Frankfurter Allgemeine Zeitung - 27.08.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton DIENSTAG, 27. AUGUST 2019·NR. 198·SEITE 11

PARIS, 26. August

M

usée de la Libération de Paris

• musée du général Leclerc –
  musée Jean Moulin“ – der
  Bandwurmname ist missver-
  ständlich. Das jüngste Pariser Museum,
  das am Sonntag eingeweiht wurde, hat
  nicht die Befreiung der französischen Ka-
  pitale aus den Klauen der Nazibesatzer
  zum Gegenstand. Vielmehr deckt es die
  gesamte Periode der Okkupation durch
  Hitlers Truppen zwischen Juni 1940 und
  August 1944 ab. „Musée de l’Occupation“
  wäre als Name jedoch weniger werbeträch-
  tig als „Musée de la Libération“. Und um
  die Steigerung der Publikumsattraktivität
  geht es bei dieser Eröffnung, die eigent-
  lich eine Wiedereröffnung ist. Unter dem
  nicht minder gewundenen Namen „Mémo-
  rial du maréchal Leclerc de Hauteclocque
  et de la Libération de Paris – musée Jean
  Moulin“ war das Haus schon 1994 auf
  einer stets menschenleeren Esplanade
  über dem Montparnasse-Bahnhof gegrün-
  det worden. Mangels Besuchern führte es
  dort ein Schattendasein, 2015 beschloss
  die Pariser Stadtverwaltung seine Ver-
  setzung an einen belebteren Ort.
  Was für Geschichten erzählt es? Jene
  etwa von Philippe Leclerc de Haute-
  clocque und von Jean Moulin. Beide waren
  Widerständler der ersten Stunde. Leclerc
  setzte als Infanteriehauptmann trotz des
  Waffenstillstands von Juni 1940 den
  Kampf fort und stieß zu de Gaulle in Lon-
  don. Dieser hieß ihn italienische Stütz-
  punkte im libyschen Fessan erobern, spä-
  ter das deutsche Afrikakorps bekämpfen.
  So verdiente sich Leclerc die Sporen als Di-
  visionsgeneral und wurde mit der Bildung
  der 2. Panzerdivision betraut. An deren
  Spitze landete er Anfang August 1944 in
  der Normandie und befreite wenig später
  Paris. Moulin seinerseits widersetzte sich
  als Präfekt von Beginn an deutschen Dikta-
  ten, wurde Ende 1940 von der Vichy-Regie-
  rung entlassen und schloss sich ebenfalls
  de Gaulle an. Als dessen persönlicher Be-
  auftragter trieb er anderthalb Jahre lang
  die Vereinigung der Résistance-Gruppen
  voran, bis ihn Mitte 1943 die Gestapo fest-
  nahm und zu Tode folterte. Der Staats-
  mann de Gaulle, der Soldat Leclerc und
  der Märtyrer Moulin bilden gleichsam die
  Dreifaltigkeit des „freien Frankreichs“.
  Die Sammlung des Musée de la Libéra-
  tion de Paris ist aus Schenkungen und
  Nachlässen von Freunden und Verwand-
  ten Leclercs und Moulins hervorgegangen.
  Zu den wichtigsten Stücken zählen eine
  Kadettenuniform und ein marokkanischer
  Burnus aus dem Besitz Leclercs sowie eine
  Streichholzschachtel, in der Moulin Mikro-
  filme versteckte, und sein letzter Brief, ein
  unbeschwertes Schreiben an Mutter und
  Schwester. Die meisten Exponate sind
  visuell ähnlich unscheinbar – eine monu-
  mentale Hakenkreuzfahne und ein Prunk-

sattel von Leclercs Dromedar-Reitern bil-

den markante Ausnahmen. Überwiegend

erwarten den Besucher „stumme“ Ge-

brauchsgegenstände und Papierdokumen-

te, die erst zum Sprechen gebracht werden

müssen. Der chronologisch-thematische

Parcours bewerkstelligt das, indem er allge-

meine Sujets – das Leben im besetzten Pa-

ris, die Kollaboration mit den Deutschen –

an spezifischen Objekten festmacht.

Das Parade-Exponat des Museums fin-

det sich 26 Meter unter der Erde. Mehr als

hundert Treppenstufen führen da zu

einem Bunker aus den späten Dreißigern

hinab. Für die Zivilverteidigung bestimmt,

beherbergte er während des Befreiungs-

kampfs vom August 1944 den Generalstab

der Widerständler unter der Führung von

Henri Rol-Tanguy. Neben restaurierten

Raumbezeichnungen wie „Secrétariat“

oder „PC Rol“ kann man hier auch das ori-

ginale Belüftungssystem bestaunen, das

durch zweckentfremdete Fahrräder betrie-

ben wurde. Dieser Bunker ist der Haupt-

grund, warum das Museum den darüber ge-

legenen Pavillon bezogen hat, den Claude-

Nicolas Ledoux 1785 als eine Art Zollhaus

an der heutigen Place Denfert-Rochereau

errichtete. Spätestens hier, im Kommando-

posten der hauptstädtischen Résistance,

verfestigt sich dann der Eindruck, dass

dem Parcours ein einheitlicher Fokus

fehlt. Bestimmte Details werden hell ausge-

leuchtet, manch größerer Zusammenhang

aber bleibt im Halbdunkel.

Das betrifft namentlich die Befreiungs-

schlacht im eigentlichen Sinn, die sich die-

ser Tage zum 75. Mal jährt. Erst die Lek-

türe des französischen Standardwerks zum

Thema, „La Libération de Paris. 19–

août 1944“ von Jean-François Muracciole,

zeigt, welch spannende Punkte und Pro-

blemstellungen das Museum allenfalls

streift. So stellt der Geschichtsprofessor

und Spezialist für den Zweiten Weltkrieg

von vornherein klar, dass die betreffende

Schlacht in rein militärischer Hinsicht von

lediglich zweitrangiger Bedeutung war. In

Frankreich selbst wurden Städte wie Lyon,

Marseille und Toulon bei ihrer Befreiung

ungleich stärker zerstört als die Kapitale.

Noch sprechender ist der Vergleich mit

Warschau, das sich zweieinhalb Wochen

vor Paris gegen das Nazi-Joch auflehnte.

Die polnische Hauptstadt wurde zu großen

Teilen dem Erdboden gleichgemacht, zwi-

schen 150 000 und 225 000 Zivilisten fan-

den dort den Tod. In Paris waren zwischen

3000 und 5000 Todesopfer zu beklagen,

überwiegend deutsche Soldaten. Warum

erlitt es nicht dasselbe Schicksal wie War-

schau? Zum einen aus weltanschaulichen

und militärstrategischen Gründen: klassi-

scher Konflikt und landesweiter Truppen-

rückzug im Westen, rassisch-ideologischer

Vernichtungskrieg und verbissenes Fest-

krallen in jede besetzte Scholle im Osten.

Zum andern aber auch dank einer

glücklichen Konstellation zwischen den

Hauptakteuren. Die Spitzen des Vichy-Re-

gimes und die Ultras der Kollaboration

waren von den Deutschen schon Tage vor

dem Ausbruch des Aufstands nach Osten

verfrachtet worden – von dieser Seite aus

drohte keine Gefahr. Die Amerikaner ge-

dachten ihrerseits, die militärisch bedeu-

tungslose Kapitale zu umgehen, bis sie ih-

nen wie eine reife Frucht von selbst in

den Schoß fiele. De Gaulle gelang es, das

ebenso zu durchkreuzen wie den Plan der

kommunistischen Résistance-Fraktion,

sich durch einen Massenaufstand an die

Macht tragen zu lassen. Mit einer Mi-

schung aus harter Realpolitik, genialer

Rhetorik (die improvisierte Rathaus-

Rede vom 25. August mit dem legendären

Ausruf „Paris outragé! Paris brisé! Paris

martyrisé! Mais Paris libéré!“) und star-

ker Symbolik (die von Millionen bejubel-

te Militärparade auf den Champs-Élysées

am Folgetag) ging der „Chef de la France

libre“ als eigentlicher Sieger aus der

Schlacht um Paris hervor.

Doch auch der Verlierer sicherte sich mit

einer ehrenhaften Niederlage einen Platz

in der Geschichte. Der deutsche Komman-

dant von Groß-Paris, Dietrich von Choltitz,

ließ auf kriegerische Worte bewusst lasche

Taten folgen, betrieb – sehr aktiv – passi-

ven Widerstand gegen Hitlers Befehl, die

Stadt bis auf den letzten Mann zu verteidi-

gen und zu zerbomben, und signalisierte

klar, er werde nach einem Gefecht für die

Ehre die Waffen niederlegen. So kam es

zwar durchaus zu schweren Kämpfen: Das

Fußvolk zeigte, auch aus Furcht vor Lynch-

justiz, mehr Kampfgeist als der Komman-

dant. Aber unter dem Strich wurde die Zivil-

bevölkerung dabei ebenso marginal in Mit-

leidenschaft gezogen wie die historische

Bausubstanz – einzig im Grand Palais

brach ein Brand aus. Von Choltitz war ge-

wiss keine Lichtgestalt, aber zwischen dem

Ausbruch des Aufstands und der Ankunft

von Leclercs ersten Verbänden hätte er fast

eine Woche Zeit gehabt, um die Stadt zu

verminen und ihre Bewohner zu massakrie-

ren. Dass er es nicht tat, rechnen ihm viele

Pariser bis heute an. MARC ZITZMANN

Beinahe-Armageddon am Ufer der Seine

SALZBURG,26. August

Standing Ovations, bevor noch ein Ton

erklungen ist, dürften auch bei den Salz-

burger Festspielen singulär sein. Ent-

gegengebracht wurden sie dem Jahrhun-

dertsänger Plácido Domingo, der kürz-

lich wegen sexueller Belästigung ins Me-

Too-Gerede gekommen ist. Als er zusam-

men mit den anderen Starsolisten auf die

Bühne des restlos ausverkauften Großen

Festspielhauses kam, sprangen prompt

ein paar spanische Opernfreaks auf, die

sich in ihrer vehementen Domingo-

Begeisterung nicht bremsen ließen, bis

sich der ganze Saal zu minutenlangem

Begrüßungsapplaus erhob: eine Welle

der Sympathie, Verehrung und Exkulpa-

tion umspülte Domingo, der sich wäh-

rend der Proben zur konzertanten Auf-

führung von Verdis Oper „Luisa Miller“

in einem der „schwersten Momente sei-

nes Lebens“ befunden haben soll, wie

die Salzburger Presse berichtete.

Ehre und öffentliches Ansehen einer

Person stünden auf dem Spiel, hatte der

spanische Kulturminister José Guirao

Ende vergangener Woche verkündet.

Aber auch eine spanische Verteidigerin

wurde zitiert. „Das riecht irgendwie

nach Rache“, meinte die spanische Sän-

gerin Nancy Fabiola Herrera, weil die

anonym bleibenden Anklägerinnen

nicht zur Polizei, sondern an die Presse

gegangen seien. Ganz abwegig wirkt die-

ser Verdacht nicht, sonst würden sich

wahrscheinlich nicht so viele Frauen mit

Domingo solidarisch erklären, darunter

ehemalige Kolleginnen wie Teresa Ber-

ganza und gegenwärtige wie Barbara

Frittoli, Asmik Grigorian, Sonya Yon-

tcheva – er sei „ein echter Gentleman“ –

oder auch Anna Netrebko, die sich schon

auf ihren nächsten Auftritt mit Domingo

an der New Yorker Met freut. Sofern die

Veranstaltung nicht noch abgesagt wird.

In Europa geht man gnädiger mit Domin-

go um als in Amerika, wo er lebt.

Und, Hand aufs Herz: Hätten Frauen

im heutigen Rentenalter nicht eine aus-

kömmliche Beschäftigung, wenn sie je-

den Mann anzeigten, der ihnen vor drei-

ßig oder vierzig Jahren die Hand aufs

Knie gelegt hat? Ein zweiter Fall Gustav

Kuhn, geschasster Alleinherrscher der

Tiroler Festspiele in Erl und Auslöser

der MeToo-Untergruppe „Voice it“ von

Elisabeth Kulman, ist die Causa Domin-

go – zumindest bis auf weiteres – nicht.

Aus europäischer, spezifisch Salzbur-

ger und vor allem künstlerischer Sicht

wäre eine Absage an Plácido Domingo je-

denfalls ein Fehler gewesen. Der mittler-

weile Achtundsiebzigjährige (oder gar

um vier Jahre Ältere; die Angaben sind

widersprüchlich) ist stimmlich noch lan-

ge nicht am Ende. Dass er in diesem Al-

ter überhaupt noch singen kann, geht ge-

gen die Natur. Dass seine vom Tenor

zum edlen Bariton mutierte Stimme je-

doch noch kontrolliert ist, kein Alterstre-

molo, kein Wegbrechen, keine Atemnot

erkennen lässt, ist ein Wunder.

Stupende Technik, ein halbes Jahrhun-

dert Erfahrung als musikalischer All-

rounder und das Wissen um das richtige

Repertoire tragen ihn bis heute. Und

Nerven hat der Mann, die offenbar auch

dem größten psychologischen Druck

standhalten.

Die Rolle des Miller in Verdis Oper,

die er heuer in Salzburg zweimal singt,

hat Domingo in der Saison 2017/18 für

die Met einstudiert, und er erfüllt sie als

liebender, zorniger und kämpferischer

Vater mit tenoralem Bariton, souverän

geführt, ungemein präsent im Ensemble

und im Schlussduett mit Luisa von no-

bler Intimität und emotionaler Zuge-

wandtheit. Da umarmen sich Vater und

Tochter sogar, wollen gemeinsam flie-

hen, aber zu spät: Luisas Geliebter Rodol-

fo hat schon den Giftbecher für sich und

Luisa gebraut. Nino Machaidze, die auf

diese Rolle abonniert scheint, singt die

Luisa mittlerweile etwas scharf, mit blit-

zenden Koloraturen und einem mitunter

starken Vibrato. Piotr Beczala verkör-

pert den Rodolfo mit tenoraler Emphase

und dynamischem Brio, setzt damit den

Maßstab für die ungewöhnliche Lautstär-

ke dieser Aufführung: ein Mann im per-

manenten Ausnahmezustand.

Großartig, wie Verdi das letzte Zusam-

mentreffen mit Luisa orchestral beglei-

tet, Rodolfos Verletztheit, dessen Zorn,

wenn Luisa ihm die mörderische Intrige

enthüllt, in die sie beide geraten sind,

und schließlich das Innehalten, fast ein

Stammeln der Musik, wenn Luisa um

den Segen des Vaters bittet. Um dann in

eine finale Düsternis umzuschlagen, die

„Rigoletto“ in greifbare Nähe rückt.

Durch die Aufführung getragen wurde

Domingo vom gesamten Ensemble, dem

bestens disponierten Mozarteumorches-

ter Salzburg, das ihm unter der Leitung

von James Conlon zu Füßen lag, dem

glänzenden Wiener Staatsopernchor

und schließlich von zwei der denkbar

schwärzesten Bässe: von Roberto Taglia-

vini in der Rolle des Walter, Rodolfos Va-

ter, mit bedrohlichem Volumen und ab-

grundtiefer Bosheit im Duett mit seinem

außer sich geratenden Sohn, und von

John Relyea, der seinen Wurm – so heißt

die Figur bei Schiller und Verdi – als

Lindwurm wahrhaft Wagnerscher Gur-

gelwonnen anlegte. LOTTE THALER

Ein Poet des Films, der Musik, des Wortes, des Menschseins

Norbert Beilharz

• in Haifa an einem 27. August † in Stuttgart am Ostersonntag 2019

Sein Freundeskreis in liebevollem Gedenken und großer Dankbarkeit

Ursula Achtermann + Peter Bonfert / Michael Graf Adelmann / Züli Aladag / Isabelle Allgeier / Christa und Thomas

Appel / George M. Bailey + Albrecht Mayer / Hilde Bechert / Dorothea Beilharz / Ghita von Berg / Uta Bernhardt /

Margot Betzler / Petra Bewer / Silvie und Rüdiger Brucklacher-Gunzenhäußer / Dagmar Bruckmann / Gudrun

Clausnizer / Sibylle + Wolfram Decker / Eva Demski / Reinhard Ermen / Jutta Failer-Neuhauser / Angelika Fellmer /

Edith Fiedler / Gabriele Forberg-Schneider / Sabine Freudenberg + Siegfried Höfermann / Jörg Gekeler / Birgit +

Manfred Grimminger / Marlen Grosskopf / Hanne + Andreas Grunert / Mette Gunnar + Markus Weismann /

Elisabeth Hackenbracht / Margit Hauff-Tischendorf / Erika Heinz + Rosemarie Wiechmann / Monika Hemmer /

Gabriele Henke und Peter Boeck / Jürgen Herrmann / Benno Herzig / Susanne Heydenreich / Gabriele Hinrichs /

Hartmut Höll / Adriana Hölszky / Monika Hölszky-Wiedemann / Rosa Hoffmann / Richild von Holtzbrinck / Aurelia

Hajek-Homoki + Andreas Homoki / Dorothea + Hartmut Hornbach / Stefanie + Michael von Hornstein / Bernd

Hübler / Stefan Hunstein / Barbara + Günter Ital / Eva Jägel-Guedes / Hans-Peter Jahn / Stefan Jonas / Swantje

Kachur-Ehrentreich / Ursula Kaufmann / Birgit Keil + Vladimir Klos / Annette + Michael Kicherer / Ingeborg Kimmig /

Stephan Kimmig + Katja Hass / Christof Kindervater + Heide Riehm / Ann-Sophie Klett / Ralf Knapp / Sebastian

Koch / Martin König / Katrin Kolo / Sigrid Konrad / Bernhard Kontarsky + Sibylle von Holst / Ursula Krauss + Edith

Sandvoss / Gabriele Kreis / Sarah + Joachim Kupke / Uta Kutter + Annikke Fuchs-Tennigkeit / Inge Lang / Sibylle

Lang / Brigitte + Walter Lessle / Waltraud Leucht / Susanne Lüdtke / Volker Lutz / Dietrich Mack / Ursula Markow /

Karin von Maur / Klaus Merten + Karl-Michael Fiess / Markus Merz / Peter Mussbach + Axel Bott / Renate + Bernd

Münch / Rüdiger Nolte / Klaus Olbert / Felicitas Ott / Alfred Pantel / Timothy Peach / Sigrid + Bernhard Pfister /

Jörg Ernst Plenio / Wolfgang Prein / Gudrun Rapp-Winkler / Hartmut Regitz / Wolfgang Rihm / Heide Roeder /

Gabriele Röthemeyer / Tina und Jo Ruisinger / Lerke von Saalfeld + Dietrich Kreidt / Edith Sage / Norbert

Salenbauch / Andreas Schäfauer / Alexander Scherbauer / Barbara + Leonhard Scheuch-Vötterle / Dieter Schickling +

Franziska Specht / Jürgen Schleicher / Michaela Schmidt-Stafford + Herbert Finck / Werner Schmidtke / Roswitha +

Ottmar Schnepp / Peter + Philip Schöttle / Helma + Ulrich Schülke / Hartmut Schwenk / Ursula Schwitalla / Christine

Seeger / Sylvia Seuboth-Radtke / Ruprecht Skasa-Weiß + Julia Schröder / Dagmar + Michael Skerstupp / Sigrun

Stähle / Barbara + Peter Ströbel / Ralph Stroehle / Brigitte + Wolfgang Stübler / Suse Theilacker + Peter Hübner /

Hermann Treusch / Jan Peter Tripp / Georgette Tsinguirides / Elke Twiesselmann / Helena und Werner Vayhinger /

Helmut Vetter / Dorothea Volke / Familie Volpp + Gertraude Deuschle / Elisabeth + Peter Wacker / Sibylle Wagner-

Quinte / Edith Wahlandt + Ruedi Mettler / Horst Wanschura / Dietrich von Watzdorf / Klaus Peter Weber / Susanne

Weber-Mosdorf / Rainer Wehr / Dorion Weickmann / Ulrike Weinbrenner / Ursula Wein-Schaeffer / Brigitte Wetter /

Bernhard Widmann / Jörg Widmann / Jossi Wieler / Sabine Wieselmann / Rainer Wilhelm / Peter Windgassen /

Margret Wittig-Terhardt / Michael Würdinger / Marianne + Klaus Zehelein / Gisela Zimmermann

Sei rein von Sinn und werde Staub,

dass DeinemStaub entsprosse Gras!.

Bist du dann Heu, verbrenn‘ dich selbst,

dass deiner Glut entstrahle Glanz.

Und bist du dann verbrannter Staub,

ist deine Asche Stein der Weisen.

Die Universität von Glasgow hatte im Sep-

tember2018 einen Bericht zur Aufarbei-

tung ihrer eigenen Verbindungen zum his-

torischen Sklavenhandel veröffentlicht.

Dieser schrieb ihr zwar Verdienste in Hin-

blick auf dessen Verbot zu, fand aber auch

heraus, dass die Institution indirekt erheb-

lich davon profitiert hatte. So sei auch der

prächtige Campus am Gilmorehill mit Hil-

fe von Spenden schottischer Geschäftsleu-

te erbaut worden, die am Sklavenhandel

beteiligt waren. Die Universität will dieses

heikle Erbe nun im Rahmen eines „Repa-

rative Justice“-Programms kompensieren.

Mit der in Jamaika beheimateten Universi-

tät der Westindischen Inseln vereinbarte

die Hochschule deshalb den Aufbau eines

gemeinsamen Forschungsinstituts zur Auf-

arbeitung der Sklaverei in der Karibik und

anderen Teilen der Welt. Binnen zwei Jah-

ren sollen dafür zwanzig Millionen Pfund

gesammelt werden. Auch andere Universi-

täten in Großbritannien wollen laut ei-

nem BBC-Bericht prüfen, ob sie ähnlich

wie die Universität von Glasgow von frü-

herem Unrecht profitiert haben und wie

dann damit umzugehen wäre. nors.

Die Hamburger Illustratorin Katja Gehr-

mann erhält in diesem Jahr den mit fünf-

tausend Euro dotierten Kinderbuchpreis

des Landes Nordrhein-Westfalen. In ih-

rem Buch „Stadtbär“ erzähle die einund-

fünfzigjährige Illustratorin „kindgerecht

und warmherzig eine originelle Geschich-

te über Anpassung, Anderssein und dar-

über, warum Solidarität nicht immer ganz

leichtfällt“, teilte die Kulturministerin

Isabel Pfeiffer-Poensgen zur Begründung

mit. Text und Illustration machten das

Buch zu einer hervorragenden Geschich-

te für Leseanfänger. Gehrmanns „Stadt-

bär“, erschienen im Frankfurter Moritz

Verlag, handelt von einem Bären, der

nach dem Winterschlaf die anderen Tiere

im Wald vermisst. Als er erfährt, dass sei-

ne Freunde zu den Menschen in die Stadt

gezogen sind, geht er dort auch hin und

löst damit einige Verwicklungen aus.

Nordrhein-Westfalen ist das einzige Bun-

desland, das einen Kinderbuchpreis zur

Leseförderung auslobt. Katja Gehrmann

erhält den Preis am 8. November in Hat-

tingen. dpa

Die Eleganz des Widerstands: Die Matisse-Schülerin Antoinette Sasse, hier auf einem

Bild aus den dreißiger Jahren, war ein prominentes Mitglied der Résistance. Foto Museum

Das Bayerische Hauptstaatsarchiv hat

den Nachlass des Publizisten Fritz Ger-

lich (1883 bis 1934) erhalten. Damit keh-

ren die Unterlagen zurück nach Mün-

chen, wo Gerlich vor seiner Ermordung

als Chefredakteur der „Münchner Neues-

ten Nachrichten“, des Vorgängerblatts

der „Süddeutschen Zeitung“, und der Zei-

tung „Der gerade Weg“ amtiert hatte. Die

Dokumente waren später an den Unter-

nehmer Max A. Hoefter verkauft worden,

der sie archivalisch aufarbeiten ließ und

testamentarisch verfügte, dass sie nach

seinem Tod an den Freistaat Bayern ge-

hen sollten. Inhaltlich bietet das Konvo-

lut Korrespondenzen, Entwürfe und Noti-

zen Gerlichs aus mehreren Jahrzehnten.

Dazu kommen Redaktions- und Ge-

schäftsunterlagen. Der in Stettin gebore-

ne Gerlich konvertierte unter dem Ein-

druck der Oberpfälzer Mystikerin Neu-

mann zum Katholizismus. Vom Sommer

1931 an hatte er Adolf Hitler publizistisch

bekämpft. Im März 1933 wurde er des-

halb verhaftet, gefoltert und nach sech-

zehn Monaten ohne Anklage im Konzen-

trationslager Dachau erschossen. KNA

Vom Beifall exkulpiert

Nach den Vorwürfen: Plácido Domingo in Salzburg

Unrechtsbewusstsein

Universität profitierte von Sklaverei

Hitlers Gegner

Bayern erhält Fritz Gerlichs Nachlass

Kein Problembär

Kinderbuchpreis für Katja Gehrmann

Salzburger Festspiele

Das neueröffnete „Musée

de laLibération de

Paris“ zeigt die Jahre der

deutschen Besatzung.

Die Darstellung der letz-

ten Tage der Okkupation

Ende August 1944 bleibt

dabei leider etwas farblos

und unvollständig.