Die Welt Kompakt - 27.08.2019

DIE WELIE WELIE WELTKOMPAKTTKOMPAKT DIENSTAG,27.AUGUST2019 KULTUR 21

nicht ins Theater gegangen, ins
Kino mäßig. Aber dann hat sich
eine Leidenschaft entwickelt.

Wo liegen jetzt Ihre Sympa-
thien – noch beim Theater oder
nur noch beim Film?
Beim Film bin ich wieder da, wo
meine Vorfahren herkommen,
Tagelöhner. Ich werde nach Ta-
gen bezahlt. Und kann mich im-
mer wieder neu entscheiden.
Mich interessiert immer mehr,
mit wem ich arbeite, als, was ich
arbeite. Wenn mir ein Produzent
oder ein Regisseur zum Beispiel
den „Lear“ anbieten würde, da
brauche ich wie ein Hochleis-
tungssportler Hilfe, damit ich
spielen kann. Da brauche ich eine
Mannschaft, einen Trainer – als
Alleinunterhalter kriege ich das
nicht hin. Das weiß ich. Da frage
ich, wer macht Regie? Wer spielt
noch mit? Wie viel Zeit haben
wir? Das heißt nicht, dass ich ab-
hängig bin. Aber wenn man die
Bälle nicht übers Netz bringt,
dann ist das kein richtiges Spiel.
Es bleibt der Satz: Theater ist ein
Mannschaftsspiel!

Bereuen Sie Ihre Zeit an der
Berliner Volksbühne?
Wie kommen Sie denn darauf?
Überhaupt nicht. Wir haben
Theatergeschichte geschrieben.
Und es war eine ständig unkünd-
bare Existenzgrundlage, auch
wenn ich nicht gespielt habe.

Wenn ich Ihre schauspieleri-
sche Theater- und Filmliste
zwischen 1966 und 2019 lese,
müssten Sie eigentlich Multi-
millionär sein.
Sie sollten Buchhalter werden,
Sie können nicht rechnen: 1966,
das war ein Ferienjob und 2019
habe ich bisher umsonst gearbei-
tet. Dazwischen waren zwei
Währungsreformen, die erste
von der Ostmark zur Westmark
und die zweite von der Westmark
zum Euro. Ich weiß ja nicht, von
welchen Gagen Sie ausgehen!
Meine erste Theatergage in Mag-
deburg betrug 350 Ostmark im
Monat. Es ging zwar aufwärts,
aber es waren keine exorbitanten
Gagen. Im Übrigen, meine Groß-
mutter hat immer gesagt, über
Geld und Krankheiten redet man
nicht, beides hat man.

Bei 1000 Ost-Mark waren Sie
im DDR-Fernsehen auf der Hö-
he von Erwin Geschonneck –
und das war ja nun wirklich ein
Schauspieler-Star. Aber Sie ha-
ben auch permanent gearbei-
tet.
Das macht doch der überwiegen-
de Teil um uns herum. Das ist
doch nichts Besonderes. Ich hat-
te auch Leerzeiten, zum Beispiel
am Theater, weil ich mich ver-
weigert habe, weil keine Regis-
seure da waren. So kam ich mit
Frank Castorf zusammen. Er war
mein Alter Ego und umgekehrt.
Da musste ich mich entscheiden,
spiele ich bei ihm in Anklam in
dem Stück „Nora“ oder spiele ich
im Fernsehen der DDR in einem
Strindberg-Stück eine jugendli-

che Liebhaberrolle unter der Re-

gie von Horst Drinda. Ich habe

dem damals berühmten Drinda

gesagt, dass ich das im Fernsehen

nicht mache und nach Anklam

gehe. Da hat er gedacht, er muss

mich einliefern lassen und wollte

wissen, ob es in Anklam über-

haupt ein Theater gibt!

Und Anklam war die richtige

Entscheidung?

Ja, ich war schlagartig wieder

wach fürs Theater.

Gab es da zwischen Castorf

und Ihnen eine geistige Erotik?

Geistige? Was ist das? Wir haben

einfach dieselben Sachen gut ge-

funden. Wir haben denselben

Humor. Er hat interessante Stü-

cke inszeniert und Leute in ihren

Stärken eingesetzt. Ich wollte

wissen, wie das geht. Da spielt

ein Bühnenarbeiter mit, ein

Schauspieler, eine Souffleuse –

und alle waren faszinierend an-

zusehen. Was Castorf gemacht

hat, es hat mir entsprochen. Er

hat in mir ein Potenzial gesehen.

So haben wir uns gegenseitig auf-

gebaut. Ohne mich, ohne unse-

ren Austausch über Spielideen

wollte er nicht in Köln und Ham-

burg inszenieren.

Beim Theater haben Sie in Cas-

torf einen Regisseur gefunden –

und beim Film?

Keinen gefunden. Da sind die Ab-

stände zu groß. Es gibt keine

Kontinuität. Beim Theater, da

gibt es manchmal glückliche Paa-

rungen über eine gewisse Zeit.

Sie haben von 1966 bis 2019 in

30 Kriminalfilmen, aber nur in

zehn Literaturverfilmungen ge-

spielt. Was kann man gegen ei-

ne solche Schieflage tun?

Wenig. Schauspieler sind Einzel-

kämpfer. Wir haben keine Ge-

werkschaft für künstlerische

Fragen. Schauspieler sind Kon-

kurrenten. Mein Protestpotenzi-

al hält sich in Grenzen. Schau-

spieler steigen ein in ein laufen-

des Projekt und verlassen es

wieder während der Fahrt. Wir

sind Zulieferer. Wir können froh

sein, wenn wir einen Zug erwi-

schen, der da auch ankommt, wo

er hinwill. Es ist einfacher, wenn

dich eine Geschichte, eine Dra-

maturgie, ein Team trägt, wie

die Wellen eines bunten Wasser-

balls, als umgekehrt. Auch im

Motorsport ist das richtige Auto

entscheidend.

Wenn Sie auf Ihr Leben zurück-

schauen, sind Sie glücklich?

Mein Zustand ist ein Wechsel

zwischen Zufriedenheit und Un-

zufriedenheit. Die Tage verge-

hen, ich verzettele mich oder

pflege den Müßiggang. Aber na-

türlich weiß ich, Körper und

Geist müssen trainiert werden.

Wann schreiben Sie Ihre Bio-

grafie?

Ich fange nachher gleich an. Die

Verlage drängeln. Aber dann

lenkt mich die Sonne an der Ost-

see ab ...

tisch klingenden Albums, was sie

politisch versprechen?

Neben „Calm Down“ gibt es

noch zwei weitere unter den ins-

gesamt 18 Songs, die ein poli-

tisch-gesellschaftliches State-

ment setzen. Zunächst einmal

„The Man“. Taylor Swift ist be-

kannt als Verfechterin der

Gleichberechtigung, „The Man“

ist die Hymne dazu. Dort heißt es

im Refrain „I’m so sick of run-

ning as fast as I can, wondering if

I’d get there quicker if I was a

man.“ Es geht darum, dass Frau-

en sich so sehr anstrengen kön-

nen, wie sie wollen – als Männer

würden sie trotzdem schneller

ans Ziel kommen. Swift singt

über den Frust des Ungleich-be-

handelt-Werdens und ist sich si-

cher: Als Mann hätten Frauen es

im Job leichter.

Das zweite Lied, das auffällt,

ist „Miss Americana & The He-

artbreak Prince“: Es ist Swifts

Bestandsaufnahme der USA un-

ter Trump. „Amerikas Ruhm ver-

blasst vor meinen Augen“, singt

die 29-Jährige darin. „Ich fühle

mich hoffnungslos“, heißt es an

einer Stelle, „Ich fühle mich hilf-

los“ an einer anderen. Swift be-

nutzt darin die Allegorie der ty-

pisch amerikanischen

Highschool mit ihren Sport-

teams, den Abschlussbällen und

Schulbands, um damit auf das

K

atzen sind die besten

Freundinnen einer Frau,

nicht Diamanten. Das

macht Taylor Swiftim Video zu

ihrem Lied „Me“ unmissver-

ständlich klar. Ihr Duettpartner

Brendon Urie versucht Swift da-

rin erst mit Blumen zu besänfti-

gen, dann mit einem Ring – doch

ihr Herz kann er am Ende nur

mit einem Kätzchen erobern.

VON KATJA BELOUSOVA

„Me“, die erste Auskopplung

aus Swifts neuem Album „Lover“,

ist eine Hymne an den Individua-

lismus und die positive Selbstlie-

be. Und anders als ihre vergange-

nen Musikvideos ist es nicht düs-

ter, sondern ebenso pastellbunt

wie die Aufmachung ihres siebten

Studioalbums, das gerade erschie-

nen ist. Taylor Swift, die Königin

des Pop, setzt auf Veränderungen.

Und von denen gab es seit Er-

scheinen ihres Albums „Reputati-

on“ im Jahr 2017 einige.

Zunächst einmal gibt es einen

neuen Mann in ihrem Leben: Ka-

ter Benjamin. Ihr Instagram-

Feed ist voll von Bildern des Tie-

res. Swift ist ein prominenter

Katzenfan – was sich nicht nur

im Erwerb ihrer bereits dritten

Katze, dem Musikvideo zu „Me“

und ihrem Instagram-Profil nie-

derschlägt, sondern auch in ih-

rem Mitwirken in der Filmadap-

tion des Musicals „Cats“. Darin

wird die Sängerin ab Dezember

als animierte Katze Bombalurina

zu sehen sein. Und anders, als sie

es von ihren Single- oder Albu-

mankündigungen kennt, erntete

der Trailer zu diesem Film jede

Menge Spott.

Die andere große Veränderung

in Swifts Leben hat wiederum

nichts mit einem Kinofilm zu tun,

sondern mit der zweiten Single-

Auskopplung „You Need to Calm

Down“. Was auf den ersten Blick

wie ein Zuckerwattetraum anmu-

tet, entpuppt sich als politischs-

tes Lied der 29-Jährigen.

Darin positioniert sie sich für

die Rechte von homo- und transse-

xxxuellen Minderheiten und gegenuellen Minderheiten und gegen

Internet-Trolle – zu denen sie

aaauch Kanye West und Ehefrau Kimuch Kanye West und Ehefrau Kim

Kardashian zählt. 2016 nannte Kar-

dashian-West sie eine „Schlange“,

ein Motiv, das Swift seither in vie-

len Musikvideos aufgegriffen hat –

aaauch in „Calm Down“, wo sie allenuch in „Calm Down“, wo sie allen

Trollen zu verstehen gibt: „Ihr

solltet euch mal beruhigen!“ In

dem dazugehörigen Video wirken

neben ihr viele bekannte Gesichter

der amerikanischen LGBTI-Com-

munity mit.

Ein homophober Pastor aus

Coloradofühlt sich durch das

bunte Video derart angegriffen,

dass er Swift prompt als „Sünde-

rin“ bezeichnete, die dringend ei-

nen „Erlöser“ bräuchte, und ihr

mit dem Zorn Gottes drohte. Vor

nur wenigen Jahren galt Taylor

Swift als „Everybody‘s Darling“,

als Künstlerin, die Amerika einte,

von Liberalen als Feministin und

der rechtsextremen Alt-Right-

Bewegung als „arische Göttin“

verehrt wurde – ohne sich zu der

einen oder der anderen Seite zu

positionieren.

Doch die Zeiten, in denen sich

Taylor Swift mit politischen Äu-

ßerungen zurückhielt, sind vor-

bei. Bei den amerikanischen Zwi-

schenwahlen 2018 warb sie in ih-

rem traditionell republikani-

schen Heimatstaat Tennessee für

den Demokraten Phil Bredesen.

Über die republikanische Kandi-

datin Marsha Blackburn schrieb

sie auf Instagram: „Sie glaubt,

dass Geschäfte das Recht haben

sollten, homosexuelle Paare ab-

zuweisen. Sie glaubt auch, dass

sie nicht das Recht haben sollten,

zu heiraten. Das sind nicht MEI-

NE Tennessee-Werte.“

Der Beitrag sorgte für viel

Aufsehen. Während Demokraten

und Liberale sie feierten, sagte

der republikanische US-Präsi-

dent Donald Trump, er würde

sie jetzt 25 Prozent weniger mö-

gen. Wenig mögen wird er auch

Swifts Online-Petitionfür einen

Gleichberechtigungsparagrafen,

der die Rechte der LGBTI-Com-

munity schützen soll. Für die

wirbt Swift auch am Ende des

„Calm Down“-Clips.

Die Marschrichtung für

„Lover“ ist also klar: Mit einer

bunten Pop-Platte zieht Taylor

Swift in den Kampf gegen den

grauen Alltag unter Präsident

Trump und seinen Trollen. Aber

halten die Lieder des so roman-

Liebe als Waffe

Taylor Swifts neues Album „Lover“ ist

voller Balladen. Aber in drei Songs legt sie

sich mit der amerikanischen Rechten an

FFFür LGBTI-Rechte und britische Boys: die Sängerin Taylor Swiftür LGBTI-Rechte und britische Boys: die Sängerin Taylor Swift

UNIVERSAL MUSIC

/ VALHERIA ROCHA

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