Frankfurter Allgemeine Zeitung - 07.09.2019

SEITE 16·SAMSTAG, 7. SEPTEMBER 2019·NR. 208 Medien FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Die Zeiten, als Alexander Gromberg (Se-

bastian Bezzel) mit seiner Band amtlichen

Punkrock machte, sind lang vorbei. Geblie-

ben ist die Billy-Idol-Attitüde (ohne die Lip-

pe), der Adam-Ant-Look (ohne den wei-

ßen Balken im Gesicht) und die Angewohn-

heit, alle vor den Kopf zu stoßen. Schuld ist

der kommerzielle Erfolg. Da Gromberg

nicht mit seinen „Sex Pistols“-Gedächtnis-

songs, sondern mit der Deutschpop-

Schmonzette „Freier Fall“ Kasse machte,

verpflichtete ihn der zynische Plattenfir-

menmanager (Roman Knizka) auf seichte

Texte, die klingen wie Jan-Böhmermann-

Parodien. Die Planstelle des pöbelnden

Rockstars mit sanftem Kern war eben noch

frei, und die Controller fanden es super.

Nun hängt Gromberg mit allen verbote-

nen Substanzen im Blut und Schwabbel-

bauch über knapper Unterhose besinnungs-

los überm goldenen Flügel. Von der Ni-

schenkultur-Ikone zur „Cash Cow“ und

von da direkt in die geschlossene Psychia-

trie von Dr. Lange (Peter Trabner) – ein Ab-

sturz wie aus dem Bilderbuch der Unterhal-

tungsindustrie. Ausgerechnet jetzt soll

eine Comeback-Tour her. Ein Glück, dass

die Agentin Franzi (Susanne Bormann) in

der Lokalzeitung beim Vermischten einen

Doppelgänger findet. Jetzt muss aus dem

Vermittlungsalbtraum jeder „Bauer sucht

Frau“-Sendung nur ein rücksichtsloser

Idiot mit interessantem Selbsthass ge-

macht werden. Den Versuch ist es wert, fin-

det Franzi.

Von authentischem Lebensgefühl ist

aber auch der brandenburgische Landwirt

Sven (ebenfalls Sebastian Bezzel) weit ent-

fernt. Seit einem Vorfall in der Jugend ver-

staubt die Gitarre im Stall. Ein leeres Vogel-

nest ziert die dicke Staubschicht, unter der

sein Schlagzeug rostet. Mit Vater (Karl

Kranzkowski) und Mutter (Irene Rindje)

freut er sich nur noch über die schönste

Mastsau und zieht, ein sprechendes Bild,

mit dem computergesteuerten Traktor die

immer gleichen Furchen im Feld. „Spur hal-

ten“, mahnt ihn das Gefährt bei der kleins-

ten Abweichung (Kamera Uwe Schäfer).

Hier Pose, da Verklemmtheit, im Ergeb-

nis zweimal falsche Lebensdeko, die im Rol-

lentausch aufgedeckt wird: In Holger Haa-

ses (Regie) und Arndt Stüwes (Buch) Wohl-

fühl-Dramödie „Echte Bauern singen bes-

ser“ hätten beide, der abgehalfterte Sänger

und der schüchterne Bauer, mal besser bei

Schillers Marquis Posa aufgepasst: „Sagen

Sie ihm, dass er für die Träume seiner Ju-

gend soll Achtung tragen, wenn er Mann

sein wird.“ Ungebildet aber, wie beide Män-

ner sind – die Sebastian Bezzel als Doppel-

besetzung auch körpersprachlich maximal-

gegensätzlich gestaltet –, brauchen sie mit

Franzi und ihrem Assistenten-Sidekick

Carl (Christian Näthe) Hilfe und Erfin-

dungsreichtum in unmöglichen Situatio-

nen, um ihr Leben in die eigenen Hände zu

nehmen. Alexander bringt die anrührende

Rina (Pegah Ferydoni), die den Schutz-

raum der Klinik dem Wirrwarr der Berliner

Straßen vorzieht, ins Grübeln, bei Sven ist

es Vocalcoach und Muttherapeutin Sammy

(Thelma Buabeng), die ihn aus seinem

Schutzkokon ausgräbt.

„Echte Bauern singen besser“ ist eine Ver-

wechslungskomödie, die Sebastian Bezzel,

im komischen Fach seit den „Eberhofer“-

Krimis und der Komödie „Falsche Siebzi-

ger“ von Matthias Kiefersauer eine feste

Bank, eine schöne Spielwiese gibt. Am bes-

ten ist Bezzel freilich im bayerischen Dia-

lekt, aber auch als Sven-als-Alexander gibt

er der Figur eine Mischung aus rührender

Putzigkeit und beinharter Bodenhaftung,

die bei Franzi sogleich für blümerante Ver-

unsicherung sorgt. Unbewegt bleibt zum –

natürlich guten – Ende einzig der Platten-

manager, ein armes Schwein, wie es im

Buch der Karrierebanausen steht. Alles in

allem sorgt „Echte Bauern singen besser“

für die Art von Vergnüglichkeit mit etwas

Tiefgang, die im Fernsehen nicht allzu häu-

fig anzutreffen ist. HEIKE HUPERTZ

Echte Bauern singen besser, heute, 20.15 Uhr, ARD

GENF, 6. September

J

ean-Jacques Bourdin ist für seine

aggressiven Fragen und seine

Schlagfertigkeit bekannt. Er führt

sein tägliches Interview wie ein An-

kläger, dem es darum geht, ein Geständ-

nis zu provozieren. Der Stil und der Sieg

sind wichtiger als der Inhalt. Doch an die-

sem Freitagmorgen hat es Bourdin auch

noch seine Körpersprache verschlagen.

Endlos wirkende Minuten lang saß er er-

staunlich still und stumm auf seinem

Stuhl, sichtlich bemüht, seinen Gast aus-

reden zu lassen: Weitgehend apathisch

hörte er Tariq Ramadan zu.

Es war der erste Medienauftritt des

weltweit bekannten Genfer Islamologen

seit zwei Jahren. Zehn Monate verbrach-

te er im Gefängnis. Mehrere Klagen we-

gen Vergewaltigung sind gegen ihn an-

hängig. Die letzte wurde vor wenigen Wo-

chen eingereicht: Eine Radiojournalistin

bezichtigt Tariq Ramadan und einen sei-

ner Begleiter, sie 2014 anlässlich eines In-

terviews vergewaltigt zu haben. Zwei Mo-

nate nach der Entlassung Ramadans aus

der Haft war sie von ihm kontaktiert wor-

den. Sie berichtet von Versuchen, Druck

auf sie auszuüben. Diese neuerliche Kla-

ge könnte Tariq Ramadan sehr schnell

wieder ins Gefängnis bringen. Nur aus

medizinischen Gründen – er soll an Mul-

tipler Sklerose leiden – war er trotz

Fluchtgefahr und unter strengen Aufla-

gen entlassen worden.

Selbst in Frankreich, wo das Amtsge-

heimnis der Justiz fast täglich gebrochen

wird, ist es nicht üblich, dass Angeklag-

ten die besten Sendeplätze für Live-Plä-

doyers in eigener Sache zur Verfügung ge-

stellt werden. Zwei Jahre lang, seit dem

Bekanntwerden der Vorwürfe, hatte Ra-

madan alle Anfragen unbeantwortet ge-

lassen. Jetzt geht er zum Gegenangriff

über, der Nachrichtensender BFM-TV

ließ sich den Auftakt zur Kampagne

nicht entgehen. In ausgezeichneter geisti-

ger Verfassung und friedlich wie ein

Lamm präsentierte sich Tariq Ramadan

der Öffentlichkeit. Den erfahrenen Inter-

viewer ließ er richtiggehend auflaufen.

Als „Hinterhalt“ schilderte Ramadan

das Vorgehen seiner Anklägerinnen, die

sich alle untereinander und mit der Jour-

nalistin Caroline Fourest, Autorin eines

Buchs über ihn, abgesprochen hätten.

Aber weder Fourest noch den Genfer

Journalisten Ian Hamel, der ebenfalls in

die Verschwörung eingebunden sei, hät-

ten die Richter je befragt. In einem Fall

habe er den Beweis, dass sechs Tage vor

der „Vergewaltigung“ ein Fotograf be-

stellt worden sei, der ihn überführen soll-

te. Ein anderes Mal sei er am Tag der mut-

maßlichen Tat nachweislich in Amerika

gewesen, aber nicht einmal das habe die

Polizei nachgeprüft.

Für seine Lügen – er hatte ein Jahr

lang seine außerehelichen Beziehungen

abgestritten – entschuldigte er sich bei

Gott, seiner Familie und den Muslimen.

Zu Unrecht wie einst der Jude Alfred

Dreyfus, den man des Landesverrats im

Solde des deutschen Erbfeinds bezichtigt

habe, werde er angeklagt. Ganz anders

als bei Macrons Ministern Darmanin und

Hulot, die ebenfalls mit Vergewaltigungs-

vorwürfen konfrontiert wurden, werde

das Verbrechen in seinem Fall ausgelegt

und neu definiert. Als Muslim stehe er

vor Gericht. Weil er den Islam als „fran-

zösische Religion“ bezeichnet habe. Weil

die Muslime in Frankreich unterdrückt

würden. Er aber werde sich wehren. Un-

widersprochen konnte sich Ramadan,

dem eine Gefängnisstrafe von mehr als

zwanzig Jahren droht, zum unschuldigen

Opfer des französischen Rassismus stili-

sieren. Als „Dreyfus-Affäre der Islamo-

phobie“ wird die Sendung ihre Wirkung

nicht verfehlen:

Besser als das unsägliche Interview

war die Nachbereitung im Sender. Eine

mit dem Vorgang vertraute Journalistin

der Zeitung „Libération“ erläuterte die

Widersprüche in Ramadans Aussagen.

Das Märchen, er sei zur Tatzeit gar nicht

am Tatort gewesen, hatte er schon ein-

mal aufgetischt. Auch ein Anwalt der An-

klägerinnen kam zu Wort. Als „frustrier-

te Lügnerinnen“ beschimpft Ramadan

sie in seinem neuen Buch. Journalisten,

die es im Voraus lesen wollten, mussten

sich zum Verlag begeben und die Einhal-

tung der Sperrfrist versprechen. „Die

Pflicht zur Wahrheit“ lautet sein Titel.

„Ich enthülle alles, was man Ihnen ver-

schwiegen hat“, verkündet der Autor auf

dem Umschlag. Das Buch erscheint am

11. September. JÜRG ALTWEGG

D

as Dokudrama „Stunden der Ent-
scheidung: Angela Merkel und
die Flüchtlinge“, das am vergangenen
Mittwoch im ZDF lief und erkennbar
darauf angelegt war, die Entscheidung
Angela Merkels am 4. September 2015,
die in Ungarn losgezogenen Flüchtlin-
ge über die Grenze zu lassen, als Tat
von historischem Rang auszuweisen,
hat nicht jedem gefallen. Der Kanzle-
rin selbst zum Beispiel habe, wie der
„Spiegel“ phantastischerweise heraus-
gefunden hat, missfallen, dass es so
aussehe, als ob sie sich von ihrer Büro-
leiterin Kaffee einschenken lasse, da-
bei teile sie diesen doch selbst aus.
Und überhaupt gehe es nicht an, dass
die inszenierten Szenen den Eindruck
vermittelten, so und nicht anders sei es
gewesen, schon die Sitzordnung im Be-
sprechungszimmer stimme nicht. Abge-
sehen davon nehme die Kanzlerin des
Öfteren gern eine Tasse Tee statt Kaf-
fee. Heißgetränke interessieren den un-
garischen Botschafter Péter Györkös
in seiner Kritik an dem ZDF-Film, die
er in einem offenen Brief formuliert,
hingegen nicht, sondern „Elemente,
die Objektivität und Tatsachen missen
haben lassen“. Neben „ethische und
moralische Normen verletzenden Pas-
sagen und Andeutungen“ geht es dem
Botschafter darum festzustellen, dass
der „Mythos vom Budapester Ostbahn-
hof“, an dem die Flüchtlingskrise ihren
Ausgang genommen habe, eben nichts
als dieser sei – ein Mythos. Die dort ge-
strandeten Flüchtlinge seien zu diesem
Zeitpunkt schon tausend Kilometer
von der EU-Außengrenze entfernt ge-
wesen. Die große Migrationsbewe-
gung habe da längst eingesetzt, das
deutsche Innenministerium habe dar-
auf Mitte August reagiert und am 25.
August schon habe das Bundesamt für
Migration und Flüchtlinge getwittert,
die Dublin-Regeln – die besagen, dass
Flüchtlinge in jenem EU-Land um
Asyl bitten können, in dem sie erst-
mals registriert worden sind –, wende
man bei syrischen Flüchtlingen „fak-
tisch“ nicht mehr an. Das, so der unga-
rische Botschafter, habe der „Zuwande-
rung durchaus eine neue Dynamik“
verliehen. Und all das habe in dem Do-
kudrama des ZDF keine Rolle gespielt.
Die gegen sein Land in diesem Zusam-
menhang gerichtete „realitätsfremde
und von Fall zu Fall an Ehrverletzung
grenzende Propaganda“ höre nicht
auf, stellt Péter Györkös fest und bietet
dem ZDF, namentlich dem Intendan-
ten Thomas Bellut und dem Chefredak-
teur Peter Frey an, sich die Dinge ein-
mal aus einem anderen Blickwinkel
schildern zu lassen. Das ZDF teilte
dazu auf Anfrage mit, das Schreiben
des ungarischen Botschafters sei einge-
gangen: „Wir werden es prüfen und
zeitnah beantworten. Wir sind uns si-
cher, dass die historischen Ereignisse
in dem Film ,Stunden der Entschei-
dung: Angela Merkel und die Flüchtlin-
ge‘ korrekt dargestellt wurden.“ Von
der Suggestion des Dokudramas, die
Dinge seien am 4. September 2015 so
und nicht anders gewesen, von diesem
Narrativ (wären wir bei der ARD, wür-
den wir sagen: Framing), wird das
Zweite Deutsche Fernsehen, so tippen
wir an dieser Stelle, nicht abrücken. In
der Ankündigung des Senders hieß es
schließlich zu dem Film: „Es gibt Tage,
über die befinden nicht erst Chronis-
ten späterer Zeiten, dass sie für den
Wendepunkt einer Ära stehen.“ Dass
dies eine Wende zum noch Besseren
war, daran ließ das Dokudrama im
ZDF keinen Zweifel. So schreibt man
im öffentlich-rechtlichen Fernsehen
Geschichte. Dass dagegen jemand Wi-
derspruch einlegt, und sei es der unga-
rische Botschafter, sollte niemanden
wundern. miha.

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Das Ende der Unschuld

Warum wir keinen Smalltalk mehr

machen können

Vonnull auf 666 und wieder zurück in

vier Minuten, das schafft man nur in Lud-

wigshafen. Wir haben noch nicht zwei-

mal in die Chipstüte gegriffen, da wur-

den uns schon fünf in Stimmung und Stil

ganz verschiedene Sequenzen hinge-

klatscht, fünf eigene Genres geradezu,

als hätten wir uns einmal durch die Fern-

bedienung gezappt: ein greller Sci-Fi-

Thriller-Einstieg mit Robotern, die sur-

rend Platinen in Gehirne pflanzen, eine

an Exorzisten-Horrorfilme gemahnende

Gebets-Szene vor schaurigem Kruzifix,

ein an Phrasen-Ödnis („Hier stimmt was

nicht“) kaum zu toppender Allerweltskri-

mi-Auftakt am Rheinufer (ein leerer Roll-

stuhl könnte auf einen Suizid hindeuten

• oder auf einen vergessenen Rollstuhl),
  eine discobunte, komödiantische Kraft-
  meierei unter haargelfrittierten Auto-
  schrauber-Proleten und ein ambitionslos
  angedeutetes Krankenhausmelodram
  mit verängstigt dreinblickendem Opa
  und junger Ärztin (Jana Voosen): „Ich
  kann Ihnen gar nicht sagen, wie leid mir
  das alles tut.“
  Diese Stränge zu einer in Ton oder In-
  halt halbwegs stimmigen Erzählung zu-
  sammenzuflechten gelingt dem „Tatort:
  Maleficius“ auch in den nächsten 85 Mi-
  nuten nicht, so viel Abstand er sich dank
  verzerrendem Superweitwinkel auch er-
  laubt, aber das ist bei weitem nicht das
  größte Manko dieses sich an seinem The-
  ma restlos überhebenden Films aus der
  Feder und in der Regie von Tom Bohn.
  Vorgeführt wird, wie sich das an sich
  höchst interessante, philosophisch, litera-
  risch und filmhistorisch denn auch un-
  endlich oft und anspruchsvoll deklinier-
  te Paradigma vom künstlichen Men-
  schen – hier in der digitalen Prothesen-
  gott-Variante – bis zur Lächerlichkeit tu-
  nen lässt, so dass am Ende nur unfreiwil-
  lige Komik, Plattitüden-Karaoke und be-
  drückende Fremdscham übrig bleiben.
  Letzteres gilt auch da, wo Komik beab-
  sichtigt scheint, etwa in den Gesprächen
  der diesmal besonders süffisanten Lena
  Odenthal (Ulrike Folkerts) und ihrer dies-
  mal besonders kecken Kollegin Stern
  (Lisa Bitter) mit dem Obermacker der
  geistig tiefergelegten Grobmechaniker
  (Gregor Bloéb). Gern guckt währenddes-
  sen jemand halb aus der Motorhaube her-
  aus und geht uns mit Ratschengegricker
  auf die Zündkerze. Kaum lustiger wirkt
  der flaue Witz, dem Pathologen Becker
  (Peter Espeloer) Faulheit bis zur Arbeits-
  verweigerung anzudichten. Auch die wohl
  ulkig gemeinte Zurichtung des wie immer
  bremsenden Oberstaatsanwalts (Max Ti-
  dof) zum schmierigen Sugar Daddy ist bes-
  tenfalls redundant.

Kommen wir aber zum Tiefpunkt, der

hier ziemlich exakt mit dem dramaturgi-

schen Höhepunkt zusammenfällt, den

Szenen rund um den Frankenstein-Arzt

Professor Bordauer. Als Koryphäe auf

dem Gebiet der Cyborg-Medizin macht

er mittels Gehirnplatinen (und Exoske-

letten) Demente wieder erinnernd und

Lahme wieder laufend. Sein eigentlicher

Traum ist freilich die totale Verschmel-

zung von menschlicher und künstlicher

Intelligenz. Dann seien nicht nur krimi-

nelle Impulse oder pädophile Neigungen

flotterdings ausprogrammierbar, son-

dern auch – der Krankenhausseelsorger

(Heinz Hoenig) hält den Medicus nicht

grundlos für einen Avatar des Gehörn-

ten – Unannehmlichkeiten wie die Sterb-

lichkeit besiegt. Es geht also auch hier

um Tuning. Sebastian Bezzel – ausgerech-

net! – spielt den Professor daher als cola-

saufendes großes Kind jenseits von Gut

und Böse. Die alberne Science-Fiction-

Aufmachung der Krankenhaus-Sonder-

etage, optisches weißes Rauschen sozusa-

gen, kann es zwar mit dem Doctor-Who-

Universum aufnehmen, beißt sich aber

mit dem körnigen Rest des Films.

Dass man überhaupt auf Bordauer auf-

merksam wurde, hat damit zu tun, dass

sowohl der verschwundene Rollstuhlfah-

rer, der zugleich zur Motorclub-Bande ge-

hörte, als auch eine tot aufgefundene wei-

tere Person sowie der sprachlose alte

Herr im Pflegeheim Beziehungen zu des-

sen Institut unterhielten. Was dieser Höl-

lenarzt dann aber mit Wichtigtuermiene

von sich zu geben hat – man leidet mit

Bezzel –, ist nun ebenso wie das Anti-

christgefasel des Priesters oder die teils

im Off stattfindende Unterhaltung der

Cree-Indianerinnen Odenthal und Stern

über den Transhumanismus („Sie wer-

den nicht eher Ruhe geben, bis sie alles

unter Kontrolle haben, bis sie den letzten

Zauber entzaubert, den letzten Traum

mitgeträumt haben“) dermaßen abgegrif-

fen, dass man sich sehnlichst das Reflexi-

onsniveau des zweihundert Jahre alten

Romans von Mary Shelley herbei-

wünscht.

Wenn das handlungstechnisch so wider-

sinnige wie erzählerisch vorhersehbare,

noch zahlreiche nah an der Parodie ent-

langschrammende Witz-Auftritte und

Hier-stimmt-was-nicht-Momente versam-

melnde Machwerk über den Prometheus

2.0 schließlich in einem immerhin gekonn-

ten Trash-Finale mit leider aber doch

noch angeklebter Erklärungsorgie tram-

pelnd und strampelnd untergeht, sieht der

eine oder die andere vielleicht den Geist

von Kai Perlmann vor sich, dem von Se-

bastian Bezzel vor seiner Leberkäs-Karrie-

re verkörperten „Tatort“-Kommissar, der

mit großen, bittenden Augen flüstert:

„Ich kann Ihnen gar nicht sagen, wie leid

mir das alles tut.“ OLIVER JUNGEN

Tatort: Maleficius, Sonntag, 20.15 Uhr, ARD

Ein digitales Archiv mit 425 Stunden

DDR-Alltag auf Schmalfilm ist vom

23. September an online abrufbar. Privat-
    aufnahmen von 149 Familien sind in der
    „Open Memory Box“ zu finden, wie die
    schwedische Botschaft in Berlin mitteilte.
    Die Filme entstanden zwischen 1947 und
    1990. Es handele sich um einen einzigarti-
    gen Quellenschatz, der für die historische
    Forschung, politische Bildung wie auch
    für zeithistorisch Interessierte aufschluss-
    reich sei. Das Projekt wurde 2013 von dem
    schwedisch-deutschen Filmproduzenten
    Alberto Herskovits und dem kanadischen
    Politikwissenschaftler Laurence McFalls
    initiiert. Mehr als dreißig Mitarbeiter seien
    zeitweilig mit Sichtung, Digitalisierung
    und Verschlagwortung der eingesandten

Schmalfilme beschäftigt gewesen. Die

„Open Memory Box“ stelle die bislang um-

fassendste digitalisierte Sammlung von Pri-

vatfilmen aus der DDR dar. Es handelt

sich um ein Vorhaben des Forschungsver-

bunds „Das mediale Erbe der DDR“, an

dem unter anderem das Leibniz-Zentrum

für Zeithistorische Forschung Potsdam

(ZZF) beteiligt ist. Die Präsentation findet

23. September in der kanadischen Bot-
    schaft in Berlin statt. epd/F.A.Z.

Tee oder Kaffee?

ZDF-Dokudrama über Merkel

und die Flüchtlinge sorgt für Kritik

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Ich bin Dreyfus

Spiel’s

noch einmal

Sebastian Bezzel rockt in

„Echte Bauern singen besser“

DDR im Privatfilm

„Open Memory Box“ geht online

Die „Goldene Kamera“ als jährliche
Preisgala im ZDF wird eingestellt. Am

21. März 2020 werde die 55. Verleihung
    als „vorerst letzte TV-Show“ gesendet,
    teilte die Funke Mediengruppe mit. Mo-
    deriert wird sie von Thomas Gottschalk.
    Den Preis gibt es seit 1966. Das ZDF tra-
    ge die Entscheidung der Funke-Gruppe
    mit, sagte Oliver Heidemann, Leiter der
    Hauptredaktion Show. „Die Goldene Ka-
    mera hat dem Fernsehpublikum in den
    vergangenen Jahrzehnten einzigartige
    Highlights und bewegende TV-Momen-
    te beschert.“ Gegründet wurde der Preis
    von der Fernsehzeitschrift „Hörzu“, die
    bis 2014 zu Springer gehörte. Die Rech-
    te gingen mit dem Verkauf der „Hörzu“
    von Springer an Funke über. Seit 1994
    war die Gala jedes Jahr im ZDF zu se-
    hen. Die Einschaltquoten waren zuletzt
    stark zurückgegangen. So waren 2010
    noch mehr als fünf Millionen Zuschauer
    dabei, in diesem Jahr 2,4 Millionen. Die
    Sehgewohnheiten der Zuschauer hätten
    sich geändert, sagte Jochen Beckmann,
    Geschäftsführer der Funke-Zeitschrif-
    ten. Es sei Zeit, neue Optionen auszulo-
    ten. „Mit dem Youtube Goldene Kame-
    ra Digital Award haben wir bereits ein
    Format, das auf die fortschreitende Digi-
    talisierung in der Mediennutzung ausge-
    richtet ist.“ Die Gala erlitt einen Image-
    Schaden, als die Pro-Sieben-Entertainer
    Joko Winterscheidt und Klaas Heufer-
    Umlauf es 2017 schafften, ein Double
    von Ryan Gosling auf die Bühne der
    Live-Show zu schleusen. dpa/F.A.Z.

Wessiland

Ein Bericht von einer exotischen Insel

Frankenstein mit Heckspoiler

Wie man ein Thema bis zur Lächerlichkeit aufpimpt: Der „Tatort“ verhebt sich übel am Übermensch-Paradigma

Operation Übermensch: Sebastian Bezzel spielt den zwielichtigen Professor. Foto SWR

Sieht sich nicht nur als verfolgte Unschuld, sondern als Opfer einer Verschwörung: Tariq Ramadan Foto AFP

Letzte Klappe

„Goldene Kamera“ endet 2020

Berlins teure Nachbarin

Kleinmachnow ist aus dem

Dornröschenschlaf erwacht

Drei Frauen haben den Islamologen Tariq Ramadan

bezichtigt, sie vergewaltigt zu haben. Aus der

Untersuchungshaft kam er aus gesundheitlichen

Gründen frei. Im Fernsehen stilisiert er sich nun

zum Opfer einer Verschwörung.

Der Mensch im Tier

Alfred Brehms liebevolle

Illustrationen