Süddeutsche Zeitung - 02.10.2019

von stefan fischer

D

ie Landschaftsfotografie gehört
nicht zu den Kernkompetenzen
der Fotoagentur Magnum. Im
Fokus ihrer Mitglieder stehen
stattdessen seit jeher Menschen und mehr
noch wichtige historische Ereignisse. Im
Archiv von Magnum finden sich trotzdem
unzählige Aufnahmen alpiner Szenerien.
Sei es, weil einige der Fotografen, voran
der Schweizer Werner Bischof, passionier-
te Berggänger sind und waren; sei es, weil
punktuell eben auch Bergwelten wert
erschienen, dokumentiert zu werden.
Besonders naheliegend im Magnum-
Kontext sind zwei Fotografien von Robert
Capa, die er 1944 aufgenommen hat, drei
Jahre, bevor er gemeinsam mit Kollegen
die renommierte Agentur gründen sollte:
Sie zeigen den Weltkrieg in den Alpen. Nur
sechs Jahre später, 1950, hat Capa Skifah-
rer in Zermatt fotografiert sowie einen der
schönsten Berge, das Matterhorn, gemein-
sam mit einer schönen Frau, auf dass die
zwei wie ein Paar wirken. Beide zeitverlo-
ren die Sonne genießend und die Ruhe.
Es handelt sich also um ein Nebenwerk
der Agentur, das Annalisa Cittera und Na-
thalie Herschdorfer gebündelt und unter
dem schlichten Titel „Berge“ als Bildband
herausgegeben haben. Die Motive über-
raschen, weil man Robert Capa eben vor
allem als Kriegsberichterstatter wahr-
nimmt oder Werner Bischof als Porträtfoto-
grafen. Und weil ihre Bildsprache eine
andere ist als bei den meisten Landschafts-
Inszenatoren alpiner Welten.
Es gibt in diesem Band kaum eine Foto-
grafie, auf der nicht Menschen eine zentra-
le Rolle spielen, als Bewohner, Besucher
oder Bezwinger der Gebirge. Die Berge
treten in den Hintergrund und werden bei-
nahe nie als erhaben oder imposant charak-
terisiert. „Wir sind Zeugen des Vergängli-
chen“, hat Henri Cartier-Bresson einmal ge-
sagt, auch er ein Magnum-Gründer. Nicht
das Unverrückbare interessiert die Agen-
tur-Fotografen an den Bergen, sondern
das Veränderliche, Menschengemachte –
kurz: der besondere Augenblick. Ein italie-
nisches Leichenbegängnis in der Basilika-
ta, aufgenommen von Cartier-Bresson
1951, ein Schaftrieb in Iran, 1956 festgehal-
ten von Inge Morath. Oder, aus der Gegen-
wart, die Szenerie junger kaukasischer
Berggänger in Inguschetien von Thomas
Dworzak (2013), einem der drei deutschen
Magnum-Fotografen. Den besten Blick für
absurde Szenerien hat der Brite Martin

Parr, der gerne Touristen beim Touristen-

sein fotografiert, was nicht selten urko-

misch ist. Eines der in „Berge“ veröffent-

lichten Motive zeigt ein Paar, das sich an-

hand einer Panoramakarte in der Bergku-

lisse orientieren will.

Das führt unmittelbar zu einem zweiten

Band, der im Prestel Verlag erschienen ist

und sich ebenfalls mit dem Bild befasst,

das wir uns von den Bergen machen, in

diesem Fall speziell von den Alpen. Tom

Dauer betrachtet in einem klugen Aufsatz,

der den Band „Alpen“ einleitet, die Kunst

der Panoramakarte. Diese sei ein Hybrid,

„angesiedelt irgendwo zwischen Fotogra-

fie, Kunst, Kartografie und der Weltsicht

von Menschen“.

Auf diesen Karten werden landschaft-

liche Details reduziert, wird die zum Teil

sehr komplexe Topografie vereinfacht. Ein

vernünftiger Maßstab, Höhenlinien, die

Bodenbedeckung, exakte Wegverläufe,

Proportionen, Nordausrichtung – „alles

Fehlanzeige“, so Dauer. Dennoch ermögli-

chen diese Fantasien eine Orientierung.

Die ersten modernen Panoramakarten

wurden in den 1930er-Jahren hergestellt,

noch heute werden sie von Hand gemalt –

und können dann jahrzehntelang verwen-

det werden. Denn alle menschlichen Ein-

bauten wie Bergbahnen, Hütten und Ski-

pisten werden separat auf eine Transpa-

rentfolie gemalt, die sich bei Neuerungen

leicht austauschen lässt. Es gab und gibt

lediglich eine Handvoll Menschen, die die-

se Karten anfertigen: Der 1999 gestorbene

Heinrich C. Berann war ein Pionier, Pierre

Novat einer seiner Konkurrenten, auch

Heinz Vielkind und Heinz Matthias haben

etliche dieser Panoramen erstellt.

Auffallend ist, dass jeder der Maler

seinen eigenen Stil hatte und hat: Novats

Ansichten sind weicher als die scharfkanti-

gen Beranns, die von Heinz Matthias sind

verspielter. Alle gemeinsam vermitteln sie

mit den eingeschränkten Möglichkeiten

der Zweidimensionalität einen überaus

plastischen Eindruck der Alpen. Dass es

Verfälschungen sind, nimmt man als Be-

trachter gerne hin. Es handelt sich um Wer-

bung touristischer Regionen, von der man

sich gerne verführen lässt.

Annalisa Cittera, Nathalie Herschdorfer (Hrsg.):

Berge. Das Magnum Archiv. Prestel Verlag, Mün-

chen, London, New York 2019. 240 Seiten, 48 Euro.

Tom Dauer: Alpen. Die Kunst der Panoramakarte.

Prestel Verlag, München, London, New York 2019.

192 Seiten, 40 Euro.

Der wahre Kern

Ähnlichkeiten mit der Realität nicht ausgeschlossen:

zwei Bildbände über die Inszenierung der Berge

Hinweis der Redaktion:Die Recherchereisen für

diese Ausgabe wurden zum Teil unterstützt von

Veranstaltern, Hotels, Fluglinien und/oder Tou-

rismus-Agenturen.

Ach, was macht die Digitalisierung nicht

alles zum Auslaufmodell! Piloten zum

Beispiel. Klar, es gibt sie noch, aber das

Fliegen übernimmt weitgehend der

Autopilot. Bahnschalterbeamte – es soll

sie noch geben, aber sie sind so selten

wie das Rebhuhn in unserer Agrarland-

schaft, durch die der ICE mit 300 km/h

brettert. Der Postbote, heute eher in sei-

ner Erscheinungsform als prekär bezahl-

ter, dauerschuftender Paketzusteller

verbreitet, trägt kaum noch Briefe oder

gar Postkarten aus. Schließlich gibt es

dafür ja Apps, mit denen man nicht wie

früher auf gedruckten Postkarten einen

schönen Berg oder ein Monument an die

Lieben verschickt, sondern die wichtigs-

te Sehenswürdigkeit, die heute denkbar

ist: ein Foto von sich selbst.

Wie gut, dass die Tourismusmacher

am Dachstein da jetzt dagegenhalten. In

Kooperation mit der österreichischen

Post haben sie im August auf 1955 Hö-

henmetern einen Briefkasten an eine

Felswand schrauben lassen. Am soge-

nannten Jungfrauensteig, einer belieb-

ten, aber auch steilen Wanderung auf

der Südseite des Dachsteins, können

Wanderer nun ganz analog Urlaubsgrü-

ße verschicken. Generöserweise sind am

Kasten gleich Postkarten mit einem

„wunderschönen Dachsteinmotiv“ hin-

terlegt, auch um die Frankierung muss

man sich nicht kümmern, das über-

nimmt der Tourismusverband. 500 Post-

karten seien bereits in alle Welt ver-

schickt worden, frohlockt dessen Chef,

„sogar nach Madagaskar“. Seine Mit-

arbeiter würden zweimal in der Woche

den steilen Weg auf sich nehmen und

den Briefkasten leeren.

Ganz so analog-selbstlos wie es aus-

sieht, ist das aber nicht. Denn der eigent-

liche Grund für den Briefkasten ist ein

digitaler: Es wurde ein Video gedreht, in

dem ein Postbote hinauf wandert, um

den Briefkasten zu leeren, Fotos gibt es

auch jede Menge davon, all das kann

wunderbar und tausendfach auf allen

digitalen Kanälen gelikt und geteilt

werden, bis die Server glühen. Was sind

dagegen schon 500 Postkarten, selbst

wenn sie irgendwann mal in Madagas-

kar ankommen sollten? hans gasser

REISEBUCH

44 REISEIN DIE BERGE Mittwoch/Donnerstag, 2./3. Oktober 2019, Nr. 228 DEFGH

ENDE DER REISE

Postkartenaus

der Felswand

Der Gardasee, irreal dargestellt von Heinrich C.

Berann. DenFotografen der Agentur Magnum

geht es indes um konkrete Momente.FOTOS: WERNER

BISCHOF, JONAS BENDIKSEN / MAGNUM PHOTOS, CORMAR PUBLISHER

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