Süddeutsche Zeitung - 31.08.2019

von dorothea baumer

G

lorios war die Saison nicht,

aber sie ist doch relativ solide

zu Ende gegangen. Der Markt

für Kunst auf den großen Um-

schlagplätzen von London

und New York zeigte sich stabil. Das ist im

derzeitigen wirtschaftlichen Klima nicht

wenig. Der globale Auktionshandel ist

schwieriger geworden, daran lassen auch

die soeben veröffentlichten Konzernum-

sätze im ersten Halbjahr keinen Zweifel.

Sie verzeichnen jeweils Rückgänge gegen-

über 2018 und werden von Christie’s mit

2,8 Milliarden, von Sotheby’s mit 3,1 Milli-

arden US-Dollar angegeben.

Die spektakulärsten Auktionen der Sai-

son gingen im Mai in New York über die

Bühne. Hier stritt man sich minutenlang

um Claude Monets farbglühende Impressi-

on „Meules“, bis das Heuschober-Gemäl-

de mit einem Zuschlag von 97 Millionen,

mit Aufgeld für 110,7 Millionen Dollar als

teuerstes Werk des Impressionismus dar-

aus hervorging. Und hier wurde Jeff

Koons erneut zum teuersten lebenden

Künstler gekürt, nachdem seine provozie-

rend kindliche Stahlskulptur „Rabbit“ auf

achtzig beziehungsweise 91 Millionen Dol-

lar gehoben wurde. In namhaften Privat-

sammlungen „gereifte“ Werke waren es,

die in dieser Auktion jeweils zu Höchstein-

sätzen herausforderten. Das Gebot der

Stunde hieß Marktfrische. Die asiatischen

Käufer meldeten sich zurück und enga-

gierten sich in alter Stärke. Afroamerikani-

sche Künstler setzten ihren Erfolgskurs

fort, und das gilt gleichermaßen für Künst-

lerinnen, die stärker und erfolgreicher

denn je präsent waren. Zuletzt, Anfang

Juli, überraschte die Londoner Altmeister-

auktion und zeigte, was in der Sparte noch

immer steckt.

Der Londoner Moderne-Auftakt im

März, gern als ein erster Markttest genom-

men, war zwiespältig gewesen. Bei Chris-

tie’s versagte das Spitzenlos, Claude Mo-

nets Seerosenbild mit Trauerweide, auf

mindestens vierzig Millionen britische

Pfund geschätzt, und die 23 verborgenen

Schätze, die „Hidden Treasures“ einer un-

genannten Sammlung, erwiesen sich als

Flop mit vielen Rückgängen. Sotheby’s

fuhr mit einer straffen Auswahl besser.

Monets Venedig-Motiv „Palais Ducal“ re-

üssierte dort bei 24 Millionen Pfund, und

nicht zuletzt machte deutsche und öster-

reichische Kunst eine gute Figur, darunter

Egon Schieles ungewöhnliches Sujet „Tri-

estiner Fischerboot“ (1912), zugeschlagen

bei 10,7 Millionen, und Oskar Schlemmers

„Tischgesellschaft“ (1923) aus der Erika

Pohl-Ströher-Sammlung, die mit Aufgeld

auf 2,6 Millionen Pfund abhob, einen neu-

en Schlemmer-Rekord markierend.

Reichlich garantiengestützt ging es an

die zeitgenössische Kunst. Dabei erfüllte

das Starlos bei Christie’s, David Hockneys

Doppelporträt und Breitwandszene „Hen-

ry Geldzahler and Christopher Scott“ von

1969, mit 33 Millionen Pfund die Erwar-

tungen bestens. Mit einem hohen Zu-

schlag von 3,8 Millionen Pfund fiel ein Ge-

mälde Nicolas de Staels ebenso auf wie

Anselm Kiefers Leinwand „Das Rhein-

gold“ mit einem Rekorduntergebot von

400 000 Pfund gegenüber einer Schät-

zung von mindestens 750 000. Preisbe-

wusst, aber konstant agierten die Bieter

bei Sotheby's und nahmen erstaunliche

91 Prozent der Offerte ab. Darunter ran-

gierten dreizehn Künstlerinnen, deren der-

zeit teuerste, Jenny Saville, mit 4,8 Milli-

onen Pfund für „Juncture“, einen weibli-

chen Torso, ihren Status bestätigte, wäh-

rend Lucian Freuds frühes Knabenbild

„Head of a Boy“ aus den Fünfzigern taxge-

rechte 4,9 Millionen erreichte und Jean-

Michel Basquiats „Apex“ mit gut sieben

Millionen knapp darüberlag. Die sehr un-

gleichen Offerten spielten 93,2 Millionen

(Sotheby’s) beziehungsweise 85,7 Millio-

nen Pfund (Christie’s) ein. Das Auktions-

haus Phillips schloss sich mit bemerkens-

werten 36,38 Millionen Pfund für nur

25Lose an, mit Gerhard Richters „Düsenjä-

ger“ in Führungsposition (13,5 Millionen).

Von ihrer tückischen Seite zeigte sich in-

des die Moderne in den Londoner Juni-

Auktionen. Drei vor der Auktion zurückge-

zogene Lose und ein mit mehr als 25 Millio-

nen Pfund angesetztes Spitzenlos, das

floppte (Fernand Légers kubistische Kom-

position „Femme assise dans un fauteuil“

von 1913), waren mehr, als der Rest des An-

gebots bei Christie’s ausgleichen konnte.

Das vermochten nicht einmal die Zeitge-

nossen, da auch hier die Bieter haushälte-

risch blieben und selten über die Schätz-

preise hinausgingen. Nicht im Falle Jean

Dubuffets allerdings, der das Spitzenlos

mit „Cérémonie“ stellte (7,5 Millionen),

noch im Falle Jean-Michel Basquiats

(7,2 Millionen), der Joker noch in jeder Zeit-

genossen-Auktion der Saison. Sotheby’s

setzte auf Marktfrische und hatte Erfolg

mit Modigliani und Pissarro und verdrei-

fachte den bisherigen Rekord für ein Blatt

von Alfred Kubin (790 000 Pfund).

Nicht unerwartet machte ein seltenes,

zudem frühes informelles Gemälde von

Wols, „Vert Strié Noir Rouge“ von 1946/47,

Karriere: mit 400 000 geschätzt, bei 3,

Millionen zugeschlagen, von einem deut-

schen Sammler für gut 4,5 Millionen

Pfund übernommen. Albert Oehlens

Selbstporträt aus der Sammlung Falcken-

berg setzte mit 5,2 Millionen Pfund eine

neue Rekordmarke.

New York blieb die Ausnahme im routi-

nierten Geschehen mit hohen Steigerun-

gen für kanonische Werke guter Proveni-

enz, wie Cézannes Stillleben und Van

Goghs Asyl-Ausblick aus der Sammlung

Newhouse mit 52 und 35 Millionen Dollar;

für Schlüsselwerke, wie Robert Rauschen-

bergs Öl- und Siebdruckarbeit „Buffalo II“

von 1964, von Robert B. Mayer 1965 erwor-

ben und nun zum Rekordpreis von 78 Milli-

onen Dollar zugeschlagen; für singuläre

malerische Außenseiterpositionen wie

Balthus’ Thérèse-Szene oder Pierre Bon-

nards Terrassenbild (16,5 und 17 Millionen

Dollar); während Werke von Warhol, Lich-

tenstein und de Kooning unter ihren Ta-

xen blieben.

Ausgerechnet die Alten Meister boten

dann in London den überraschendsten

Abend, den Sotheby’s mit einer opulenten

Offerte eröffnete und mit dem höchsten

Einspielergebnis seit 2014 beendete

(56 Millionen Pfund). Die attraktiven Ge-

mälde stammten aus dem Besitz von Gra-

ham Kirkham, bestachen durch barocke

Sinnlichkeit und Dramatik (Johann Liss

und Jusepe Ribera), manieristische Delika-

tesse (Joachim Wtewael) und die Selten-

heit eines englischen Landschaftsmotivs

(Thomas Gainsborough). Fern von Speku-

lation ein durchschlagender Erfolg.

Das Auktionsgeschehen mag sich auf

dem europäischen Kontinent in bescheide-

neren Dimensionen abspielen, doch wa-

ren hier ähnliche Bewegungen zu beobach-

ten. So fiel im Dorotheum in Wien das rege

Interesse an den Alten Meistern auf, das

sich, jenseits des Hochtaxierten, in einer

Reihe erstaunlicher Steigerungen bis zur

dreifachen und siebenfachen Taxe nieder-

schlug. Ein Habsburger Renaissancepor-

trät profitierte davon ebenso (280 000 Eu-

ro) wie ein barocker Heiliger Hieronymus

des Joost Van de Hamme (260000) oder Ar-

tus Wolfferts Monumentalszene „Vier Ele-

mente“ (260 000). Die Moderne hatte eini-

ge gravierende Rückgänge zu verzeich-

nen, auch bei den Zeitgenossen war das

Spitzenlos von Günther Uecker (400 000)

glücklos. Dafür stand Jean Dubuffets raue

Landschaft „Bon Espoir“ von 1955 bereit,

die mit 600 000 Euro auf die doppelte Ta-

xe gehoben wurde, mit Aufgeld gut

735000 Euro kostete. Andy Warhols Sieb-

druckarbeit „Judy Garland and Liza Minel-

li“ brachte noch einmal 390 000.

Moderne-Lose zählten indes zu den er-

folgreichsten in Kollers Züricher Juni-Auk-

tionen: eine impressionistische Sommer-

landschaft von Alfred Sisley (670 000 Fran-

ken) und als denkbar fernster Gegensatz

dazu eine schrille Schönheit aus René Ma-

grittes seltener, auf Provokation angeleg-

ter „Période Vache“ von 1948 (360000).

Und eine weithin gut abgenommene

Moderne war es, die das Auktionshaus

Kornfeld in Bern ein Gesamt von 36 Millio-

nen Franken resümieren ließ. Das spekta-

kulärste Gebot von 2,2 Millionen Franken

galt Edvard Munchs Holzschnitt „Zwei

Menschen – Die Einsamen“ (1899). Marc

Chagalls großformatiges Spätwerk „Le rê-

ve au cirque“ reizte bis 1,6 Millionen, Was-

sily Kandinskys kleines Öl „Spalte/Fissu-

re“, leicht unter der Schätzung, bis 1,2 Milli-

onen. Der höchste Einsatz von drei Millio-

nen Franken galt Schweizer Kunst des

19. Jahrhunderts: Albert Ankers Tee-Still-
    leben aus dem Jahr 1873.

Teuerstes Werk des Impressionismus: Claude Monets Bild „Meules“ von 1890 – Heuhaufen in der Sonne – ging im Mai

in New York für 110,7 Millionen US-Dollar (knapp 99 Millionen Euro) an einen unbekannten Käufer. FOTO: SOTHEBY’S

Mit Kunst und viel Kunsthandwerk star-
tet Schloss Ahlden am 7. September in
die neue Saison. Die Silberofferte enthält
das Prachtstück eines barocken Humpen
aus Halle a.d. Saale mit mythologischen
Szenen von August Hosse (Taxe 42 000
Euro). Beim Porzellan spannt das Ange-
bot einen Bogen vom frühen Meißen
einer Augustus-Rex-Deckelvase um 1730
(9500 Euro) bis zu einer monumentalen
Prunkvase in neobarocken Formen und
reichem plastischen Dekor der KPM
Berlin um 1900 (65000 Euro). Herausra-
gend nicht zuletzt ihrer Seltenheit wegen
sind vier lebensgroße, weiß glasierte
Majolika-Figuren der „Vier Erdteile“, die
Joseph Wackerle (1880-1959) in den
1920er Jahren für Nymphenburg entwor-
fen hat. Dabei handelt es sich um eine in
wichtigen Kunstgewerbe-Ausstellungen
präsentierte, aber nur in wenigen Exem-
plaren ausgeführte Gruppe. Die aus
einer Bochumer Privatsammlung einge-
lieferten anmutig stilisierten weiblichen
Figuren waren in der Literatur bisher
unbekannt. Sie sind mit 24 000 Euro
moderat angesetzt. Unter den Gemälden
des 19. Jahrhunderts wären, neben einer
„Abendstimmung am Golf von Salerno“
von Carl Morgenstern (18 000 Euro), zwei
Landschaften von Otto Modersohn zu
nennen, darunter „Frühling in Fischerhu-
de“ von 1925 (12 000 Euro). Toplos ist
eine Florida-Landschaft des deutsch-
amerikanischen Malers Hermann O.
Herzog (60000 Euro).

Unter dem Titel „The Modern Style“
versteigert Lempertz am 17. September
in Brüssel ausgewählte Jugendstil- und
Art-Déco-Stücke namhafter Designer.
Eine Schale von Lucien Gaillard setzt auf
die Reize eines Materialmix aus Stein-
zeug, Elfenbein und Vermeil (um 1900,
9000 Euro). Für das Highlight unter den
Tierbronzen lieferte Gustave Hierholtz
das Modell: einen 53 Zentimeter großen
Elefanten mit Treiber (10 000 Euro).
Jacques-Emile Ruhlmann ist der Autor
einer Sèvres-Vase auf vergoldetem Bron-
zesockel, deren eleganten Dekor in Rosa-
Grau Irène Roy-Chambon besorgte
(12 000 Euro;FOTO: LEMPERTZ). Von ihm,
einem der großen Namen der Offerte
neben Edgar Brandt und Jules Leleu,
stammt auch der Entwurf für einen selte-
nen Satz von sechs Clubsesseln (15 000
Euro).dorothea baumer

Deutsche und österreichische

Kunstmachte in London

eine gute Figur

In Wien fiel das

rege Interesse an den

Alten Meistern auf

Von Humpen und

Clubsesseln

DEFGH Nr. 201, Samstag/Sonntag, 31. August/1. September 2019 HF2 FEUILLETON KUNSTMARKT 21

Farbglühen

DerMarkt ist noch relativ stabil,

trotz des schwierigen wirtschaftlichen Klimas: Eine Saisonbilanz

der internationalen Kunstauktionen

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mich auch auf vielen Reisen in die Welt begleiten. (Harmonie u. Sympathie ist natürlich

Voraussetzung). Auf Safari ins südliche Afrika, eine Langzeitreise durch Südamerika, in

die Nat. Parks der USA u. Kanada. Vielleicht nach Neuseeland oder zum Baden in die

Südsee oder nach Bali? Zu Feuer und Eis nach Island, zum Polarlicht nach Nor-

wegen.....Es gibt noch viel auf der Welt zu entdecken! Hast Du selbst unerfüllte Reise-

träume? Wir reisen nicht von Hotel zu Hotel, auch nicht in organisierten Gruppenreisen,

auch nicht mit Kreuzfahrtschiffen. Wir organisieren selbst, fahren mit ausgebauten 4x

Camper. Kannst Du zeitweise auf Luxus verzichten u. mal mit Rucksack und Bergschu-

hen unterwegs sein, bist Du wind- u. wetterfest? Kannst auch mit Duschen u. einfachen

WC`s auf Campingplätzen auskommen? Hattest Du noch nicht im LOTTO gewonnen, um

Deine Wünsche zu erfüllen? Vieleicht ist Deine Antwort der Haupttreffer für Deine Wün-

sche? Kleine Rente? - das lösen wir! Wir werden die Welt auf Etappen entdecken, immer

wieder nach Hause fliegen, aber auch für ein paar Monate unterwegs sein. Reise-, Berg-

erfahrung u. Fremdsprache erwünscht. Bitte schreibe mirausführlich u. aussagefähig.

Bin NR, 75J.,1,70 m, stud., sehr berg- und reiserfahren. Wohne im Süden von München.

Freue mich auf Deine Antwort unter <[email protected]> oder ?ZS

Zusammen durchs Leben und um die Welt!

Ein Realist, der auch träumen kann, sucht eine nette Sie, um zusammen schöne

Momente zu genießen. Ich bin gerne in Deutschland, Europa, und der Welt unter-

wegs, aber auch gerne daheim. Lass mich dich finden! Ich bin 69/178, aus Südba-

den. Zuschriften unter ?ZS

Irgendwo... Gutmütig-männlich fragiler später Philosoph ersehrt lebensstark-denkerische

(all.erzie’d?) humanhedonistisch-gesinnungsschön selbstlos liebende“Retterin“ (oder

so, pardon) - die ihr Glück auch! in einem viel! Älteren wähnen kann. Bin offline+ tele-

fonlos.?ZS

Seit ich impotent bin, weiß ich, wie erfüllend Sex sein kann. Interessanter Oldie mit

Charme, Pep & Humor sucht liebevolles Weiberl. Wohne im Großraum BGL bin aber fle-

xibel. Zuschriften unter ?ZS7123422 an SZ

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sportlich und genussfreudig, kulturell inter-

essiert, 50+, sucht zwischen Salzburg und

München Abenteurerin für gemeinsame Ex-

peditionen auf Motorrad, MTB, Ski etc rund

um den Globus, wenn sie nur lebenslustig-

attraktiv, temperamentvoll, ohne Launen

und kein Kind von Traurigkeit ist. Akademi-

kerinnen kein Hindernis.Zuschriften bitte

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An eine ältere Dame...

Charm. Witwer, 70/178, Vorstand der dtsch.

Bundesbank a.D., Dr. Dipl. Volksw., schlk.,

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Obwohl Du eine im Leben stehende Frau

zw. 45-65 bist und zufrieden mit Deinem

Leben sein kannst, fehlt Dir ein gepflegter,

sinnlicher Mann, 60/Akad., für die schönen

gemeinsamen Seiten des Lebens, zum Aus-

gehen, Kuscheln usw.? Ob Freundschaft o.

Beziehung entsteht, entscheidet die Sym-

pathie. Also trau Dich und sende mir email

mit Foto an: [email protected]

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