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Ungarn HUF 2560,00ISSN: 0044-2070ZEIT-LESERSERVICE
Die Sorge ist sein Glück
Terézia Mora vollendet ihre Darius-Kopp-Trilogie: In dem Band »Auf dem Seil« findet der
Odysseus der IT-Branche zur Empathie – und ins heimatliche Berlin zurück VON URSULA MÄRZ
N
eulich stand er im Zeitungskiosk.
Gesicht nicht ganz frisch, Hemd
halb in, halb über der Hose. Ein
paar Tage später trabte er vor sich
hinredend bei Rot über die Ampel, abends
tauchte er vor einem Kinoeingang auf. Ob er
hineingehen oder nur herumstehen wollte,
war ihm wohl selbst nicht ganz klar.
Sicher ist: Es handelte sich um Darius
Kopp, Protagonist der überragenden Roman-
trilogie der Büchnerpreis-Trägerin des ver-
gangenen Jahres, Terézia Mora. Wer die Lek-
türe des dritten, nun erscheinenden Romans
mit dem Titel Auf dem Seil unterbricht und
das Haus verlässt, sieht ihn unwillkürlich über-
all: Kopp, den Normalo. Diesen Helden der
Durchschnittlichkeit, der seit seinem Erstauf-
tritt 2009 in Der einzige Mann auf dem Kon-
tinent schon mit einigen literarischen Jeder-
männern verglichen wurde. Aber sein nächster
Seelenverwandter dürfte Leopold Bloom sein,
um den herum James Joyce vor rund hundert
Jahren das Gigantenwerk Ulysses schuf.
Schon beruflich bewegen sich der Dubli-
ner Annoncenakquisiteur Bloom und der
IT-Spezialist Kopp in einer Linie. Beide sind
Händler in der Informationsbranche, auch
wenn diese zu Beginn des 20. Jahrhunderts
anders aussah als heute. Leopold Bloom ver-
kaufte Zeitungsanzeigen. Darius Kopp be-
gegnet dem Leser als Sales Engineer, dessen
mäßig erfolgreiche Aufgabe darin bestand,
für ein US-Unternehmen mit dem schönen
Namen »Fidelis Wire less« (drahtlos treu)
europaweit Produkte zu verkaufen. Er saß
2009 am Potsdamer Platz in einem 12-Qua-
dratmeter-Büro, war ein etwas verschlurfter,
geistiger Höhenflüge unverdächtiger Typ,
hatte eine Clique ähnlicher Typen um sich,
die schon mal ein Wochenende mit Koma-
saufen zubrachten. Einem Freizeitvergnü-
gen, dem Leopold Bloom nicht anhing.
Entscheidend ist eine andere Gemein-
samkeit: die spezifische Erzählweise, das fu-
riose, von einem Satz zum nächsten wech-
selnde In ein an der von auktorialer Stimme
und innerer Rede, in dem es Terézia Mora
zu einer Meisterschaft gebracht hat, die in
der deutschen Gegenwartsliteratur ihres-
gleichen sucht. Ununterbrochen hört man
Darius Kopp in seinen inneren Monologen
grübeln, plappern, gedanklich vor sich hin-
stolpern. Und ebendieses Hörspiel aus dem
Kopf des Protagonisten machte Leopold
Bloom vor rund hundert Jahren zu einem
der Pioniere der literarischen Moderne.
Es ist durchaus möglich, die drei Kopp-
Romane einzeln zu lesen. Sie bauen chronolo-
gisch und narrativ auf ein an der auf, sind jedoch
in sich abgeschlossen. Mora verzichtet auf
Cliffhanger aus dem Serienmodell des filmi-
schen Erzählens. Aber das poetische Format
der Trilogie lässt sich nur ermessen, wenn man
sie als Ganzes ins Auge fasst. Sie ist ein klassi-
sches Epos – und Darius Kopp darin ein Odys-
seus der Jetztzeit. Der Bogen spannt sich exakt
über die Etappen des antiken Mythos: Auf-
bruch, Irrfahrt, Heimkehr. Kopps Ithaka heißt
Berlin. Von dort brach er im zweiten Roman
auf, dorthin kehrt er nun zurück. Und um den
Abschlussband Auf dem Seil zu würdigen,
lohnt es zu rekapitulieren, was mit Darius
Kopp seit 2009 so alles geschah.
Noch am Schluss des ersten Bandes wirk-
te der Optimismus des ITlers unverwüstlich.
Entlassung, Arbeitslosigkeit und angespann-
te Finanzlage gingen ihm nicht allzu tief zuHerzen. Denn dieses war erfüllt von Liebes-
glück. Kopp hatte in Flora, einer empfind-
samen ungarischen Übersetzerin, die Frau
seines Lebens gefunden. Wie dünn der Faden
ist, an dem ihr Leben hängt, das konnte oder
wollte Darius Kopp nicht sehen. Dann, 2013,
erschien der zweite Band Das Ungeheuer, für
den Terézia Mora mit dem Deutschen Buch-
preis ausgezeichnet wurde. Eine Totenklage,
wie es sie in ihrer Eindringlichkeit und Trost-
losigkeit in der deutschen Literatur lange
nicht gegeben hatte. Floras Suizid liegt zu
Erzählbeginn bereits ein Jahr zurück. Für
Darius Kopp steht die Welt still.
Zehn Monate lang hat er, verwahr-
lost, versoffen und von Trauer um-
nachtet, die Wohnung nicht ver-
lassen. Er ist der gleiche Mann mit
den gleichen biografischen Daten
wie im Erstling der Trilogie, aber
existenziell ein anderes Wesen.
Der Seelenriss durchdringt
nicht nur die düstere Stimmungs-
lage des Ungeheuers. Er wird typo-
grafisch sichtbar. Durch fast alle
Seiten zieht sich ein horizontaler
schwarzer Strich. Darüber läuft die
Geschichte von Kopps Total-
absturz. Darunter ist der Inhalt
von Dateien abgedruckt, die der
Witwer im Laptop seiner toten
Frau fand: Prosafragmente und vor
allem Tagebucheintragungen, die von Floras
verzweifeltem Kampf gegen die Depression
zeugen. Glich die Lektüre des ersten Kopp-
Romans noch einer Wanderung durch hei-
teres Gelände, so vollzog sich die des zweiten
als lohnenswerte, wenn auch etwas strapa-
ziöse Bergbesteigung.
Kopps Tragödie verlangte nach sperriger
Literatur. Der schwarze Strich folgte ihm auf
seiner Irrfahrt durch Mittel- und Osteuropa.
Denn irgendwann raffte sich Darius Kopp auf.
Er ließ Schulden und eine verwahrloste Woh-
nung hinter sich. Er stieg mit Floras Urne ins
Auto, fuhr nach Budapest, um biografische
Spuren der Verstorbenen zu finden, dann
immer weiter östlich durch die Länder des
ehemaligen Jugoslawien, bis nach Georgien.
Er suchte einen Platz, der ihm geeignet schien,
Floras Asche zu verstreuen. Er machte, wie es
einer Odyssee zusteht, allerhand kuriose und
abenteuerliche Erfahrungen. Darius Kopp ent-
schwand in eine mehrere Hundert Seiten um-
fassende Road novel.
Und nun? Dass Terézia Mora mit ihrem
Durchschnittshelden noch nicht fertig ist,
dass sie an einem dritten Band arbeitet,
schien seit 2013 sicher. Aber wie und wo es
mit dem geschlagenen Mann weitergehen
könnte, das stellte man sich als einigerma-
ßen harte Nuss der Erzählkunst vor. Terézia
Mora hat sie geknackt – ziemlich genial ge-
knackt. Ihr Vertrauen in die Kraft der Lite-
ratur ist so ungebrochen wie das in die Lite-
raturgeschichte. Und diese weiß seit je, wo
das Land liegt, in dem die beschwerten
Wanderer des Nordens neue Lebenshoff-
nung finden: im Süden, im »Land, wo die
Zitronen blühn«, in Italien. Die berühmte
Liedzeile stammt aus Goethes Wilhelm
Meister. Es ist Mignon, die geheimnisvolle
kleine Reisebegleiterin Wilhelms, die das
Lied von den Zitronen im 34. Kapitel an-
stimmt. Auch Darius Kopp schickt der Zu-
fall eine Mignon-Figur. Er ist in Sizilien ge-
landet. Er hat Floras Asche am Ätna ver-streut und ist auf der Insel hängen geblie-
ben. Dort trifft ihn der Leser auf der ersten
Seite des Buches. Darius Kopp verdingt sich
als Mädchen für alles in einer Urlaubspen-
sion und plant nicht über den Tag hinaus.
Terézia Mora knüpft den dritten Band
zeitlich nicht direkt an den zweiten, sondern
überspringt vier Jahre. Ein entscheidender
Schachzug, der es Kopp erlaubt, zu jener all-
tagsphilosophischen Schnoddrigkeit und
schrägen Jovialität zurückzufinden, die ihn im
ersten Band so unwiderstehlich machten. Nach
vier Trauerjahren ist der Witwer aus dem
Schlimmsten raus, dem Leben wieder
etwas näher als dem Tod. Dennoch
wirkt der erste Satz des Romanpro-
logs erstaunlich, ja kühn: »Ich kann
nicht anders, als glücklich zu sein.«
Glücklich? Hat er etwa eine neue
Liebschaft? Natürlich nicht. Wir
befinden uns nicht in einer Schnulze.
Aber in Arkadien: »Darius Kopp
stand in der Mitte des Gartens, auf
dem freien Platz zwischen Blumen-
beet und Olivenbäumen, und sah
zum Vulkan hinauf. Es war noch so
früh am Morgen, dass der Garten
dunkel und feucht war, aber oben
war die Sonne schon aufgegangen.
Die Wolken hatten sich zu einer
Halskrause zurückgezogen, der Ke-
gel stand klar. Ein langes weißes
Rauchhaar hatte sich gelöst und schwebte hi-
naus Richtung Meer. Der Blick auf den Vulkan
am frühen Morgen und zu jeder anderen
Tageszeit: das ist unverderbbar.«
Natürlich hat eine Schriftstellerin auf dem
Niveau von Terézia Mora keine sentimentalen
Trostbotschaften auf Lager. Und doch stellt
sich ihr dritter Kopp-Roman die Frage nach
den Bedingungen der Möglichkeit des Tröst-
lichen. Was besitzt ausreichend Kraft, um ei-
nen Menschen, für den sich jeder Lebenssinn
aufgelöst hat, ins Leben zurückzubefördern?
Da ist zum einen die überwältigende Schön-
heit eines sizilianischen Morgens. Und zum
anderen: die Sorge. Mitten in Kopps schläfri-
ges Dasein hinein plumpst seine siebzehnjäh-
rige Nichte. Eine Ausreißerin, ein verlorenes
Kind wie Mignon, nur dreister und unzugäng-
licher – und außerdem schwanger. Widerwil-
lig nimmt Kopp die Verantwortung für zwei
Wesen auf sich.
Davon handelt Auf dem Seil: von Kopps
Rückkehr nach Berlin mit der schwangeren,
ununterbrochen kotzenden Nichte im Schlepp-
tau, vom gemeinsamen Herumzigeunern
zwischen Unterkünften bei alten Kumpels und
in versifften Hotels, von Kopps Gelegenheits-
arbeit als Pizzabäcker, von der Annäherung an
sein altes Berliner Dasein. Irgendwann steht er
am Potsdamer Platz und schaut zu der Etage
hinauf, wo sein Büro lag. Er ist nicht mehr
derselbe, er hat eine Odyssee durch die Fins-
ternis hinter sich. Aber er schaut ins Licht. Und
er wird von seiner Erfinderin mit einer Prosa-
sprache beschenkt, in der die gesamte Klaviatur
des Deutschen erklingt, vom lässigen Alltags-
jargon bis zur bestechenden Metapher.
Allein schon an der Komik des Romans
merkt man, wie viel Spaß es Terézia Mora
machte, ihren Durchschnittshelden heimzu-
bringen. Mit ihrer Kopp-Trilogie ist der
Schriftstellerin etwas sehr Großes gelungen:
eine Hommage auf das Humane. Dafür
braucht es mehr als literarisches Talent, es
braucht auch eine immense Lebensklugheit.Terézia Mora:
Auf dem Seil.
Roman;
Luchterhand,
München 2019;
368 S., 24,– €,
als E-Book
19,99 €D
ieser schnelle, selbstbewusste Strich! Diese leben-
dige Wärme, dieses leise flackernde Hell-Dunkel.
Seit Jahrhunderten kommt die Welt aus dem
Staunen über Rembrandt nicht heraus. »Rembrandt geht
so tief ins Mysteriöse, dass er Dinge sagt, für die es in
keiner Sprache Worte gibt«, wunderte sich Vincent van
Gogh. Und David Hockney über eine spezielle Fähigkeit
des Amsterdamer Meisters: »Rembrandt verlieh Gesich-
tern mehr Ausdruck als irgendjemand vor oder nach ihm.
Er konnte die Feinheiten erkennen, die ein individuelles
Gesicht ausmachen und durch die jeder einzigartig ist.«
Der Sohn eines Müllers und einer Bäckerstochter kata-
pultierte die Niederlande tatsächlich in das Goldene Zeit-
alter der Malerei. Und es war dann bald vorbei, nachdem
er am 4. Oktober 1669 in Amsterdam verarmt starb. Zum
Jubiläum 350 Jahre später gibt es landauf, landab Rem-
brandt-Ausstellungen. Die wichtigste startet jetzt im Rijks-
museum im Amsterdam, das in Kooperation mit dem
Madrider Prado einen Wettstreit zweier Giganten inszeniert,
von denen beide Häuser die erlesenste Auswahl besitzen:
Rembrandt wird seinem Zeitgenossen Velázquez gegen-
übergestellt (vom 11. Oktober 2019 bis 19. Januar 2020).
Rembrandt total bietet pünktlich zum Jubiläum der
Taschen Verlag, zwar für daheim, aber eher nicht zur Bett-
lektüre: Zwei monumentale Bände präsentieren Sämtliche
Zeichnungen und Radierungen sowie Sämtliche Gemälde als
Werkkataloge in exzellenter Reproduktionsqualität; ihr
Gewicht testet die Belastbarkeit von Regal und Couchtisch.Um das Werk des Künstlers tobten immer schon Zu-
und Abschreibungsdebatten. Im 19. Jahrhundert galten
noch 600 Gemälde als echt, im neuesten Katalog kommen
die Rembrandt-Experten Volker Manuth, Marieke de
Winkel und Rudie van Leeuwen auf 330. Es gibt aber auch
wunderbare Entdeckungen:Wie selbstbewusst und direkt
schaut das Warschauer Mädchen im Bilderrahmen von 1641
uns an – es sucht die Zwiesprache mit Blicken und tasten-
den, glänzenden Händen, aber so genau weiß man nicht,
ob es jetzt etwas erwartet oder etwas will. Gleichsam ein
privates Grafikkabinett ermöglicht der Katalog der Zeich-
nungen und Radierungen; schon zu Lebzeiten war Rem-
brandt in beiden Disziplinen eine Berühmtheit (und die
Zuschreibungen sind heute noch umstrittener als bei den
Gemälden). Ob in Figurenskizzen oder Landschaften, er-
greifenden biblischen Szenen, dem berühmten Hundert-
guldenblatt (weil schon im 17. Jahrhundert extrem teuer),
vor allem aber in seinen Selbstporträts zeigt sich Rembrandt
permanent auf der Suche nach dem besten Ausdruck, nach
der gelungensten Form für unsere irdische Welt.Peter Schatborn, Erik Hinterding: Rembrandt. Sämtliche
Zeichnungen und Radierungen; Taschen, Köln 2019; 756 S.,
150,– €Volker Manuth, Marieke de Winkel, Rudie van Leeuwen:
Rembrandt. Sämtliche Gemälde; Taschen, Köln 2019; 744 S.,
150,– €Zwei gewichtige Werkkataloge zum 350. Geburtstag des
niederländischen Malers Rembrandt van Rijn VON ALEXANDER CAMMANN
Schwer genial
Rembrandt van Rijn:
»Mädchen im Bilderrahmen« (1641)Abb.: Rembrandt »Mädchen im Bilderrahmen« (Foto: Andrzej Ring, Lech Sandzewicz)/© The Royal Castle in Warsaw – Museum
LITERATUR
- OKTOBER 2019 DIE ZEIT N
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