Foto: Fokke Hoekman/Tipi

Aufbruch zu viert

Wege entstehen beim Gehen: Das Artemis Quartett

mit Schubert und Bartók im Kammermusiksaal

Von Gunda Bartels

Immer wieder samstags

Schlagergrusel, Fernsehflitter: Die Pfisters holen im Tipi das Beste aus Cindy & Bert heraus

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