La Stampa - 23.08.2019

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CHIARA BALDI

«Q

uello del mi-

nistro Boni-

soli è un mo-

do stalini-

sta di gesti-

re le cose».

È infuriato Peter Assmann,

56enne storico dell’arte au-

striaco, da quasi quattro anni

direttore di Palazzo Ducale di

Mantova, 320 mila ingressi

l’anno. Ma nel primo anno del-

la sua direzione toccò il picco

dei 360 mila, più di Brera e del

Maxxi. «Il 31 ottobre lascio,

l’ho già comunicato. Ha visto

cosa hanno fatto alla mia colle-

ga? Licenziata dal giorno alla

notte con una mail».

Parla di Cecilie Holleberg,

che da ieri non è più direttri-

ce della Galleria dell’Acca-

demia di Firenze?

«Esatto. Lei, come me e tutti i

20 direttori chiamati dall’ex

ministro Franceschini, siamo

venuti a ricoprire il nostro ruo-

lo con la speranza di cambiare

quello che non andava. Ma pri-

ma siamo stati sommersi dalla

burocrazia e poi siamo rimasti

impantanati nella palude poli-

tica di questo ultimo anno».

Non andate d’accordo con il

ministro?

«La sua idea di cultura di certo

non è la mia. Sin dal primo in-

contro con lui noi direttori ab-

biamo capito che quella che si

stava avviando era una contro-

riforma. Che parte a pochi gior-

ni dalla fine del suo mandato.

Ci saranno problemi per tutti».

In che senso?

«Il decreto ha una impostazio-

ne stalinista. Fino a oggi i diret-

tori potevano contare sul cda

del museo con cui decidere co-

me gestire i fondi, le sponsoriz-

zazioni e quali partnership av-

viare. D’ora in poi sarà tutto in

mano a Roma. I musei perde-

ranno completamente la loro

autonomia. E chi a Roma po-

trà garantire qualità e soste-

gno economico? Il ministro,

che non sa mai nulla? Una co-

sa così l’ho vista fare solo una

volta: quando lavoravo nella

Germania dell’Est».

Uno dei punti critici del decre-

to è l’accorpamento di alcuni

musei. Per esempio, a Milano

il Cenacolo Vinciano che pas-

serà a Brera. Cosa ne pensa?

«Il vantaggio è solo per Brera,

che avrà più soldi in cassa. Ma

come sopravvivranno gli altri

musei del Polo regionale?».

Tra poco lascerà la direzione

di Palazzo Ducale. Suggeri-

menti per il suo successore?

«A oggi non c’è alcun successo-

re: c’è un concorso internazio-

nale di cui non si sa più nulla

da settimane. Ma sto dicendo

a tutti la stessa cosa: non veni-

te in Italia a fare i direttori. A

questo Paese non servono sto-

rici dell’arte: servono avvoca-

ti. Qui si produce solo burocra-

zia, non arte». —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

Tutto in mano a Roma,

i musei perderanno

ogni autonomia.

E chi a Roma potrà

garantire qualità e

sostegno economico?

Il ministro,

che non sa mai nulla?

Il David di Michelangelo nella Galleria dell’Accademia di Firenze. In seguito all’accorpamento

con gli Uffizi, la direttrice Cecilie Hollberg è stata sollevata dal suo incarico dal Mibac

Processi decisionali centralizzati e super musei

che accorpano i “minori”. Cancellati diversi

direttori, come quella dell’Accademia di Firenze

ANSA

Il direttore (uscente) di Palazzo Ducale di Mantova: “Modi stalinisti”

Peter Assmann: “Una cosa simile

l’ho vista solo nella Germania dell’Est”

EMANUELA MINUCCI

S

embra un gioco di

prestigio. Il gover-

no ha tirato fuori

dal cilindro una ri-

forma dei Beni cul-

turali che accorpa

alcuni grandi musei e fa spari-

re alcuni direttori. E poi è spari-

to pure lui. Tant’è che ieri, ri-

guardo alle polemiche scatena-

te dalla sua riforma, il ministro

Alberto Bonisoli si è limitato a

un «no comment» in quanto te-

nuto, in questa fase, a occupar-

si solo di affari correnti.

Intanto però il decreto che

prevede super musei e siti ar-

cheologici dall’autonomia ridot-

tissima è stato da lui firmato, in

sordina, il 16 agosto, in piena cri-

si dell’esecutivo, e ciò è bastato

per cancellare la poltrona di Ce-

cilie Hollberg, che dopo quattro

anni è stata sollevata dal ruolo

di direttrice della Galleria

dell’Accademia di Firenze, in

quanto verrà accorpata agli Uffi-

zi. Hollberg, 52 anni, tedesca

della bassa Sassonia, ha reagito

al «licenziamento» con un’incre-

dulità proporzionale ai grandi

numeri che, grazie alla sua dire-

zione, la Galleria ha raggiunto.

È bastata quella firma, poi,

per cancellare il Polo museale

del Veneto, accorpandolo a

quello della Lombardia. Ma gli

altri casi sono decine: a Roma il

Museo nazionale etrusco di Vil-

la Giulia è diventato parte di

una rete di musei etruschi e il

Parco dell’Appia Antica è stato

riaffidato alla Soprintendenza

speciale di Roma, mentre il Mu-

seo di Miramare a Trieste ha

preso in gestione i musei dell’ex

polo regionale del Friuli-Vene-

zia Giulia e le gallerie delle Mar-

che e dell’Umbria i relativi mu-

sei regionali. Una rivoluzione,

insomma, che secondo molti ha

dato vita a un macro contesto

centralizzato, burocraticizzato

e totalmente sconnesso da quei

territori che invece si dovrebbe

curare e valorizzare.

Considerato il polverone sol-

levato dal caso Hollberg, che

accusa l’ormai ex governo «di

voler trasformare la cultura in

un outlet», oggi il Mibac ha ri-

badito gli obiettivi del decre-

to: «I cda dei musei sono stati

aboliti per semplificare, visto

che i loro pareri venivano co-

munque già approvati dalla di-

rezione centrale. Si punta a

rendere più snella la gestione

dei siti, ma non chiudendo

all’autonomia dei medesimi».

Secondo chiarimento: «I mu-

sei resteranno sotto la gestio-

ne diretta dello Stato, ma in

chiave più moderna ed effi-

ciente, con una distribuzione

più equa delle risorse: lo stes-

so Bonisoli ha affermato la vo-

lontà di istituirne di nuovi, a

costo zero, come nel caso del

Vittoriano». Conclude il Mi-

bac, «Tutto ciò rientra nel pro-

getto più complessivo di mi-

gliorare l’efficienza dei musei

che sono e rimarranno all’in-

terno della gestione statale».

Ma intanto la bomba è stata

lanciata, seminando discordia

in alcuni casi anche tra alcuni

direttori. Agli Uffizi guidati da

Eike Schmidt (la cui nomina

scadrà a fine ottobre e a cui

non dispiacerebbe per nulla

una riconferma pur avendo

pronta un’altra direzione, al

Kunst di Vienna) spiegano che

prima della riforma France-

schini per ben 136 anni Uffizi e

Accademia erano uniti in un

solo polo museale. «Certo che

ragionano così», controbatte,

polemica, Cecilie Hollberg,

«Schmidt ha già messo gli oc-

chi sulle nostre collezioni».

Comunque lo si guardi, per

gli addetti ai lavori quello che è

entrato in vigore ieri è un decre-

to-terremoto che riporta il cen-

tro di tutti i processi decisionali

a Roma. D’altronde, però, già

mesi fa Bonisoli non aveva fatto

mistero di voler depotenziare la

figura dei direttori dei musei:

«Basta con i direttori padroni»,

aveva spiegato all’inizio dell’e-

state, «d’ora in poi sarà il Mibac

a decidere se gli Uffizi presteran-

no o meno i dipinti di Leonardo

al Louvre». Ora quei direttori di

musei che con la precedente ri-

forma erano autonomi, come

Eike Shmidt per gli Uffizi o Pao-

la D’Agostino per il Bargello, po-

tranno sì predisporre una previ-

sione e un consultivo di entrate

e uscite, ma sarà la Direzione ge-

nerale Bilancio a dover approva-

re i documenti. In passato il mi-

nistro aveva anche attaccato i di-

rettori stranieri nominati da

Franceschini, ma poi la loro po-

sizione si era consolidata: al mo-

mento le quotazioni di Schmidt

e Bradburne (Brera) sembrano

in rialzo, mentre per Zuchtrie-

gel (Paestum) è già arrivata la ri-

conferma. Quindi al momento

ci ha rimesso la poltrona solo la

Hollberg.

Tra gli altri punti critici del

decreto, la creazione di fonda-

zioni pubbliche e private che

andranno a gestire i nuovi poli

museali e finirebbero col pena-

lizzare economicamente i mu-

sei più piccoli. Per esempio il

Cenacolo Vinciano, che passe-

rà dal Polo Museale della Lom-

bardia (28 musei) a Brera: in

questo modo gli introiti del Ce-

nacolo non verranno più redi-

stribuiti tra i musei «minori»,

ma saranno sommati a Brera,

con un danno economico rile-

vante per i «piccoli».

Secondo lo storico dell’arte

Tomaso Montanari «l’errore

più sconcertante riguarda uno

dei complessi monumentali più

importanti del mondo, la Via

Appia, che perde l’autonomia

per essere messa a bando da In-

vitalia come una specie di luna

park dell’antichità: un disa-

stro». Anche i sindacati sono

sul piede di guerra, come spie-

ga Valentina Di Stefano, rap-

presentante Cisl nel Consiglio

Superiore dei Beni culturali:

«Il ministro ha colpito alcune

regioni con la mannaia. Ha in-

debolito una regione che si sta

rialzando dopo il dramma del

terremoto, come le Marche,

che perdono la sede del Segre-

tariato, l’ufficio che in questi

anni ha svolto un lavoro straor-

dinario, coordinando tutti gli

appalti, i cantieri e le attività le-

gate al sisma. E altrettanto va-

le per il Molise».

Vittorio Emiliani, presidente

del Comitato per la Bellezza,

rimpiange il passato: «Dov’è fi-

nito il ministero per i Beni cultu-

rali di Spadolini, di Biasini, di

Ronchey? Oggi beni di una rari-

tà assoluta vengono trattati al-

la stregua di una partita di car-

ciofi, e i loro reggitori liquidati

come pedine da spostare qua e

là, o da estromettere, come ac-

cade al neo direttore del Parco

dell’Appia Antica, Simone Qui-

lici, scelto due mesi fa e ora, sen-

za formalità di sorta, cancella-

to da quel sito preziosissimo».

Parole dure anche da Raf-

faello De Ruggieri, sindaco di

Matera (indipendente di cen-

tro-destra) che ha scritto a Bo-

nisoli: «Ho accolto con ama-

rezza la cancellazione del Po-

lo museale lucano, con sede a

Matera, per l’avvenuta istitu-

zione della Direzione territo-

riale apulo-lucana delle reti

museali. Si priva così di un

presidio culturale la Capitale

Europea della Cultura». Infi-

ne, il sito Facebook del comi-

tato «Mi riconosci? Sono un

professionista dei beni cultu-

rali» sostiene in un post: «Ci

sono pezzi di ministero che

non vedono l’ora di regalare i

nostri musei statali a fonda-

zioni private. Il che significa

meno incassi per lo Stato, me-

no diritti per i lavoratori, bi-

glietti più cari, meno control-

lo su nomine e bilanci». —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

TUTTI CONTRO IL MINISTRO CHE RIVOLUZIONA IL PIANETA MUSEI

Terremoto Bonisoli

Il decreto firmato

in sordina il 16 agosto

fa saltare

nervi e poltrone

FIAMMA ARDITI

NEW YORK

L

o ha chiamato per

gioco «Nics». In in-

glese suona come

Knicks, la squadra

vincente di pallaca-

nestro di New

York. «Era un working title,

ma nessuno se ne è accorto,

così è rimasto», spiega Mar-

co Leona, 52 anni, piemonte-

se di Ivrea, direttore scientifi-

co del Metropolitan Museum

dal 2004, quando Philippe

de Montebello, allora diretto-

re, lo chiamò per creare il De-

partment of Scientific Re-

search. Nel suo studio al pia-

no inferiore del museo, at-

trezzato di avanzate apparec-

chiature per l’analisi e la tute-

la delle opere d’arte di ogni

tempo e provenienza, Leona

ci accompagna nel viaggio.

Il gruppo di scienziati, og-

gi quattrodici, tra cui due gio-

vani italiane, Federica Pozzi

ed Elena Basso, non solo lavo-

rano alle opere del Metropoli-

tan, ma anche a quelle di altri

dieci musei della citta, tra i

quali il Guggenheim, il Mo-

MA, il Whitney, la Frick Col-

lection, la Morgan Library,

l’Hispanic Society, la NY Pu-

blic Library. Ognuna di que-

ste istituzioni ha al suo inter-

no il proprio laboratorio di re-

stauro, ma si rivolgono al

Nics per la sofisticata analisi

scientifica. Il tutto è gratuito,

grazie al sostegno finanzia-

rio della Mellon Foundation,

che ha stanziato 50 milioni

di dollari da distribuire

nell’arco di quindici anni e di

donatori privati.

Alle origini del “Nics”

«L’ idea di creare questo net-

work di musei mi era venu-

ta quando andai all’Univer-

sità di Perugia per una con-

ferenza dedicata al MoLab,

un laboratorio di restauro

mobile creato da un net-

work di istituzioni euro-

pee», spiega Leona. Tra que-

ste ci sono, oltre all’Univer-

sità di Perugia, quella di Bo-

logna e il Trinity College di

Dublino, ma anche il museo

del Louvre, la National Gal-

lery di Londra, il Museo Ar-

cheologico di Napoli.

Tornato a New York, Leo-

na, con gli scienziati del Di-

partimento Scientifico del

museo si è messo al lavoro

per realizzare un progetto

analogo, e nel settembre del

2016 ha dato il via al Nics, va-

le a dire la Network Initiative

for Conservation Science. A

sostenerlo nell’ambiziosa ini-

ziativa erano sia il direttore

del museo, Thomas Camp-

bell, sia i finanziatori, che gli

hanno dato carta bianca. Co-

sì l’avventura è cominciata. Il

24 ottobre prossimo si terrà

il terzo Simposio al quale par-

teciperanno colleghi di mu-

sei e università di New York.

Max Hollein, l’attuale di-

rettore austriaco del Met, vor-

rebbe che la struttura creata

da Leona potesse impegnarsi

a livello globale. In tempi in

cui i leader del mondo sono

occupati ad alzare muri e

creare barriere, la politica si-

lenziosa di istituzioni dell’ar-

te come questa è quella di

aprire le porte, condividere,

far conoscere. «Questo è un

posto dove le culture si incon-

trano», sottolinea Leona, «l’u-

nicità del Met è di passare

dall’arte dell’antico Egitto a

quella di Grecia, Roma, Asia,

Oceania, Native American,

ma anche quella coloniale e

quella contemporanea». Par-

la con calma, ma traspare dal-

la voce dello scienziato pie-

montese quanto sia fiero di

fare parte di una istituzione

che gli consente di esplorare

nuovi terreni e mettere la sua

conoscenza scientifica al ser-

vizio di un patrimonio che

non appartiene a un solo Pae-

se o a una istituzione, ma

all’umanità.

Leona seleziona e coordi-

na giovani scienziati a cui in-

dica il cammino. «Il nostro è

un lavoro molto collaborati-

vo», ci tiene a sottolineare.

«Da quando sono qui ho avu-

to centottanta visite da licei e

università come Barnard, Co-

lumbia, City College. I tre

quarti sono donne e il dieci

per cento viene da minoran-

ze latine e afroamericane».

Quando approdano al De-

partment of Scientific Re-

search vedono l’applicazio-

ne pratica di quello che stu-

diano e lavorano su opere

d’arte che attraverso la scien-

za possono essere comprese.

Microbi e batteri

«Siamo l’unico dipartimento

a collaborare con tutti gli al-

tri», sottolinea. Il suo raggio

d’azione, oltre che all’analisi

scientifica e allo stato di ogni

opera, arriva allo studio del

clima e della luce nelle galle-

rie, ai materiali usati per

esporre le opere e allestire le

mostre, a quello degli inset-

ti. Sì, perché con i prestiti

delle quindicimila opere ar-

rivate da tutto il mondo per

realizzare ogni anno una

media di sessanta mostre, e

i sette milioni di visitatori,

il museo è invaso da una po-

polazione invisibile di mi-

crobi e batteri.

Scienza e arte

Man mano che Leona parla si

espande il campo d’azione di

questo ramo del museo, tan-

to segreto quanto necessa-

rio, che protegge e fa vivere

di nuova vita le infinite opere

della propria collezione. La

scelta di coniugare scienza e

arte la fece nel ’94, durante il

dottorato in chimica all’Uni-

versità di Pavia. Il 21 febbra-

io di quell’anno il professor

Giacomo Chiari, che poi sa-

rebbe diventato direttore

scientifico del Getty Mu-

seum, fece una conferenza

sugli studi cristallografici del

Giudizio universale di Miche-

langelo. Mentre racconta, mi

mostra, appesa alla parete

dietro di lui, la locandina di

quell’evento, che ha dato

una svolta al suo futuro.

Sto per congedarmi. «Un

attimo», dice, mentre tira

fuori da uno scaffale Fuji ros-

so, una delle 36 stampe di Ho-

kusai, realizzate alla fine del

periodo Edo. «Noi abbiamo

tutta la serie, ma la più famo-

sa è La grande onda». Tira fuo-

ri anche questa. «La nostra

copia è la più bella al mon-

do». A dieci anni ne aveva vi-

sto la riproduzione sulla Pic-

cola Enciclopedia Garzanti.

L’immagine di quell’onda gi-

gante che minacciava tre esi-

li barche e rifletteva i raggi

del sole emanando scintille

di luce aveva colpito la sua

fantasia di bambino. Oggi la

tecnica avanzata di quell’ope-

ra appassiona la sua cono-

scenza di scienziato. —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

Questo è un posto

dove le culture

si incontrano:

dall’antico Egitto

alla Grecia, a Roma,

all’Asia, all’Oceania,

all’arte coloniale

e contemporanea

Marco Leona, 52 anni, è stato chiamato al Met nel 2004 dall’allora direttore Philippe de Montebello

CECILIE HOLLBERG

GALLERIA DELL’ACCADEMIA

FIRENZE

JAMES BRADBURNE

PINACOTECA DI BRERA

MILANO

GABRIEL ZUCHTRIEGEL

PARCO ARCHEOLOGICO

DI PAESTUM

MARCO LEONA

DIRETTORE SCIENTIFICO

DEL METROPOLITAN MUSEUM

Hay-on-Wye (Galles)

Addio a Richard Booth

il re dei libri usati

EIKE SCHMIDT

GALLERIA DEGLI UFFIZI

FIRENZE

52 anni, nata a Soltau (Bassa

Sassonia), storica e manager

culturale, è stata alla guida

della Galleria dell’Accademia

di Firenze sino a due giorni fa.

Era entrata in carica nel 2015

64 anni, nato a Toronto

e naturalizzato britannico,

architetto, dal 2015 è direttore

della Pinacoteca di Brera

e il suo mandato

scadrà il 30 settembre

38 anni, tedesco di Weintgarten,

laureato in archeologia classica,

preistoria e filologia greca, è

direttore del Parco archeologico

di Paestum, incarico

rinnovato sino al 2023

COLLOQUIO

Tomaso Montanari:

“L’errore più grande,

la via Appia trattata

come un luna park”

Da quando sono qui

ho avuto 180 visite

da licei e università,

i tre quarti sono

donne e il 10

per cento viene

da minoranze latine

e afroamericane

È morto a 80 anni Richard Boo-

th, l’uomo che ha trasformato

un piccolo villaggio medievale

di 1600 anime, Hay-on-Wye,

in Galles, nel regno dei volumi di

seconda mano. Aveva aperto la

sua prima libreria nel 1961, in

un'ex caserma dei pompieri, e il

1° aprile 1977 si era autoprocla-

mato re dello Stato indipenden-

te di Hay-on-Wye. Nel villaggio,

dal 1988, si tiene ogni anno, in

giugno, lo Hay-on-Wye Festi-

val, capostipite di tante manife-

stazioni letterarie diffuse in tut-

to il mondo. Nel 2002 la ker-

messe ha avuto tra i suoi ospiti

Bill Clinton, che l'ha battezzata

la «Woostock dei libri».

L’attacco di Cecilie

Hollberg: “Gli Uffizi

hanno messo gli occhi

sulle mie collezioni”

51 anni, nato a Friburgo

in Germania, è uno storico

dell’arte. Dal 2015 ricopre

l’incarico di direttore

degli Uffizi. Il suo mandato

scadrà il 30 settembre

MARCO LEONA Piemontese di Ivrea, è il direttore scientifico del museo newyorkese

Dal 2016 alla guida di una squadra di tecnici specializzati nella conservazione delle opere d’arte

“E mentre il mondo alza i muri

il mio Metropolitan apre le porte”

INTERVISTA

28 LASTAMPA VENERDÌ 23 AGOSTO 2019

TMCULTURA