Der Spiegel - 17. August 2019

D

as Klavierintro ist viel zu lang, so-

dass die überraschend helle Stimme

des Sängers erst einsetzt, wenn man

gar nicht mehr damit rechnet. Und dann

beginnt der Song auch noch mit einer

cineastischen Referenz – »On a morning

from a Bogart movie« –, die immer absur-

der wird, je mehr man darüber nachdenkt.

Es gibt schon gute Gründe, warum »Year

of the Cat« von Al Stewart ein Hit wurde,

und ebenso gute, warum er inzwischen

fast vergessen ist.

In Matthias Brandts Roman »Blackbird«

aber, da wird der Song gegen Ende noch

einmal vorgespielt. Der Junge, der sich das

Lied vielleicht gewünscht hätte, kann es

nicht mehr hören, seine Freunde spielen

es an seinem Grab und nutzen es zu ihrer

Entlastung, um über den schlechten Ge-

schmack des Toten zu lästern.

»Blackbird« ist die Geschichte vom Ver-

lust eines Freundes, vom Erwachsenwer-

den, und eine Ethnografie der vergessenen

Siebzigerjahre der alten Bundesrepublik

ist es auch. Wir erkunden diese Zeit, in-

dem wir dem Monolog von Morten Schu-

macher, einem 15-jährigen Gymnasiasten,

lauschen. Das ist mehr als ein Stilmittel,

sondern schon eine wesentliche Informa-

tion über das im Roman zentrale Motiv

des kommunikativen Versagens jener Zeit.

Bekannt geworden ist Matthias Brandt

als Schauspieler. Wie er selbst die Sech -

ziger- und Siebzigerjahre erlebt hat (und

dass er zudem der Sohn von Willy Brandt

ist), hatte er in seinem ziemlich erfolgrei-

chen Debüt »Raumpatrouille« erzählt.

Ähnlich wie in »Raumpatrouille« tun

sich die Erwachsenen in »Blackbird«

schwer, über die wichtigen Dinge zu reden.

Die Eltern lassen sich scheiden, aber das

können sie weder erklären noch auf ande-

rem Wege ausdrücken. Daraus entstehen

komische und beklemmende Szenen mit

Seufzen, versuchten Umarmungen und

unpassender Konversation. Geredet wird

schon, aber die Worte passen nicht recht

zu den Dingen, also mutiert Morten zum

permanenten Sprachkritiker: Als der Vater

ihm seine Freundin vorstellt, nennt er sie

seine »Lebensgefährtin«, und Morten

kommentiert denkend: »Ich hatte nur ge-

Matthias Brandt: »Blackbird«. Kiepenheuer & Witsch;

288 Seiten; 22 Euro.

dacht, dass ich dieses Wort nicht gerne für

jemanden benutzen würde, in den ich ver-

liebt war. Einen besseren Vorschlag hatte

ich allerdings auch nicht.« In Fragen der

Liebe und des Todes benutzen die erwach-

senen Zeitgenossen einen Jargon, der eine

zaghaft moderne Normalität suggeriert,

sauber wie Raufasertapete und stabil wie

Verbundsteine, aber nahezu sofort auch

enttäuscht.

Als der beste Freund von Morten

schwer erkrankt, wird die Unzulänglich-

keit der alltäglichen Sprache und der

zugrunde liegenden Gedanken offenbar.

Keine Religion und keine Ideologie bietet

einen Trost, die wesentliche Arbeit wird

im Verdrängen und Beschweigen geleistet.

Allein im Zimmer mit dem kranken

Freund, macht Morten eine Grenzerfah-

rung: Er kann ihn weder trösten noch

amüsieren, er vermag gar nicht mehr,

im Patienten noch seinen Freund zu er -

kennen.

Der Junge, der Teil seines Alltags und

selbstverständlicher Partner in allen Aben-

teuern war, der für sich selbst einen genau-

en Lebensplan entworfen und sogar Am-

selfelder-Flaschen für einen ersten Rausch

gebunkert hatte, der wurde zu einem Vor-

wurf, einer Bedrohung und einem Rätsel.

Die Krankheit des Freundes beendet die

verträumte Biederkeit von Mortens Schü-

lerleben.

Dabei gelingen Brandt hochkomische

Szenen, eine handelt von einem Kinobe-

such. Morten lädt ein Mädchen ein, in das

er sich spontan verliebt hat, mit ihm den

David-Hamilton-Film »Bilitis« zu schau-

en – noch so ein vergessenes Kulturgut der

Epoche. Aber sie bringt einen Austausch-

schüler mit, und die Sache entwickelt sich

anders, als Morten es geplant hat, und er

hat Mühe, seine Beobachtung in Worte zu

fassen. Er schaut also weg, dann wieder

hin – »als ob ich dem Augenblick die Ge-

legenheit geben wollte, seinen Fehler zu

korrigieren«.

Er tut sich schwer damit, eine eigene

Sprache zu finden. Daraus ergibt sich ein

gesteigertes Bewusstsein seiner selbst, aus

dem sich aber noch kein Selbstbewusstsein

entwickelt, sondern eine umfassende Kon-

fusion. »Ich musste dringend nachdenken.

Zuerst mal, worüber eigentlich.«

Nach dem Tod des Freundes erfahren

wir von einem Aufenthalt Mortens in einer

psychiatrischen Klinik, leider lesen wir

nicht, wie Morten das erlebt und erzählt.

Unter den wenigen Erwachsenen, die

sich um Vermittlung zwischen ihrer und

seiner Welt bemühen, ist der Sozialkun-

delehrer, der stolz ist auf sein stets offenes

Haus. Morten, der nach dem Tod des

Freundes unter Schock steht, wird nicht

abgewiesen, obwohl gerade ein Ehekrach

tobt. Morten erzählt ihm während des

abendlichen Besuchs nicht, dass sein

Freund und Mitschüler gerade gestorben

ist, sondern imitiert die ihn umgebenden

Erwachsenen und schweigt. Der Lehrer

redet umso mehr – und zwar über sein

Lieblingsthema, und das ist er selbst.

Weil »Blackbird« aus der Warte eines

Heranwachsenden erzählt wird, kommen

die große Politik und die brisanten gesell-

schaftlichen Fragen der Zeit nicht direkt,

sondern nur mittelbar vor. Dennoch liegt

hier eine meisterliche Rekonstruktion je-

ner Epoche vor, in der Popsongs so viel

erzählen mussten, weil die Leute so ratlos

waren. Nils Minkmar

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Kultur

Raufaserland

LiteraturDer Schauspieler

Matthias Brandt hat einen Roman

über die Sprachlosigkeit in

den Siebzigerjahren geschrieben:

»Blackbird«.

THOMAS IMO / PHOTOTHEK / IMAGO IMAGES

Autor Brandt: Umfassende Konfusion