Frankfurter Allgemeine Zeitung - 06.09.2019

SEITE 14·FREITAG, 6. SEPTEMBER 2019·NR. 207 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

BUKAREST,5. September

D

ie Stadt Bukarest legt ein Fest-

kleid an – wie alle zwei Jahre

wieder: Das Internationale

George Enescu Festival geht in

seine 24. Ausgabe. Es ist bislang die um-

fangreichste, zumal das Festival – was völ-

lig neu in diesem Jahr ist – in elf rumäni-

schen Städten parallel stattfindet, dazu

noch in Florenz, Berlin, Liège, Toronto,

Montreal und Chişinău. Insgesamt ein-

hundertzwanzig Konzerte und konzertan-

te Opernaufführungen stehen auf dem

Programm, von großen Orchesterbeset-

zungen bis hin zu Kammermusik und Re-

zitals, mit einem Repertoire aus allen Epo-

chen seit dem Frühbarock bis in die Ge-

genwart. In Bukarest kommen noch drei-

hundert Veranstaltungen hinzu: an unkon-

ventionellen Orten und öffentlichen Plät-

zen, in Parks, Einkaufszentren, Museen

oder Bürogebäuden. Mit dabei sind Aus-

stellungen über Musik, experimentelle

Konzerte, Filmvorführungen, ein nationa-

ler Kunstwettbewerb in Verbindung mit

Enescus Kompositionen, ein Festival für

Kinder oder sogar gastronomische Krea-

tionen auf musikalische Themen.

Musik und Kunst sollen die Menschen

überall erreichen und zusammenbringen.

In den gut drei Septemberwochen des Fes-

tivals werden die meisten Alltagssorgen

vergessen, die sonst bedrückend sind,

nicht zuletzt wegen einer diffusen, düste-

ren Unsicherheit. Genährt wird diese vor

allem durch eine willkürliche Politik,

durch Korruption in Institutionen und un-

ter den Politikern, wobei der mächtigste

von ihnen seit Mai dieses Jahres wegen

Betrugs und Anstiftung zum Amtsmiss-

brauch inhaftiert ist.

Eine nationale Identitätskrise ist unter

solchen Vorzeichen verständlich. Jeder

Blick auf kulturelle Werte kann da ein Ge-

gengewicht schaffen. Deswegen er-

scheint, vor allem aus moralischer Sicht,

die stabil gehaltene Tradition der Enescu-

Biennale als der bedeutendsten Kulturun-

ternehmung Rumäniens und internatio-

nal als einer der größten ihrer Art umso

wichtiger. Bezeichnenderweise wurde

das rumänische Kultusministerium, der

staatliche Hauptträger des Festivals, vor

zwei Jahren umbenannt in „Ministerium

für Kultur und Nationale Identität“. Die

dazugehörige Agentur Artexim organi-

siert seit 1991 kontinuierlich das Festival

unter der umsichtigen Leitung von Mihai

Constantinescu.

Der künstlerische Leiter des Festivals

Vladimir Jurowski – zugleich Chefdiri-

gent des Rundfunk-Sinfonieorchesters

Berlin und kommender Generalmusikdi-

rektor der Bayerischen Staatsoper – ent-

schied sich in diesem Jahr, angesichts zu-

nehmender Krisen auf der Welt, verur-

sacht durch Krieg, Hunger, Flucht oder

Umweltkatastrophen, für das Motto „Die

Welt in Harmonie“. Mit diesem Wunsch-

denken folgt er Enescus Vermächtnis als

Musiker, Pädagoge, Humanist und Pazi-

fist, der beispielsweise 1917 während der

Typhusepidemie in Moldau oft in Kran-

kenhäusern anzutreffen war, für die Pa-

tienten auf seiner Geige spielend.

„Die Menschheit muss lernen, glück-

lich zu sein. Der Künstler offenbart der

Welt den Weg zur Harmonie, die Freude

und Frieden bedeutet“ – äußerte Enescu

später in einem Gespräch. Wie einst Lud-

wig van Beethoven war auch er der Mei-

nung, dass ein Künstler sich um das

Schicksal der Menschheit kümmern soll-

te. In diesem Sinn gelang es ihm während

des Ersten Weltkriegs, die notwendigen

Kräfte zu mobilisieren und zum ersten

Mal vollständig in Rumänien Beethovens

neunte Symphonie aufzuführen.

Dieses symbolträchtige Werk eröffnete

das Festival mit den Berliner Philharmoni-

kern unter der Leitung von Kirill Petren-

ko. Anders als kürzlich in Berlin (F.A.Z.

vom 25. August) sang nicht der Rund-

funkchor Berlin, sondern der erstaunlich

nuanciert agierende Chor der George

Enescu Philharmonie (einstudiert von Io-

sif Ion Prunner) mit den klug ausgewähl-

ten Solisten Marlis Petersen, Elisabeth

Kulman, Benjamin Bruns und Kwang-

chul Youn so, dass das Innenleben der Mu-

sik transparent wurde, dass Klang und

Stille zu einem Mysterium verschmolzen.

Dies galt auch für die zweite Rhapsodie in

D-Dur op. 11 von Enescu. Tief empfun-

den, vergeistigt und zugleich lebendig ge-

spielt, machte Petrenko deutlich, dass es

sich hier um eine Partitur von erheblicher

Substanz handele. Inspiriert von der tradi-

tionellen rumänischen Musik, überführt

sie diese in universelle Formen.

Orchester und Dirigent spielten am dar-

auffolgenden Abend mit gleichwohl tref-

fendem Gespür für Tempo und Charakter

wie schon im Frühjahr in Baden-Baden

Peter Tschaikowskys fünfte Symphonie

und davor, mit Patricia Kopatschinskaja

als Solistin, Arnold Schönbergs Violin-

konzert. Fragile Klangfarben schimmer-

ten hier in filigraner Präzision und wan-

delten sich bis hin zu einer dramatischen

Expressivität. Zur Zugabe lud die Solistin

den rumänischen Geiger Laurenţiu Dincă

ein, György Ligetis „Baladă şi Joc“ zusam-

men zu spielen: An diesem Abend jährte

sich sein Dienstantritt bei den Berliner

Philharmonikern zum fünfunddreißigs-

ten Mal.

Ebenso ausgewogen spielten und san-

gen mehrere Solisten und Ensembles zu-

sammen im Saal des Athenäums, dar-

unter die Gruppe „La Cetra d’Orfeo“ un-

ter der Leitung von Michel Keustermans

mit dem Nationalen Kammerchor „Madri-

gal – Marin Constantin“. Sein Gründer

hat seit 1963 den akkuraten, fein ziselier-

ten Stil des Vokalensembles entwickelt

und als erster Musiker im Land eine histo-

risch informierte Gesangstechnik ge-

pflegt. 1992 wurde er in Paris zum UN-

Sonderbotschafter ernannt. Seine ehema-

lige Studentin Anna Ungureanu leitet heu-

te den Chor, der nun zusammen mit dem

belgischen Instrumentalensemble, mit

der Sängerin Marie de Roy und den Cho-

reographen Lieven Baert (auch Kostü-

me), Jaime Puente und Marie Hurtado

ein frühbarockes, frisches Programm aus

Spanien und Lateinamerika präsentierte.

In den farbenreichen Kostümen scheinen

die drei Tänzer – ob in der traurigen Pava-

na von Juan del Encina, der munteren Ga-

gliarda von Gasparo Zanetti, dem stolzen

Fandango von Santiago de Murcia oder

dem rhythmisch komplexen Canario ei-

nes anonymen Komponisten – gleicher-

maßen die Schwerkraft überwunden zu

haben, während sie manchmal den Rhyth-

mus virtuos aus dem Fußgelenk auf dem

Boden artikulierten.

Zahlreiche renommierte Ensembles

wie die beiden auf Barockmusik speziali-

sierten Kammerorchester Europa Galan-

te mit Fabio Biondi oder Accademia Bi-

zantina mit Ottavio Dantone sowie große

Orchester, darunter das London Sympho-

ny Orchestra, dirigiert von Gianandrea

Noseda, das Orchestre National de

France dirigiert von Emmanuel Krivine

und Ion Marin, die Sächsische Staatska-

pelle Dresden, Maggio Musicale Fiorenti-

no oder das Royal Concertgebouw Or-

chestra, dirigiert von Mariss Jansons, wer-

den in diesem Jahr das reichhaltige Pro-

gramm bestreiten. Eine weltweit gefragte

Solistin wie die amerikanische Mezzoso-

pranistin Joyce DiDonato gab mit ihrem

Pianisten David Zobel im Athenäumssaal

einen Abend mit Szenen und Arien von

Joseph Haydn bis Reynaldo Hahn. Vladi-

mir Jurowski schließlich dirigiert das

Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin und

den Chor der George Enescu Philharmo-

nie und bringt damit unter anderem

George Enescus monumentale dritte Sym-

phonie in C-Dur op. 21 nicht nur in Buka-

rest, sondern am letzten Tag des Festivals

auch in Berlin zu Gehör. ANA POPESCU

V

iele schöne Früchte des Zwi-

schenmenschlichen haben die

deutsch-französischen Städte-

partnerschaften hervorgebracht,

die 1950 mit derjumelagezwischen Lud-

wigsburg und Montbéliard begannen. Die

schönsten Früchte jedoch passen in eine

Flasche, perlen im Glas, prickeln auf der

Zunge, und das kam so: Ende der siebziger

Jahre übernahm der Jungzwangswinzer

Klaus Herres mit mehr Herzschmerz als

Herzblut das elterliche Weingut in Leiwen

an der Mosel und führte damit missmutig

eine vierhundert Jahre alte Familientradi-

tion fort. Eines Tages tauchte eine Delega-

tion aus Leiwens Schwesterort Le Mesnil-

sur-Oger auf, einem der bekanntesten Dör-

fer der Champagne, in dem mit dem Clos

du Mesnil des Hauses Krug der berühmtes-

te aller Schaumweinweinberge liegt. Die

deutsch-französischen Versöhnungsfeste

fielen nicht allzu trocken aus, und zu spä-

ter Stunde fragten die Freunde von der

Marne, warum die Freunde von der Mosel

so gut wie keinen Sekt kelterten. Und da

war es um Klaus Herres geschehen.

Er stellte das Gut komplett auf perlen-

den Wein um – gegen den Widerstand sei-

ner Familie –, fuhr bei jeder Gelegenheit

in die Champagne, um alles über die „Mé-

thode traditionelle“ zu lernen, kaufte dort

seine ersten Maschinen für die Flaschengä-

rung auf dem Flohmarkt, schloss Freund-

schaften fürs Leben und schoss zu Hause

anfangs buchstäblich über das Ziel hinaus.

Von seinen ersten hundert Flaschen seien

ihm achtzig explodiert, weil der Druck zu

hoch gewesen sei, sagt Klaus Herres, der

nicht nur aussieht wie der späte Robert De

Niro, sondern auch genauso schelmisch lä-

cheln kann. Doch er lernte schnell, ver-

kaufte gut, gewann bei Verkostungen erste

Medaillen und wurde mit jeder Prämie-

rung noch ambitionierter, bis aus ihm ein

Schaumweinperfektionist geworden war.

Heute ist sein Gut St. Laurentius der ver-

mutlich am höchsten dekorierte Sekther-

steller Deutschlands. Seit zwanzig Jahren

ist Klaus Herres zudem der Hoflieferant

von Schloss Bellevue und hat in dieser

Zeit sieben Bundespräsidenten kennen-

gelernt, ein Privileg, das er seinem manch-

mal aufbrausenden Temperament ver-

dankt: Als er erfuhr, dass man bei den

Empfängen des Staatsoberhaupts nur

Champagner ausschenkte, schrieb er

einen Wutbrief nach Berlin, wurde post-

wendend zu einer Präsentation eingela-

den und genauso umstandslos zum Exklu-

sivlieferanten erwählt, der inzwischen

allerdings nur noch für die Hälfte der präsi-

dialen Schaumweine verantwortlich ist,

während die andere Hälfte aus wechseln-

den Weinbaugebieten stammt.

Trotz seiner Liebe zur Champagne, de-

ren Bruderschaft ihn 1999 als einzigen

Sekthersteller in ihre heiligen Reihen auf-

nahm, ist es Herres nie in den Sinn gekom-

men, Champagner zu kopieren. Er will

Mosel-Sekt machen, besitzt dafür vier-

zehn Hektar bester Weinberge zwischen

Leiwen und Piesport, hat in den Steillagen

Riesling auf Schiefer, in den flachen Reb-

gärten Burgundersorten auf Lehm und

Löss stehen und keltert daraus Sekte, die

im Gegensatz zu vielen Champagnern kei-

nen Hehl daraus machen, dass sie eine See-

le aus Wein und Eltern aus Rebsorten ha-

ben. Sie durchlaufen die klassische Fla-

schengärung, liegen mindestens achtzehn

und meist 24 Monate auf der Hefe, verzich-

ten auf dominante Aromen von Petrol,

Brioche oder Nuss, sind eher oxidativ als

reduktiv, haben aber auch kein Problem

mit einer kraftvollen Frucht, ganz im Ge-

genteil. „Ich habe achtzig Jahre alte

Rieslingreben, die mir eine schöne, reife

Frucht schenken. Da wäre es doch

Quatsch, sie im Sekt unterdrücken zu wol-

len“, sagt Herres, der mit grünen Äpfeln

im Glas nichts anfangen kann, mit Birne,

Quitte, Maracuja oder Litschi aber viel.

Manchmal sind es auch Himbeeren,

Erdbeeren und Pampelmusen wie beim

Spätburgunder Rosé, der mit seinem baro-

cken Bouquet jeden Gedanken an perlen-

den Purismus verscheucht. Die Cuvée aus

Burgundersorten ist da deutlich zurückhal-

tender in der Frucht und trotzdem voller

aromensatter Daseinsfreude, ein dichter,

intensiver Schaumwein, der nie dick und

prall wird. Der Crémant wiederum, eine

schmelzend schlanke Cuvée aus Riesling

und Burgundern, ist eine elegante Metho-

de, um die deutsch-französische Freund-

schaft zu begießen, während der Riesling

extra brut trotz seiner reifen, exotischen

Fruchtaromen gertenschlank bleibt. Der

Pinot hingegen badet voller Lebenslust

und ohne Rücksicht auf eine Bikinifigur

im Bouquet seiner Burgunder, während

der Chardonnay herrlich dicht und cremig

und trotzdem spritzig und leichtfüßig ist.

Und das alles gibt es auch noch zu erstaun-

lich günstigen Preisen, die deutlich unter

jenen bekannter deutscher Prestige-

Schaumweine liegen.

Das Glanzstück der Kollektion ist die

Grande Cuvée aus alten Reben der Klüsse-

rather Bruderschaft, die spontan vergo-

ren wird, vier Jahre lang auf der Hefe liegt

und ihrem Namen alle Ehre macht: ein

großer Schaumwein, der mit seiner opu-

lenten Fruchtigkeit, barocken Lebenslust

und durchdringenden Säure eindeutig

von der Mosel stammt und kein Champa-

gner-Imitat ist. Das hat Klaus Herres

auch gar nicht nötig. Denn bei einem be-

freundeten Winzer in Le Mesnil-sur-Oger

baut er inzwischen seine eigenen Champa-

gner aus, tausend Flaschen, noch nicht

mehr, von Rebstöcken, die direkt neben

dem Clos du Mesnil liegen. Und es wäre

doch gelacht, wenn er der Ikone des Hau-

ses Krug nicht eines Tages das Wasser rei-

chen könnte. JAKOB STROBEL Y SERRA

St. Laurentius Sekt,Laurentiusstraße 4,

54340 Leiwen, Telefon: 0 65 07/38 36,

https://st-laurentius-sekt.de.

Von der Marne bis an die Mosel

Der Mensch muss

das Glück lernen

Geschmackssache

Für seinen im vergangenen Jahr er-

schienenen Roman „Schermanns Au-

gen“ erhält Steffen Mensching den

Erich-Fried-Preis 2019. Der 1958 in

Ost-Berlin geborene Schriftsteller wur-

de von dem diesjährigen Juror Chris-

toph Hein als Preisträger bestimmt.

Hein, der 1990 den ersten Fried-Preis

zugesprochen bekommen hatte, be-

gründet seine Entscheidung so: „Mit

,Schermanns Augen‘ gelang es Steffen

Mensching, einen Roman zu schreiben,

der die erste Hälfte des zwanzigsten

Jahrhunderts erfasst und genauestens

zu benennen vermag.“ Die Auszeich-

nung ist mit 15 000 Euro dotiert und

wird Mensching im Rahmen der alle

zwei Jahre ausgerichteten Erich-Fried-

Tage am 1. Dezember im Literaturhaus

Wienübergeben. F.A.Z.

Belcanto mit Feuer: Joyce DiDonato singt in Bukarest Rossini und Bellini. Foto EPA

Der diesjährige Tractatus-Essaypreis,

ausgelobt vom Verein Philosophicum

Lech, geht an Lisa Herzog für ihr Buch

„Die Zukunft der Arbeit. Ein politi-

scher Aufruf“ (F.A.Z. vom 26. April).

Die Jury ließ sich von diesem Aufruf

der Münchener Professorin für Politi-

sche Philosophie bewegen und davon

überzeugen, „dass unsere Zukunft we-

der Verheißung noch Verhängnis ist,

sondern ein Gestaltungsspielraum, den

es jetzt einzurichten gilt“. Der mit

25 000 Euro dotierte Preis wird im Rah-

men des nächsten Philosophicums in

Lech am Arlberg verliehen, wo vom 25.

September an über „Eliten und Demo-

kratie“ diskutiert wird. F.A.Z.

Die Regisseurin Caroline Link erhält

für „Der Junge muss an die frische

Luft“ den erstmals verliehenen Großen

Preis des Filmfests Bremen. Der Film

basiert auf der Autobiographie des En-

tertainers Hape Kerkeling und erzählt

von den komischen und tragischen Sei-

ten seiner Kindheit. Der Preis in Höhe

von 5000 Euro wird der 55 Jahre alten

Oscar-Ppreisträgerin („Nirgendwo in

Afrika“) zur Eröffnung des Festivals

am 19. September überreicht. dpa

Jahrhundertroman

Fried-Preis für Steffen Mensching

Arbeitsregeln

Essay-Preis an Lisa Herzog

Viel frische Luft

Bremen ehrt Caroline Link

Wohl kein anderer Sektwinzer in Deutschland hat so viele Preise gewonnen wie Klaus Herres aus

Leiwen – der aber gar nicht daran denkt, deswegen zum Schaumwein-Snob zu werden.

Das Enescu-Festival hat gigantische

Ausmaße angenommen. Es findet in elf

Städten Rumäniens gleichzeitig statt.

Sein Intendant Vladimir Jurowski träumt

dabei von einer „Welt in Harmonie“.

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