Neue Zürcher Zeitung - 02.10.2019

Mittwoch, 2. Oktober 2019 FEUILLETON 39

New Glarus verteidigt den Schweizerstil

Das amerikanische Städtchen will das typisch Helvetische in Ha usfassaden bewahren

SABINEVON FISCHER

Die Bauvorschriften stellen sicher, dass

das Dorf NewGlarus im amerikanischen

BundesstaatWisconsin auch in Zukunft

schweizerisch er als die Schweiz bleibt.

Tausende von Kilometern von unseren

Landesgrenzen entfernt, bewahrt es eine

Tradition, die in dieserForm hier über-

haupt erst erfunden wurde.

Schon auf der offiziellenWebsite

überlagernsich alte und neueTraditio-

nen. Unter einemFoto von vier Alp-

hornbläsern ist der Alltag geregelt:Re-

cyclingvorschriften, Baustellen, die lo-

kale Brauerei hat ein neues Sprungbrett

für das öffentliche Schwimmbad gestif-

tet. Es gibt ein Oktoberfest undWil-

helm-Tell-Spiele.

Zwei junge Architekten wollten

es genauer wissen und fuhren hin. Sie

dokumentierten die Häuser und studier-

ten dieBauordnung. Die beiden Grün-

der des inTexas ansässigen Architecture

Office, die Schweizerin Nicole McIntosh

und der AmerikanerJonathan Louie,

fanden in der transkulturell adaptier-

ten Schweizer Architektureine Inspi-

ration. Unvoreingenommen zeichneten

sie, was die New GlarnerVorschriften

hervorgebracht haben, und phantasier-

ten dann, wasdiese Bauordnung sonst

noch alles zulassenkönnte.

Heimat alsFassadenbild

Das 1845 von Schweizer Siedlern gegrün-

deteNewGlarushatderzeitgut2000Ein-

wohner, liegt an der Kreuzung der High-

ways 69 und 39 und ist vor allemein be-

liebtesReiseziel. Nur schon deshalb lohnt

es si ch, das SchweizerThemaals Mar-

kenzeichen des Dorfs sorgfältig zu pfle-

gen. Käsereien undFondue-Restaurants

reihen sich zwischen Souvenirshopsein.

Auch wenn die Bewohner von heute

zur Mehrheit Zuzüger sind oder schon

in der sechsten Generation gebürtige

Amerikaner, nehmen dieReverenzen

an die erinnerte Heimateinen grossen

Stellenwert in der Identität ein. Hei-

mat ist hier nicht ein Ort, zu dem man

zurückkehrt oder an den man sich mit

einem Familienalbum erinnert.Viel-

mehr ist Heimat hier eineKonstruktion,

in der sich die zeitgenössischen Lebens-

formen mit einer lebensfrohen Nostal-

gie überlagern.Wie genau die Schweizer

Vorfahren gelebt haben,ist z war etwas

unscharf geworden, umso schärfer wird

mittelsVorschriften und Bewilligungs-

verfahren das schweizerische Erbe im

Dorfbild verteidigt.

Nach dem ArtikelIder Bauordnung

im Chapter 118 der Gemeindeordnung

von New Glarus, welche dieKonstruk-

tion und die elektrischen und sanitären

Leitungenregelt, gibt es einen ausführ-

lichenArtikel II, der das «Swiss Archi-

tecturalTheme» definiert: «Alle Häu-

ser und sonstigenBauten,Gehwege und

Beleuchtungen in der Gewerbezone C-1

und in der Highway-Gewerbezone C-2

im Dorf von New Glarus sollen in ihrer

äusseren Gestaltung dem schweizeri-

schen Architekturthema entsprechen.»

Wer weiterliest,erfährt,dass dies erst seit

Inkrafttreten des Artikels imJahr 1999

gilt und dass die Bestimmungen über

Farbe, Fo rm und Material nur die vor-

dereFassade betreffen.Und lässt sich ein

Sch weizer Erbe wirklich überFenster-

und Dachformen festschreiben?

SolcheRegeln, die das erzeugte Bild

und sogarden Stil von Architektur vor-

schreiben, gibt es auch andernorts: In

Frankenmuth, Michigan, entscheidet das

«BeautificationCommitee» darüber, ob

die Stadt ihre deutschenVorbilder wür-

dig imitiert.Undim kalifornischen Sol-

vang diktiert die dänische traditionelle

Architektur das städtebauliche Leitbild.

Immer geht es dabei um die äussere Er-

scheinungund das erzeugte Bild.Konse-

quenterweise besteht deshalb derArtikel

zumSchweizer Architekturthema in der

Bauordnung von New Glarus vor allem

aus demVerweis auf sieben Bildbände

und einen Sammelordner, zum Beispiel

zu BernerBauernhäusern oderdem

Bauen in denAlpen.UmLandesgrenzen

kümmern sich die «New Glarner» we-

nig, bemalteFassaden in ganz Europa ge-

hören genauso zu dieser Bildersammlung

wie dieArchitektur vonBayern.

Was wäre, wenn...?

Schaut man um die Ecke, folgen die

Häuser von New Glarus dann ohnehin

nicht mehr dem SchweizerThema, son-

dern sehen aus wiesonst fast überall in

der amerikanischenLandschaft. Gerade

deshalbhaben sich die Architekten, die

beide auch eine Assistenzprofessur be-

setzen, besonders für die Ecken interes-

siert und diese mithilfe ihrer Studenten

genau dokumentiert.

Auch dasTeam selber überspannt

den Atlantik: Die Schweizer Architek-

tin ist im zürcherischen Urdorf in einer

Siedlung der1970erJahre, ihr amerika-

nischerPartner in Hawaii gross gewor-

den.Aus dieserKonstellation ergibt sich

ihr kritischer Blick auf sozialeTransfor-

mationen im globalenKontext, der hier

in einer präzis geführtenFallstudie auf

Chalet-Nachbauten in einem nordame-

rikanischen 2000-Seelen-Dorf trifft.

Das Resultat ist im erstenTeil derAus-

stellung zu besichtigen,die nach einer Sta-

tionan der Universität von Milwaukee

nun imKulturgüterschuppen desKunst-

hauses Glarus zu sehen ist. Mit Linden-

holzmodellen und feingliedrigen Strich-

zeichnungenunternimmt die Schau eine

präziseAnalysederTraditionen.Imrealen

New Glarus allerdings ist dieKonstruk-

tion teilweise handwerklich adaptiert:

Einzelne Chalets sind auchmit Fotoprint

auf Kunststoffrealisiert und mit direktem

Highway-Anschluss schliesslich doch ge-

nauso amerikanisch wie schweizerisch.

Vom Chalet in die Zukunft

EbendieseFixierung derBauordnung

auf die Oberfläche faszinierte die beiden

Architekten. Der zweiteTeil zeigt dann

die gleichen achtzehn Häuser von New

Glarus in derRundum-Ansicht alsFalt-

bastelbögen. Und weil sie damit schon

fast beim Eisenbahnmodellbau ange-

langt waren, führten sie ihreRecherche

an Modellhäusern der deutschen Spiel-

zeugfirmaFaller weiter: die Enzian-

Apotheke mit ihrer bemaltenFassade,

Wohnhäuser mit Sonnenschirmchen und

Solarpaneelen auf demDach.

DieDetailstudieninHolz unddiebun-

tenEisenbahnmodellhäuschen warender

Fundus, aus dem schliesslich einFeuer-

werk von Ideen sprühte. Die Modelle im

drittenTeil (der für die derzeitigeAus-

stellungin Glarus sogar mit Zeichnun-

gen ergänzt wurde) machen deutlich, wie

viel Spass und Spielwitz inBauvorschrif-

tenundnostalgischenBilderweltenliegen

kann,wenn siekonsequent und bis an die

Grenze desAbsurden weitergeführt wer-

den. Steildächer sind vervielfältigt, einst

für Heimarbeit angepassteBauernhaus-

typen mit einemBasketballplatz erwei-

tert, Scheunen auf Stelzen gestellt.

Die Frage ist nur, wen die Architek-

ten zuerst von ihren Entwürfen überzeu-

gen werden: die Modellbaudesigner von

Faller oder dieBaukommission von New

Glarus? Oder aber, falls diese den Ernst

hinter diesen Spielereien nicht erkennen,

sind es dann die aufgeschlossenen Glar-

ner, die sich schon beim ersten Besuch

des amerikanischen Architecture Office

für dessen neugierigen Blick auf den

Umgang mitTraditionen begeisterten?

«Swissness Applied», bis 10.November 2019,

Kultur güterschuppen Glarus , geöffnet am

Wochenende, ab dem 25.Oktober gleiche

Öffnun gszeiten wie das Kunsthaus Glarus.

Haute Couture

und hohe Kunst

Zum Tod von Jessye Norman

CHRISTIAN WILDHAGEN

Man könnte es so knapp formulie-

ren wiePeter Gelb, der Generaldirek-

tor der NewYorker Met: «Jessye Nor-

man war eine der grösstenKünstlerin-

nen, die je auf unserer Bühne gesungen

haben.» Norman habe das Publikum mit

ihremTon, ihrer Kraft und ihremFein-

gefühl begeistert, so Gelb. Die Nach-

richt vomTod dieser aussergewöhn-

lichenKünstlerin nahm dieMetdenn

auch zum Anlass, ihr eineVorstellung

von Gershwins «Porgy and Bess» zu

widmen. Freilich schwang selbstin die-

ser schönen Geste,wohl unbeabsichtigt,

jener andere Cantus firmus nach, der

die Laufbahn Normans hartnäckig be-

gleitet hat: dieWahrnehmung und viel-

leicht auch das leise Erstaunen darüber,

dass es einer schwarzen,1945 inAugusta

geborenen und unter wenig privilegier-

ten Verhältnissen in Georgia aufgewach-

senen Sängerin möglich war, eine derart

weltumspannende Karriere zu machen.

Heute sollte dieslängstkein Thema

mehr sein.Jessye Norman jedoch hat

den Kampf für eine künstlerische

Gleichberechtigung unabhängig von

der Hautfarbe schon in jungen Jah-

ren bewusst aufgenommen.Vorkämp-

ferinnen wie Leontyne Price, Dorothy

Maynor und Marian Anderson hätten

sie überhaupt erst in dieLage versetzt,

freiheraus zu sagen: «Ich will französi-

sche oder deutsche Oper singen», wie sie

1983 in einem Interview erklärte – an-

statt sich immer nur, wie viele schwarze

Sänger vor ihr, auf eineRolle in «Porgy

and Bess» oder Gospel, Soul undJazz

einengen zu lassen.Norman zog aus

ihrem viel weiterreichenden Anspruch

die Konsequenz und baute ihre Karriere

von Europa aus auf. Der Gewinn des

ARD-Musikwettbewerbs in München

öffnete ihr1968 Tür undTor; 1969 debü-

tierte sieals Elisabeth inWagners«Tann-

häuser» an der Deutschen Oper Berlin,

wo man ihr umgehend einFestengage-

ment anbot. Deutschland wurde für die

Sängerin, die fliessend Deutsch sprach

und für bayri sches Bierschwärmte, eine

Heimat auf Zeit. Schon bald gastierte sie

auf allen wichtigen Bühnen in Europa:

1972 erstmals als Aida unter Abbado an

der Scala, im selbenJahr als Cassandre

in Berlioz’ «LesTroyens» in London.

1977 folgte der erste von über vier-

zig Auftritten bei den SalzburgerFest-

spielen, denen sie einVierteljahrhundert

lang verbunden blieb. Ihre auf CD doku-

mentierte Interpretation vonWagners

«Liebestod» unter Karajan zählt zu den

Meilensteinen derFestspielgeschichte.

Daneben entwickelte sie früh eine Be-

geisterung für den Liedgesang, die sie

zeitweilig sogar überJahre von Opern-

auftritten Abstand nehmenlies s. Ihre

hochartifizielle, bis in feinste stimmliche

und sprachliche Nuancenkontrollierte

Auseinandersetzung mit dem deutschen

und dem französischenRepertoire ist

auf zahlreichenAufnahmen bewahrt.

Zu ihren massgeblichen Einspielungen

gehören nicht zuletzt die«Vier letzten

Lieder» von Strauss unterKurt Masur.

IhrVerhältniszuAmerika entspannte

sich bald,auch blieb sie ein Leben lang

der Jazz- und der Gospel-Tradition ver-

bunden. Sie sang bei offiziellen Anlässen

wie den Amtseinführungen vonReagan

und Clinton sowie bei der Eröffnung der

Olympiade in Atlanta1996. Schon 1989

trat sie zur 200-Jahr-Feier derFranzösi-

schenRevolution vor einem Millionen-

publikum auf – in spektakulärer Insze-

nierung und Haute Couture, die auch in

kleinerem Bühnenrahmen eines ihrer

Markenzeichen war.Am Montag istJes-

sye Norman im Alter von74 Jahren an

den Spätfolgen einerRückenmarksver-

letzung in NewYork gestorben.

Jessye Norman

PD Sängerin

Unter den Entwürfen in derAusstellung «SwissnessApplied» gibt es auch ein ins Extrem getriebenes Emmentaler Haus und eine

Käserei, die denBauvorschriftenvon New Glarus entsprechen. ARCHITECTURE OFFICE / ALAINA MARRA