EL MUNDO.

HOJA Nº (^20) P A P E L JUEVES 14 DE NOVIEMBRE DE 2019
E N P O R T A D A
¿Qué fue primero, el huevo
o la gallina? ¿Fue el cine el
que hace casi un siglo se
sintió fascinado por la mafia
o fueron los gánsteres los
que vieron en el séptimo
arte una oportunidad de
convertirse en mitos? Para
los mafiosos, el incipiente
Hollywood ofrecía
oportunidades inigualables
para sus actividades más
habituales: el chantaje, la
extorsión y el lavado de
dinero. Para Hollywood, la
mafia era un tema capaz de
producir una atracción
irresistible, un oscuro espejo
en el que se reflejaban sus
propios excesos. La relación
de mutua fascinación entre
la mafia y el cine es un
camino de ida y vuelta, cuyo
último capítulo, El irlandés,
llega a los cines españoles
mañana de la mano de
Martin Scorsese.
Desde Malas calles hasta
esta adaptación del libro
la mafia y los productores
de Hollywood se
reconocieron mutuamente:
ese resplandor, esa
fanfarronería, esa forma de
intimidar a la gente que
trabajaba para ellos. Ambos
eran, hasta cierto punto,
estafadores», señala por
correo electrónico.
En los albores de la
fábrica de sueños en que se
convertiría la ciudad de Los
Ángeles, «los jefes de los
estudios eran hombres
vulgares cuyos sicarios se
dedicaban a intimidar a la
gente». Existían siniestros
personajes conocidos como
fixers, que se encargaban,
entre otras cosas, de
supervisar la vida privada
de las estrellas y limpiar su
reputación en caso de que
algún detalle escabroso
pudiera salir a la luz.
También hacían lo
opuesto: aprovechaban las
debilidades de los actores y
actrices para obligarles a
aceptar ruinosos contratos o
cosas peores. Hablamos de
italoamericana ha perdido
buena parte de la influencia
y el poder que llegó a
ostentar dentro del crimen
organizado en EEUU, su
ejemplo ha seguido
presente en el modus
operandi de algunos
productores. El mejor
ejemplo posible es el de
Harvey Weinstein («Soy el
puto sheriff de este puto
pueblo»), que el propio
Adler tuvo el dudoso placer
de conocer: «Es la única
persona que he conocido
que hizo que las palabras
‘encantado de conocerte’
sonaran como una
amenaza».
El periodista Íñigo
Domínguez, corresponsal
en Italia durante casi 15
años y autor de Crónicas de
la mafia y Paletos salvajes
(ambos editados por Libros
del KO), también ha
explorado muchos de los
subtextos y derivaciones de
ese matrimonio de
conveniencia entre el cine y
la mafia. «Hollywood se fijó
desde mediados del siglo
XIX. «Cuando el cine
empieza a tener éxito en
Italia coincide con la
dictadura de Mussolini, que
impone la censura. Su
política oficial consistía en
que él había derrotado a la
mafia, que ya no existía ni
era un problema, con lo cual
no se hacen películas sobre
ella hasta después de la II
Guerra Mundial. Y aún así,
desde entonces existió un
temor a ocuparse del tema
porque nadie quería jugarse
la vida por meter una
cámara ahí».
La omertà se impuso
hasta que, tímidamente,
cineastas como Francesco
Rosi o Alberto Lattuada
empezaron a diagnosticar
los males de la sociedad a
través de películas como
El caso Mattei o Mafioso. El
punto esencial que marca la
diferencia con Hollywood es
que, cuando el cine italiano
aborda por fin la mafia, «lo
hace desde la denuncia, la
investigación, el realismo y
rivales y a jueces como
Giovanni Falcone.
Sostiene Domínguez que
el cine, en cierta medida,
también ha servido a la
mafia para dar una imagen
romántica o idealizada de
sus actividades, hasta el
punto de que a los propios
gánsteres les gusta verse
representados en pantalla.
«Es un mundo que está en
continua reafirmación de su
territorio y de su prestigio, y
sobre todo de su capacidad
de infundir miedo y de
intimidar, que es en lo que
se basa todo. El cine ha
contribuido mucho en ese
sentido, aunque no fuera su
intención inicial».
No es raro que, en las
redadas, la Policía
encuentre DVDs de El
padrino y de Los Soprano o
que en los pinchazos
telefónicos a bandas
criminales escuchen frases
literales de las películas y
series. La trilogía de
Coppola, piedra Rosetta del
cine de gánsteres, tuvo tal
POR ISMAEL
MARINERO MADRID
Llega lo nuevo de
Martin Scorsese.
Para Hollywood,
la mafia es un
filón de historias
que llenan cines.
Para los capos,
las pantallas son
una forma de dar
‘glamour’ a sus
delitos... y otro
sector en el que
lavar dinero y
extorsionar a
millonarios. Así
se gestó una
relación casi
simbiótica que
alcanza su
culmen con
‘El Irlandés’.
“La biblia de los
mafiosos es
‘El Padrino’,
que legitimó su
idea del honor”,
dice Tim Adler,
máximo experto
en mafia y cine

CINE

influencia que mucha de la

tradición mafiosa, como

besar el anillo del Don o el

mismo término de padrino,

proviene de ahí. «El Padrino

se convirtió en su Biblia, su

Corán, los legitimó en esa

idea del honor y la omertá»,

admite Adler.

La otra clave es la

vanidad. Retratos como el

de El precio del poder, con

Al Pacino convertido en

amo y señor de Miami

detrás de su montaña de

cocaína, «les hacen creerse

poderosos, omnipotentes y

protagonistas. Tienen un

concepto de superioridad,

prefieren no estar

sometidos a estas

la batalla civil. Porque quizá

era el único enfoque

posible. Delata que la

percepción del fenómeno es

mucho más grave que en

Estados Unidos, con plena

conciencia de que se trata

de un tabú y de un profundo

asunto político», señala

Domínguez en Paletos

salvajes. El último eslabón

de esta tradición es El

traidor, la magistral película

de Marco Bellochio sobre el

arrepentido Tommaso

Buscetta, que se estrena el 5

de diciembre y muestra en

toda su crudeza cómo los

Corleoneses, dirigidos por el

capo dei capi, Toto Riina,

asesinaron a miles de sus

en la mafia desde el cine

mudo, porque era un

problema que estaba en la

calle y en los periódicos, que

por aquel entonces vendían

muchísimos ejemplares»,

explica por teléfono. «Las

páginas de sucesos estaban

llenas de ametrallamientos,

ajustes de cuentas y figuras

como Al Capone. Era un

fenómeno criminal que

despertó una alarma social,

un ingrediente muy

apetecible para hacer

películas taquilleras».

Por contra, el cine italiano

tardó una eternidad en

prestarle atención a la Cosa

Nostra, pese a su creciente

influencia en la sociedad

tipos como Eddie Mannix,

que trabajó para la MGM y

cuenta en su haber con

anécdotas tan edificantes

como amenazar a una actriz

con lanzarla desde lo alto de

una noria, abortos forzados

y algún que otro asesinato

sin resolver.

Como revela Adler, la

mafia llegó a controlar

instituciones como los

sindicatos de

proyeccionistas, técnicos de

iluminación y extras, a

través de gánsteres como

Bugsy Siegel o Willie Bioff,

capaces de paralizar

cualquier producción si los

estudios no cumplían sus

exigencias. Aunque la mafia

Así lo afirma Tim Adler,

periodista y escritor, que en

Hollywood y la Mafia

(Editorial Ma Non Troppo)

trazó muchos de los

paralelismos entre la

industria del cine y las

familias que controlaron

durante décadas el crimen

organizado en EEUU.

«A un nivel muy profundo,

homónimo de Charles

Brandt (recién editado por

Crítica) que cuenta la

historia de un sicario

relacionado con el asesinato

de Jimmy Hoffa, Scorsese

se ha convertido en el mejor

retratista posible del oscuro

y sanguinario mundo de la

mafia norteamericana,

incluida su vertiente bursátil

en El lobo de Wall Street.

Y lo ha hecho fiel a un estilo,

con grandiosos planos

secuencia y electrizantes

bandas sonoras, pero sin

perder de vista casos y

personajes reales, en un

sistema de vasos

comunicantes presente

desde los inicios del cine.

POR

QUE NOS

FASCINAN

LAS

PELÍCULAS

DE CAPOS

́

& MAFIA