Der Standard - 24.08.2019

DERSTANDARDWOCHENENDE szenario SA./SO.,24./25.AUGUST2019| 33

Seelenzustände,

um gesehenzu werden

Der MalerKurt Kocherscheidt drang mit seinenreduziertenWerken in

unbekannte Ländervor. DasMuseum Liaunig inKärnten berichtetdavon.

Michael Cerha

bar, aber die Dekonstruktion öff-

net den Kanon der Erscheinungs-

bilder, sodass ein Schwall an Be-

deutungen in das Bewusstsein des

Betrachters hereinbricht.

Paradox ist, dass diese wunder-

bare Bedeutungsvermehrung

nicht durch eine Kumulation an

Formen und Farben erreicht wird,

sondern im Gegenteil durch eine

Konzentration der wahrgenom-

menenWeltaufarchaisch,gerade-

zu mythisch anmutende Siglen.

Museumsgründer Herbert Liau-

nig hat recht, wenn er meint, die

Faszination von Kocherscheidts

Bildern liege in der Schwierigkeit

der Interpretation. Es seien Bilder,

die gemalt wurden, um gesehen,

und nicht, um besprochen zu wer-

den: „Sie sind Ausdruck eines

Seelenzustands und eines Ge-

mütszustands und können nicht

einfach interpretiert werden. Man

muss sie gesehen haben.“

Das erste Bild Kocherscheidts

erhielt der Kunstsammler übri-

gens im Austausch gegen eine

Sammlung von Abenteuerheften.

Deren Inspirationskraft soll man

nicht unterschätzen, wie wir seit

Franz Grillparzer wissen.Bis 31.10.

V

on langsamer Heimkehr

kann man nicht sprechen,

von einer sehr bemerkens-

werten posthumen Stippvisite

schon. „Ich denke, mein Vater

wäre trotz der differenzierten Be-

ziehung zu seinem Heimatbun-

desland mit dieser Ausstellung

glücklich gewesen“, mutmaßt Ivo

Kocherscheidtobdervonihmmit-

gestalteten Personale zu Kurt

„Kappa“ Kocherscheidt im Süd-

kärntner Privatmuseum Liaunig.

Also, was halt „glücklich“ bei

einem Künstler bedeutet, für den

Bildtitel wieDer Frosch als Tod

oderTotenkopfbezeichnend sind

und der nach dem zweiten Herz-

infarkt eine rätselhafte Komposi-

tion–von „fliegenden Brocken“

sprach seine Ehefrau Elfie Semo-

tan –schon fast beschwörend als

Dynamo des Herzensausgab.

Die radikale Reduktion seiner

Bildwelt auf einige elementare

Formen und Farben hat der 1943

in Klagenfurt geborene Kurt Ko-

cherscheidt wohl schon Anfang

der70er-JahrewährendeinesLon-

don-Aufenthalts als lockend emp-

funden. Den neuen Werkab-

schnitt, der den bunten Anfängen

folgte, markierte der Signatur-

wechsel vom Vollnamen zu „Kap-

pa“, der Bezeichnung des „K“ im

griechischen Alphabet. 1986 ist

einRestblaubereits die Ausnah-

me, wobei da schon auch ein we-

nig Selbstironie mitschwingt. Im

sogenannten Spätwerk jedenfalls,

von den ausgehenden 80er-Jahren

bis zum Herztod im November

1992, gibt es noch einmal einen

Signaturwechsel, und zwar von

„Kappa“ zum nackten „K“.

In Holzarbeiten, vom Künstler

selbst „Bretterwände“ genannt,

von den 1986 entstandenenFel-

dernüber dasRote Hausbis zum

letzten Ölbild, demFlinken Auge

von 1992, kommt der Kocher-

scheidt’sche Hermetismus zur

Vollendung–und im Museum Li-

aunig eindrucksvoll zur Geltung.

UnbekanntesFarbland

Um es in des Künstlers Worten

zu sagen: „Es ist wie ein Vordrin-

gen in ein unbekanntes Land“,

eine „Grenze der Erklärbarkeit“

muss überschritten werden. Wie

in der hermetischen Poesie bleibt

die Realität als Ausgangspunkt

des Gestaltungsprozesses erahn-

„Konga“ von Kurt Kocherscheidt stammt von 1968 und damit aus der Phase, bevor der

Künstler die Reduktion auf archaische Formen und Farben für sich entdeckte.

WATCHLIST

Foto: Galerie Die Schöne

Foto: Museum Lianunig

/Nachlass Kurt Kocherscheidt

1

2

3

Ausstellung

Konzert

Literatur/Musik

Den Mythos in die Gegenwart

holen und Funken daraus

schlagen, das wollen Stefan

Weiss’Bilder. Etwa wenn Adam

undEvaalsUrpaardesMensch-

heitsmythos traut aneinander-

gekuschelt offenbar einem

Überwachungsstaat ausgelie-

fert sind („Wir beobachten dich

und sogar deinen blöden

Freund“). Der STANDARD-

Kulturredakteur verquickt mit

Hinweis auf Roland Barthes’

Verständnis des Mythos ma-

lendIkonenderKunstgeschich-

te und Textfetzen zu vieldeuti-

gen Szenen. Michelangelo und

MargaretThatcherfindeninder

AusstellungAmor&Psychosin

derWienerGalerie Die Schöne

(26.–30. 8.) ebenso zusammen

wie Jason und mexikanische

Sozialrevolutionäre. (red)

PianistinMitsuko Uchidabeehrt

am Samstag die Salzburger

Festspiele. ImHausfür Mozart

spielt sie (19.30) ausschließlich

Werke von Franz Schubert.

Noch einmal Sommerfrische:

Im Südbahnhotel amSemme-

ringliestElisabeth Orthaus Ste-

fan ZweigsDie spät bezahlte

Schuld(Sa &Sojeweils 15.30).

Begleitet vonOttoLechner!

4 Theater

Der Altbürgermeister ist Vater

vieler Kuckuckskinder:Sex in

the Countryeben. Die Musical-

komödie von Michael Korth

läuft heute, Samstag, beimFilm-

hof Weinviertel(20 Uhr).

5 Musik/Kabarett

Mezzosopranistin Angelika

Kirchschlager und Kabarettist

Alfred Dorferfinden sich beim

MusiksommerBad Schallerbach

zusammen, um die Klassikwelt

zu irritieren:Tod eines Pudels.

„Sie sind uns nur voraus-
gegangen ...“ –allfälligen
Trost aus dieser Textzeile
erschüttert aber gleich die
folgende. Die Kindertoten-
liederGustavMahlers auf
Gedichte von Friedrich
Rückert jenseits rein ästhe-
tischen Erfassens wirken zu
lassen wagt man eigentlich
nie so recht. Monumentale
Gattung und Anmutung
schützen zusätzlich vor zu
viel Nachdenken über den
Inhalt. Und Solistinnen, die
zur Vermittlung der Trauer
einer Mutter über den Tod
zweier Kinder ihr Stimm-
gold aufpolieren, sind zum
Glück selten glaubwürdig.
Umso bewegender die
Lesart von Daniel Baren-
boim am Pult der Wiener
Philharmoniker und der
Mezzosopranistin Okka von
der Damerau. Die Sängerin
agierte weniger als „Vokal-
solistin“, sondern stellte
sich –mit souveräner Ruhe
–den Instrumentalisten zur
Seite: als gleichberechtigte
Partnerin von Oboe, Eng-
lischhorn, Klarinette, Bass-
klarinette, Horn, Celesta.
Der harmonisch ohnehin
oft radikale Bläsersatz Mah-
lers bekam in der radikal
kammermusikalischen Be-
handlungzusätzlicheKan-
ten, die den kleinen Zyklus
näher als bei üblicher „süf-
figerer“ Interpretation an
die Moderne rücken ließen.
Okka von der Damerau
entschlug sich ebenfalls al-
ler Opulenz und großer sän-
gerischer Gesten–und be-
wegte zutiefst mit der Wir-
kung beinah realistisch an-
mutender Fassungslosigkeit
angesichts unsagbaren Ver-
lusts. Dabei kam die Vokal-
stimme trotz dieser Zurück-
haltung gut und bei hervor-
ragender Textverständlich-
keit über den Orchesterpart.
Aber der Tod zweier Kin-
der macht noch kein Kon-
zert, Mahlers Fünfte folgte.
Spannend der Gegensatz
zwischen dem weichgespül-
ten eröffnenden Trauer-
marsch und dem brutal zu-
schlagenden „Stürmisch be-
wegt“. Von den Bläsern bo-
ckig artikulierte Tanzepiso-
den samt unverschämt „wie-
nerischer“Walzerfetzengibt
es ebenso zu vermelden wie
ein erstaunlich irdisches
Adagietto samt Rondo-Fina-
le, dem Barenboim bei aller
Monumentalität viel Witz
zusprach und nicht wenig
Ironie. (klaba)

Salzburg:Mahlers

„Kindertotenlieder“

KONZERT

I

mPrinzip ist das dänische Pro-

testschwein in seiner weibli-

chen Form eine ganz normale

Sau, nur rot-weiß-rot gestreift.

Auch deshalb kann es niemals mit

einem Zebra verwechselt werden.

Es grunzt, frisst alles und suhlt im

Gatsch. Eber dieser Art wiegen

maximal 350 Kilogramm. Dass die

Schulterhöhe bis zu 90 Zentime-

ter beträgt, will man eigentlich

nicht wissen. Die Bestie Mensch

mästet, schlachtet und paniert es.

Ist man einem putzigen Protestfer-

kel einmal persönlich begegnet,

wird man automatisch zum Vege-

tarier oder steigt zumindest auf

Truthahn um, weil der eher

schiach ist.

Was das dänische Protest-

schwein nicht kann: twittern.

Dank Donald Trump ist es wieder

indenFokusderÖffentlichkeitge-

raten. Der US-Präsident will ja Dä-

nemark die Insel Grönland abkau-

fen. Wobei „abkaufen“ schon ein

gewisser Fortschritt ist, er hätte ja

auch „wegnehmen“ twittern kön-

nen. Die dänische Politik reagier-

te jedenfalls empört, bezichtigte

Trump des Irrsinns, fragte rheto-

risch,obergegeneineTraversege-

rannt beziehungsweise Schleuse

geschwommensei.Daskönntevor

Jahren tatsächlich passiert sein.

Das Protestschwein ist ein Sym-

bol für Dänemarks Wehrhaftigkeit.

Ende des 19., Anfang des 20. Jahr-

hunderts, als es der in Nordfries-

land lebenden Minderheit unter-

sagt war, den Dannebrog, also die

rot-weiße Landesflagge zu hissen,

Schweinerei

um

Grönland

Foto: Picturedesk

/David Maupile

Rudi Rüssel

GLOSSE

züchteten begabte dänische Bau-

ern aus Protest gegen die Unter-

drücker das Protestschwein. Aus

bestehenden Sattelschweinras-

sen, Kreuzungen von holsteini-

schen und jütländischen Marsch-

schweinen. Aber auch das engli-

sche Tamworth-Schwein und das

Angler Sattelschwein wurden mit-

gemischt. Raus kam die lebende

Fahne, die bei Wind nicht weht,

sondern grunzt und furzt.

Zwischendurch war das däni-

sche Protestschwein (auch rot-

bunter Husumer genannt) übri-

gensausgestorben.Seit1984muss

man sich diesbezüglich keine Sor-

gen mehr machen. Das Land

Schleswig-Holstein fördert wegen

des kulturellen Werts den Erhalt

dieser Rasse.

Trump könnte als Gegenmaß-

nahme ein amerikanisches Pro-

testschwein basteln lassen. Rot-

blau gestreift, mit 50 weißen Ster-

nen auf dem Rücken (Grönland

wäre die Nummer 51), die Vorder-

haxerln sollten in der Lage sein zu

twittern. Höhepunkt dieser Qual-

zucht wäre ein orangestichiger

Borstenschopf. Die Prachtschwei-

ne könnten an der Grenze zu Me-

xiko patrouillieren.

Das wird es aber nicht spielen,

erfuhrDer STANDARDaus gut in-

formierten Kreisen. Die For-

schung sei noch nicht so weit. Das

amerikanische Protestferkel wäre

so nebenbei schiacher als ein aus-

gewachsener Truthahn. Donald

Trump wird die Schlacht um

Grönland nicht hoch gewinnen.