Die Welt Kompakt am Sonntag - 20.10.2019

46 KULTUR WELT AM SONNTAG NR.42 20.OKTOBER2019

Ob bei den Screaming Trees, bei

Queens Of The Stone Age, mit Isobel

Campbell, Greg Dulli oder Duke Gar-

wood – stets konnte man sicher sein,

dass der markig-knurrige Bariton von

Mark Lanegan jedem beliebigen Song

eine abgründige Tiefe verleihen kann.

Doch diese unglaubliche Stimme, die

man seit Grunge-Zeiten im Ohr hat,

klingt auf „Somebody’s Knocking“ mü-

de und verbraucht. Bei der bösen Psy-

chobilly-Nummer „Disbelief Supsensi-

on“, mit der das Album beginnt, und bei

der Lanegan von Scham und Ikarus-

Fantasien erzählt, merkt man das noch

nicht unbedingt. Nur das Synthieblub-

bern irritiert ein wenig. Dieser Syn-

thesizer legt aber letztlich die Spur für

den Rest des Albums, das in die späten

70er-Jahre reist, zwischen Joy Division

und den Psychedelic Furs ankommt,

sich an elektronisch infiziertem Post-

Punk abarbeitet, während Lanegan

versucht, auch stimmlich Ian Curtis

nachzueifern. Besonders in „Dark Disco

Jag“ und „Playing Nero“ sind die An-

leihen bei Joy Division unüberhörbar –

und „Penthouse High“ imitiert sogar

deren Verwandlung zu New Order.

GUNTHER REINHARDT

PLATTENKRITIK

Mark Lanegan

Band

Der „Rolling Stone“, Deutschlands

wichtigstes Musikmagazin, erstellt

die Plattenkritik exklusiv für WELT

AM SONNTAG Kompakt

Mark Lanegan

Band:

„Somebody's

KKKnocking“nocking“

(Heavenly/PIAS)

a sind sie wieder: Linda

Hamilton und Arnold

Schwarzenegger, 28 Jahre

nach ihrem letzten ge-

meinsamen Abenteuer.

Man sieht es ihnen an. Hamilton, mitt-

lerweile 63, hat graue Haare und in ih-

rem Gesicht das Leben einige Spuren

hinterlassen, Schwarzenegger, 72, ist

ein wenig hüftsteif, und wo einmal so

viele Muskeln waren, als hätte es ein

Bildhauer nicht übers Herz gebracht, zu

viel Marmor aus dem Block zu meißeln,

ist jetzt der Ansatz eines gemütlichen

Bäuchleins zu sehen.

VON PETER PRASCHL

Doch alterssanft sind sie kein biss-

chen geworden. Das Erste, was sie sagt,

als sie seiner nach all den Jahren ansich-

tig wird: Dir ist schon klar, dass ich dich

umbringen werde – er entgegnet darauf,

das könne er verstehen. Und auch bei

ihm braucht es nur ein paar Minuten,

bis er wie ehedem mit sehr großen Ge-

wehren alles wegballert, was vor deren

Mündung steht. Es ist wie mit allen gro-

ßen Helden. Sie müssen immerzu wei-

termachen, ihre Tricks vorführen, Mick

Jagger den Balztanz, Peter Handke den

Wutanfall, Madonna die ewige Neuer-

findung. Bei dem Terminatormodell

T-800 ist es das Durchhalten im Abnut-

zungskampf gegen die künstliche Intel-

ligenz. Für Menschen, die selbst schon

Mum Jeansund Dad Bodstragen, ist es

eine der schönsten Nachrichten dieses

Herbstes. Arnold Schwarzenegger und

Linda Hamilton sind nach fast drei Jahr-

zehnten wieder vereint, und das ist

nicht das einzige Wiedersehen in „Ter-

minator: Dark Fate“. Auch James Came-

ron hat als Produzent und Co-Dreh-

buchautor mitgewirkt. Die Geschichte

geht jetzt dort weiter, wo 1991 „Termina-

tor 2: Tag der Abrechnung“ aufgehört

hat, die Folgen dazwischen, T3 bis T5,

werden behandelt, als wären sie ein

Missverständnis gewesen.

ZWEI STUNDEN GEMETZELEs ist

wieder so düster wie ehedem. Ein su-

pertödlicher Terminator, der Rev-9, ist

aus der Zukunft gekommen, um endlich

Schluss zu machen mit jenem Men-

schen, die die Macht der Posthumanen

herausfordern könnte – einer jungen

Frau namens Dani Ramos, die das Zeug

hat, sich an die Spitze eines Aufstandes

gegen die künstliche Intelligenz zu set-

zen (sie weiß das allerdings noch nicht).

Deswegen muss sie getötet werden.

Und deswegen müssen Sarah Connor

(einst selbst laut Selbstauskunft Rette-

rin von „drei Milliarden Menschen“),

der T-800 (ein halbwegs pazifistisch ge-

wordener Terminator) und Grace (eine

durch neuronale Implantate verbesser-

te menschliche Soldatin aus der Zu-

kunft und Beschützerin Danis) alles da-

ransetzen, dass Dani Ramos überlebt,

das Schicksal der Menschheit hängt von

ihr ab. Das ist die Grundkonstellation

von „Terminator: Dark Fate“, die

Durchführung ergibt sich daraus: zwei

Stunden Gemetzel, bis es schließlich

doch gelingt, den Terminator unschäd-

lich zu machen. Das Ding ist zäh, sobald

man ihm den Metallkopf abhackt, wach-

sen ihm sofort neue nach, falls er sich

im Feuer verflüssigt, bildet die Schmel-

ze sofort neue Formen, Ovids Metamor-

phosen waren Pillepalle dagegen.

Alles beim Alten also? Nicht ganz. Die

Frau, die unbedingt gerettet werden

muss, ist schließlich eine Mexikanerin.

Man kann getrost davon ausgehen, dass

es sich bei dieser Wendung der Termi-

natorsaga um ein Menetekel für uns

Prä-Posthumane handelt, die dabei

sind, ihre Humanität aufzugeben. Und

tatsächlich spielt eine lange Sequenz

von „Terminator: Dark Fate“ in einem

Auffanglager für illegale Grenzüber-

schreiter, Käfige, in denen Gestrandete

festgehalten werden, herumkomman-

dierende Polizisten, schwerbewaffnete

Soldaten.

Bereits „Terminator 2“ war ja so et-

was wie ein Wackelbild der Gegenwart:

allgegenwärtige Überwachung, der Ver-

such der Machtergreifung durch eine

künstliche Intelligenz, die man nicht zu

fassen bekam, das rhizomatische Wu-

chern und die Verflüssigung der Macht

• als hätte jemand Deleuze und Fou-
  cault in Blockbuster-Sprache überset-
  zen wollen. 28 Jahre danach werden im-
  mer noch Signale für jene gesetzt, die
  sich vorgenommen haben, in so einem
  Film mehr zu erkennen als nur eine
  zwei Stunden dauernde Material-
  schlacht. Der von Arnold Schwarzeneg-

ger gespielte Terminator ist in den letz-

ten zweieinhalb Jahrzehnten durch die

Liebe einer Menschenfrau (nichts Kör-

perliches, wie er unverzüglich betont)

zu einem Fastmenschen gereift.

Er versteht Gefühle, auch wenn er

selbst keine hat. Er hat ein Kind großge-

zogen, Windeln gewechselt, die Einkäu-

fe verstaut, die seine Frau nach Hause

gebracht hat. Er weiß, dass die Gardinen

in einem Kinderzimmer nicht einfarbig

sein sollten, sondern bunt!, lebendig!,

fröhlich! Er ist ein weißer alter Mann –

und gänzlich anders als seinesgleichen

oft nachgesagt wird, er hat eingesehen,

verstanden, ist sanft und sachte gewor-

den, selbstverständlich wird er sich op-

fern, wenn es darum geht, Frauen zu

retten. Es die Herrschaft der Liebe, für

die er in den Kampf zieht, nicht die

Herrschaft des Mannes.

AM ENDE RICHTEN’S DIE FRAUEN

Und selbstverständlich hat es auch viel

zu bedeuten, dass die Menschheit in

„Terminator: Dark Fate“ von drei Frau-

en gerettet wird. Ein erfreulich seltsa-

mer Film also. Zwei Stunden exzessives

Geballere, sehr karge Dialoge, Zerdep-

pern von Flugzeugen, Raketenwerfern,

Helikoptern, Autofabriken und mensch-

lichen Körpern, es kommen Barbecues,

Biere, Staudammmauern, Wunderwaf-

fen, Schießübungen an Wassermelonen

vor – das unverhohlene Mackerpro-

gramm also. Und dann geht es am Ende

um Rettung der Erde durch eine weibli-

che Extinction Rebellion.

Nicht

reden,

schießen

7 2 Jahre und nicht müdeArnold Schwarzenegger als Terminatormodell T-800

©

2019 TWENTIETH CENTURY FOX

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Wenn es darum geht, die Welt zu

retten, ballert der „Terminator“

Arnold Schwarzenegger auch im

sechsten Teil mit großem Kaliber

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