Süddeutsche Zeitung - 07.11.2019

Harry G – der Münchner Grantler vom Dienst, der

mit seinenYoutube Videos („Harry G über ...“) nicht

nur die Wiesn, sondern auch die Münchner Schicke-

ria und den sogenannten „Isarpreiss“ auf die Schip-

pe nahm, bekommt jetzt also nach Radiokolumne,

Buch und Tour im Jahr 2020 seine eigene Serie. Dar-

in geht es aber nicht um ihn als Comedian, Markus

Stoll, wie er im richtigen Leben heißt, wird schau-

spielern. Die Serie heißt „Der Beischläfer“ und wird

von Amazon Prime Video produziert. Stoll spielt

darin den Automechaniker Charlie Menzinger, der

vom Münchner Amtsgericht zum Schöffen ernannt

wird. Dass Amazon, Netflix und viele andere „Play-

er“ nun auch als Serienproduzenten in Deutsch-

land fungieren, bringt für Filmemacher wahnsin-

nig viele Vorteile – es wird viel gepitcht, gedreht

und vermarktet. Das weiß auch Gerhard Maier vom

„Seriencamp“. Er sagt: Man muss in der Masse an

Serien herausstechen. Bei Amazon versucht man

das mit dem beliebten Comedian Harry G – und

spielt gleich mal auf den Monaco Franze oder Baby

Schimmerlos an. Der sonst so mürrische Harry G

ist euphorisch – ausnahmsweise. Zumindest lässt

er sich von Amazon folgendermaßen zitieren: „Es

kommt bei mir zwar selten vor, aber es gibt im

Augenblick wirklich nix zum Grantln.“ soma

Die Idee zur Serie entstand nicht in München, son-
dern in der Transsibirischen Eisenbahn. Zwei Freun-
de, die sich während ihres Studiums an der Hoch-
schule für Fernsehen und Film (HFF) München ken-
nengelernt haben, aßen auf ihrer Reise vor allem
Brot, Bier und Wurst. Diese beiden Freunde sind
Chiara Grabmayr und Jakob Schreier, die Macher
von „Fett und Fett“. Weil Chiara Grabmayr so großen
Spaß daran hatte, wie Jakob Schreier die kulinari-
schen Köstlichkeiten verspeiste, nahm sie sich vor,
das vor die Kamera zu bringen. Grabmayr und Schrei-
er entwickelten die Serienfigur Jaksch, schnappten
sich ihren Kommilitonen Johannes Brugger mitsamt
seiner Handkamera und zogen durch die Straßen
Münchens. Dort drehte das Team fünf Folgen, die al-
le zwischen neun und 19 Minuten lang sind. Diese
Spaßfolgen haben die Macher auf der Plattform Vi-
meo hochgeladen – darauf wurde das ZDF aufmerk-
sam und gab eine neue Staffel in Auftrag, die offiziell
als „Staffel 1“ in der Mediathek zu sehen ist. Die alten
Folgen werden dort als „Was bisher geschah“ gela-
belt. Viele Charaktere sind gar keine ausgebildeten
Schauspieler. Aber das macht den Charme der Serie
aus, genauso wie die vielen München-Schmankerl,
die es in „Fett und Fett“ zu sehen gibt. Und da ist
nicht mal Sommer, sondern Herbst! soma

Neue Blicke

Klar, Figuren wie der Monaco Franze sind Kult.

Aber irgendwann ist es Zeit, sich von alten Lieblingen zu lösen.

Heute zeigen Fernsehserien längst ein anderes München

von maresa sedlmeir

W

enn man die Worte „München“
und „Serien“ hört, kann man gar
nicht anders, als ganz schnell und
ganz laut „Dietl“ zu schreien, als wäre das
die einzig richtige Assoziation, die man in
diesem Zusammenhang haben kann. Auch
Nicht-Münchner und Nicht-Achtzigerjah-
re-Kinder kommen dann sofort ins Schwel-
gen. Ach, der Monaco Franze. Ach, der Ba-
by Schimmerlos. Ach, der Tscharlie (wobei
der noch der Unbekannteste ist).
Die Serienfiguren, die Helmut Dietl im
München der Siebziger und Achtziger er-
schaffen hat, sind heute Kult. Man radelt
an den Königsplatz, um mit Hunderten an-

deren eine Monaco-Franze-Folge anzu-

schauen (was ziemlich ungemütlich wer-

den kann, wenn man nicht daran gedacht

hat, Picknickdecke und Kissen mitzubrin-

gen, aber eben auch so schön nostalgisch).

Man verklärt dadurch München als diese

hippe, coole Szenestadt, die es damals

wahrscheinlich nie war und heute ganz

sicher nicht ist. Eine große Leistung des Re-

gisseurs, keine Frage. Und wenn man bei ei-

ner München-Serie an den Monaco Franze

denkt, ist das bestimmt ein schönes Kom-

pliment für dessen Schöpfer. Aber trotz-

dem wird es Zeit, sich von diesem ständi-

gen Vergleich zu distanzieren, endlich ein-

mal nicht mehr alles Neue an den Produkti-

onen von Dietls zu messen.

Tatsächlich gibt es neue Serien, die es

schaffen, das München-Gefühl ganz wun-

derbar zu verkörpern. Wobei man hier

gleich wieder einhaken müsste mit der Fra-

ge: Was ist denn das überhaupt, das

Münchner Lebensgefühl? Welche Kriteri-

en hat eine solche Serie zu erfüllen? Man

stelle sich eine Checkliste vor: Es muss sie-

ben Mal die Isar zu sehen sein, einmal im

Englischen Garten flaniert werden, der

Biergartenbesuch muss pro Staffel zwei-

mal erfolgen, unterschiedliche Wirte sind

gewünscht. Nein, diese frei erfundenen Kri-

terien erfüllen die heutigen München-Se-

rien natürlich nicht.

Sie zeichnen sich dadurch aus, dass sie

humor- und liebevoll auf die Eigenheiten

(Neider würden jetzt sagen: Schwächen) ab-

zielen. Darauf, dass München manchmal

wie ein großes Dorf ist. In der Serie „Fett

und Fett“, zum Beispiel, sagt die Serienfigur

Jakscheinmal: „Ich wollt’ halt eigentlich in

der Stadt bleiben“, nachdem er erfährt,

dass die Party in Moosach stattfindet. Oder

es wird darauf angespielt, dass man an je-

der Ecke Leuten, die man kennt, über den

Weg läuft.Solche kleinen Eigenheiten ma-

chen die Serien wie „Fett und Fett“ oder

„Servus Baby“ aus, und zudem haben sie

einfach gute Geschichten zu erzählen. Ei-

nen Monaco Franze braucht es da gar nicht.

Außerdem gibt es immer mehr Mün-

chen-Serien. Das bemerkt auch Gerhard

Maier, Programmdirektor vom Münchner

„Seriencamp“, dem Festival für Serien, das

vom 8. bis 10. November an der Hochschu-

le für Fernsehen und Film stattfindet und

30 kostenlose Serienvorführungen zeigt.

Maier beobachtet ein steigendes Interesse

für deutsche Serien. „Die Menge an seriel-

len Stoffen ist explodiert, und auch die Qua-

lität“, sagt er – eine der Erklärungen für die

neuen Serien-Schöpfungen, von denen ei-

nige in München spielen.

Auf dem Weg zum „Seriencamp“ sieht

man München übrigens, wie es wahr-

scheinlich sowieso am schönsten ist:

Durch die eigenen Augen.

„Seriencamp“-Festival: Fr., 8. Nov. bis 10. Nov., Pro-

gramm unter seriencamp.tv

David Dietl ist Regisseur und Drehbuchau-

tor.In einem Café gegenüber seinem Büro

in der Maxvorstadt spricht der Sohn von

Helmut Dietl über Münchner Serien und

das schwere Erbe eines großen Namens.

SZ: Herr Dietl, Ihre Filmografie verrät,

dass Sie noch nicht in München gedreht

haben. Woran liegt das?

David Dietl: Ich bin nach Berlin zum Studie-

ren gegangen. Das war eine bewusste Ent-

scheidung: München ist die Stadt, in der

ich aufgewachsen bin, die ich sehr gut ken-

ne, die natürlich auch durch meinen Vater

sehr geprägt ist. Ich bin jetzt zurückgezo-

gen nach München, auch weil Berlin mir ir-

gendwann zu anstrengend war. Und weil

ich gemerkt hab, dass es dort für mich per-

sönlich schwer war, die Zeit und die Ruhe

zu finden, das künstlerisch zu verarbeiten.

Berlin ist ganz viel Input und wenig Out-

put, München ist wenig Input und viel Out-

put.

Ist München als Standort für Serien auser-

zählt?

Nein, das glaube ich nicht. Ich finde es total

wichtig, dass hier neue Serien entstehen,

aber für mich war es nicht das Erste, was

ich machen wollte. Ich habe mich natürlich

trotzdem schon mit der Frage beschäftigt,

was man hier machen kann.

Und auf welche Antwort sind Sie gekom-

men?

Ich wusste, wenn ich hier was mache, dann

muss das ganz besonders und ganz beson-

ders gut sein. Es gibt Hotels, die nach den

Figuren aus den Serien meines Vaters be-

nannt sind, man geht in einen Burger La-

den, und es gibt einen Monaco Franze Bur-

ger, man trifft das hier wirklich an jeder

Ecke. Das ist eine Riesenleistung, aber das

macht es für alle, die jetzt eine Serie über

München erzählen wollen, auch schwieri-

ger. Ich bin selbst auf der Suche danach.

Ich arbeite an einer Neuinterpretation von

Ludwig Thomas „Münchner im Himmel“

• aber als Spielfilm.

Was müsste für Sie in einer Münchner Se-

rie vorkommen?

Leider habe ich die Antwort darauf noch

nicht, sonst wär ich schon dran. Aber die

Kollegen von „Fett und Fett“ oder „Servus

Baby“ zeigen ja, dass es sich trotzdem

lohnt, und sie sagen: Wir haben hier ge-

wohnt, wir haben Spaß, und wir erzählen

unsere Geschichten aus München. Es gibt

hier eine große Liebe zum Leben, zum Es-

sen, zum Trinken, zum Feiern. Dieses ka-

tholisch geprägte „Man darf auch sündi-

gen“. Da muss man sich halt entschuldi-

gen, und dann darf man weiter machen.

Was wäre Ihr Ansatz für eine Serie?

Das Problem, das wir gesellschaftlich hier

in München haben, ist, dass sich nur noch

ein paar Leute diese Stadt überhaupt leis-

ten können und deswegen die Diversität,

die München immer ausgezeichnet hat,

ein bisschen verloren geht. Wie die Leute

hier ums Überleben kämpfen! Also viel-

leicht müsste es eher eine Serie sein, die

das München von unten zeigt. Das hätte et-

was mehr als das Satte, Fertige, Reiche.

Und in welcher Zeit müsste sie spielen?

Natürlich sind die Achtzigerjahre sehr

spannend. Da war München der Nabel

Deutschlands, zumindest in einer Hin-

sicht: Die Musikproduzenten und die Stu-

dios waren hier, und deswegen auch Fred-

die Mercury, Donna Summer, Milli Vanil-

li ... Aber die Zeit war, wie gesagt, sehr

durch die Serien meines Vaters geprägt,

und ich glaube, man müsste da eher einen

anderen Ansatz finden, vielleicht ist da ein

anderes Genre besser, eher in Richtung

Drama. Komödie oder Satire hat es da, glau-

be ich, noch schwerer.

Was hat die Serie für Vorteile gegenüber

dem Film?

Ich habe den Eindruck, man kann sich gera-

de in Serien mehr trauen, die spannende-

ren Geschichten zu erzählen, es konzen-

triert sich mehr auf die Figuren, man hat

mehr Zeit. Der Kinomarkt hat es sehr

schwer, alle versuchen immer auf Num-

mer sicher zu gehen. In Serien ist es einfa-

cher, neue Leute zu besetzten, man hat viel

größere Freiheiten. Und fürs Kino musst

du die Leute dazu bringen, rauszugehen

und zehn Euro auszugeben, Eltern brau-

chen dann noch einen Babysitter, und

dann gibst du gleich mal 50 Euro aus, nur

um einmal ins Kino zu gehen. Aber alle ha-

ben zu Hause Netflix und Amazon, das ist

natürlich viel bequemer.

interview: maresa sedlmeir

Fett und Fett Der Beischläfer

StadtgeschichtenDas Erbevon Helmut Dietl setzt auch noch Jahrzehnte später

für viele Regisseure den Maßstab. Die aktuellen TV-Produktionen, die an der Isar spielen,

überraschen aber auch mit ganz eigenen, originellen Ansätzen

FOTO: JOHANNES BRUGGER/ZDF

David Dietl, geboren

1979 in Los Angeles, lebt

als Regisseur und Dreh-

buchautor in München.

Der Sohn des „Monaco

Franze“-Schöpfers Hel-

mut Dietl gab sein Kino-

debüt 2013 mit „König

von Deutschland“.

FOTO: FLORIAN PELJAK

Als Münchner Pendant zu „Sex and the City“ wurde

die Serie angekündigt – womit wir wieder bei den

Vergleichen wären, und um alle Kritiken zu „Servus

Baby“ zusammenzufassen: München ist nicht New

York, im positiven wie im negativen Sinne. Jeden-

falls geht es in der BR-Produktion „Servus Baby“

um vier Münchner Frauen Anfang 30, die entweder

die Liebe suchen, vor ihr flüchten oder gar nicht ge-

nau wissen, was sie eigentlich sein soll. Lou, Mel,

Eve und Tati heißen die vier Hauptfiguren. Die ers-

te Staffel bestand aus vier Folgen, in jeder steht ei-

ne der Frauen im Zentrum – ein derber Spaß samt

verschwundenem Kondom, Mädelsabenden und

Englischem Garten – teilweise in schönstem

Münchner Lokalkolorit. Doch bei all dem Spaß geht

es in der Serie vor allem um Freundschaft. Erdacht

wurde „Servus Baby“ von der Regisseurin Nathalie

Spinell, die an der HFF studierte. Ihr gefällt der Ver-

gleich mit „Sex and the City“ übrigens gar nicht:

„Wir sind anders dreckig“, sagte sie in einem Inter-

view. Ob Carrie oder Lou, „Servus Baby“ war ein gro-

ßer Erfolg: Die ersten vier Folgen wurden mit dem

Bayerischen Filmpreis ausgezeichnet, beim BR wur-

de sofort eine zweite Staffel bestellt, die Dreharbei-

ten gingen gerade zu Ende. 2020 soll die zweite Staf-

fel dann ausgestrahlt werden. soma

Genauso, wie man Münchner Serien mit Dietl asso-

ziert, ist das Erste, was man hört, wenn man mit

Nicht-Münchnern über die Stadt spricht: „Aaaah,

Oktoberfest!“ was dann gerne mal wie „Aktawbrfä-

äst“ klingt. Das Münchner Aushängeschild wird

jetzt auch zur Serie: Die ARD produziert „Oktober-

fest-1900“ – das ist der Arbeitstitel; sechs Folgen à

45 Minuten laufen im kommenden Jahr in der ARD,

als Doppelfolgen, wodurch man die Serie auch als

Dreiteiler sehen könnte. „Oktoberfest – 1900“

spielt, wie man dank des Titels leicht erraten kann,

zur Jahrhundertwende und dreht sich vor allem um

den Machtkampf zwischen den Brauereien, genau-

er: Um einen fränkischen Brauer, gespielt von

Mišel Matičević, der als Nicht-Münchner keine

Schanklizenz erhält und sich diese durch Intrigen

und Erpressung ergaunert – und damit andere

Münchner Brauereifamilien an den Rande ihrer

Existenz bringt. Aber die ARD-Wiesn von 1900 be-

findet sich nicht etwa auf der Theresienwiese, son-

dern in Prag. Hier wurde die komplette Kulisse

nachgebaut, samt der Wiesnzelte – die waren frü-

her viel kleiner als heute. Eine Wirtsparzelle um-

fasste nur 300 Gäste. Zum Vergleich: In die großen

Bierzelte auf der Wiesn passen heute mehr als 6000

Menschen. soma

FOTO: JENNIFER BRÄUER/LÜTHJE SCHNEIDER HÖRL FILM FOTO: ARD FOTO:API/MICHAEL TINNEFELD

FOTOS: IMAGO, FLORIAN PELJAK, BEARBEITUNG: SZ

Dem Vater

auf der Spur

Für David Dietl muss eine neue

Serie München „von unten“ zeigen

DIE NACHFOLGER

Servus Baby Oktoberfest

R2 (^) THEMA DES TAGES Donnerstag, 7. November 2019, Nr. 257 DEFGH