Le Monde - 21.08.2019

28 | 0123 MERCREDI 21 AOÛT 2019

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L

orsqu’il s’agit de la Russie, Emma­

nuel Macron, le président pressé,

préfère parier sur « le temps long ».

On ne saurait le lui reprocher : l’affaire est

complexe et l’interlocuteur coriace. Au

moment même où, lundi 19 août, sur la

frontière austro­hongroise, la chancelière

Angela Merkel et le premier ministre hon­

grois, Viktor Orban, célébraient les beaux

jours du passé et le trentième anniversaire

du premier coup de tenailles dans le rideau

de fer, le président français recevait, lui, son

homologue russe, Vladimir Poutine, sur les

bords de la Méditerranée pour parler de la

construction du futur.

M. Macron ne ménage pas sa peine. Le

choix du cadre intime et idyllique du fort

de Brégançon pour cette rencontre a été

maintenu, malgré la désastreuse image

donnée par les arrestations massives de

manifestants prodémocratie ces dernières

semaines à Moscou. S’il a fermement rap­

pelé l’importance de la liberté d’expres­

sion, du droit de manifester et de celui de

participer aux élections, le président fran­

çais a en revanche évité d’autres sujets qui

fâchent, comme les ingérences russes dans

les processus électoraux des pays occiden­

taux ou la détention abusive à Moscou de

24 marins ukrainiens et celle du cinéaste de

Simferopol (Crimée) Oleg Sentsov.

Dostoïevski, Tourgueniev et Stravinsky

ont de nouveau été convoqués pour témoi­

gner d’une Russie que le président français

qualifie généreusement de « grande puis­

sance des Lumières ». « L’imaginaire par­

tagé », espère­t­il, fera le reste : vu de Paris,

et même de Bormes­les­Mimosas, dans ce

« moment profondément historique de re­

composition de l’ordre international », la re­

lance du dialogue avec Moscou vaut bien

quelques excès de lyrisme.

Reste que Vladimir Poutine, lui, n’a que

faire de l’imaginaire et des Lumières. Le

bouquet de fleurs apporté à Brigitte Ma­

cron – le même que celui offert à Angela

Merkel à Sotchi l’an dernier – ne doit trom­

per personne : le maître du Kremlin aime la

force et méprise l’Occident. Il s’est abstenu

de toute flatterie à l’égard de son hôte. Pour

M. Poutine, en butte à de nombreuses diffi­

cultés chez lui, l’intérêt de cette visite à Bré­

gançon est de montrer que la Russie est re­

devenue un acteur important sur la scène

internationale, à tel point qu’il importe à la

France, puissance invitante du G7 cette an­

née, de le recevoir lui, à quelques jours de ce

sommet, dont il est exclu. La perspective,

aussi laborieuse soit­elle, d’un retour en

grâce de la Russie auprès de l’Union euro­

péenne, avec, en ligne de mire, l’assouplis­

sement des sanctions, vaut bien le déplace­

ment sur la Côte d’Azur.

Le président russe a ainsi pris soin de re­

mercier M. Macron de l’appui de la France

au retour plein et entier de la Russie au sein

du Conseil de l’Europe : cette mesure a été

saluée à Moscou comme une grande vic­

toire diplomatique, preuve que l’isolement

a un coût pour la Russie. Il a tout aussi bien

pris soin de laisser entendre – son seul signe

positif lundi devant la presse – que des pro­

grès étaient possibles sur la situation dans

le Donbass : M. Poutine sait que rien n’avan­

cera avec l’Union européenne s’il ne bouge

pas sur l’Ukraine, et il sait que le président

français veut être moteur sur ce sujet.

Il est logique que M. Macron parle avec

M. Poutine, s’il veut essayer d’avancer sur les

dossiers syrien, iranien et libyen. Il est plus

risqué, cependant, de mêler ces sujets brû­

lants et le rêve fumeux d’une « architecture

de sécurité » de Lisbonne à Vladivostok. Le

temps court et le temps long, en somme.

RUSSIE, « LE 

TEMPS LONG » 

DE MACRON

Robin Renucci

L’approche locale de

la culture peut conduire

au seul divertissement

Face aux inquiétudes que suscitent certaines

candidatures à l’étude pour piloter les centres

dramatiques nationaux, le directeur des

Tréteaux de France souligne le danger de livrer

la production culturelle à des intérêts régionaux

C

réé en 1959, le ministère
de la culture fête cette an­
née ses 60 ans d’exis­
tence. Coïncidence, les
Tréteaux de France célèbrent
également leurs 60 ans d’itiné­
rance dans toute la France. La
mission de ce centre dramatique
national, volontairement sans
lieu fixe, est de porter le théâtre
partout là où il n’est pas, d’aller à
la rencontre de tous les publics.
Mais ces deux anniversaires
n’ont pas la même signification
et je crains que nos chemins di­
vergent aujourd’hui, parfois de
manière inquiétante.
L’exercice de notre mission de
partage des œuvres avec toutes
et tous – y compris avec les ci­
toyens les plus dénués d’accès à
la création – n’est possible que
dans le cadre d’une politique ar­
tistique et culturelle fermement
affirmée par un ministère qui as­
sume pleinement son rôle d’ini­
tiateur et de référent. Quand,
en 1959, André Malraux crée ce
ministère, il le fait avec la
conviction qu’il est fondamen­
tal de partager une culture d’élé­
vation, c’est­à­dire une culture
qui donne à chacun les moyens
de penser sa vie et d’en devenir
acteur.
Depuis les années 1980, un
double processus de décentrali­
sation et de déconcentration
s’est engagé. La décentralisation
est le moyen pour l’Etat de trans­
férer des compétences aux col­
lectivités. Au 1er janvier 2016,
l’Etat a ainsi délégué à la région
Bretagne les compétences dans
les domaines de l’économie du li­
vre, du cinéma et du patrimoine
culturel immatériel.

Décideurs opportunistes
Avec la déconcentration, l’Etat
conserve ses compétences, mais
les organise selon un principe de
proximité, comme avec ses di­
rections régionales des affaires
culturelles (DRAC). Nombre de
villes, d’intercommunalités, de
conseils départementaux et ré­
gionaux se sont ainsi emparés de
la question culturelle, dans une
relation étroite, confiante et
fructueuse avec les services dé­
concentrés de l’Etat. Mais cela n’a
pas été le cas partout.
En effet, un danger est présent
lors de chaque transfert ou par­
tage de compétence : l’un comme
l’autre peuvent être menés soit
avec le souci de faire prévaloir
une politique nationale, soit, au
contraire, dans une dangereuse
logique de désengagement de
l’Etat. Celle­ci ferait la part belle
aux décideurs régionaux les plus
opportunistes ou bien à quel­
ques grands groupes multinatio­
naux, que l’on sait focalisés sur le
divertissement et la recherche
du profit immédiat.
Ce renoncement n’est pas fatal
et il doit être vigoureusement

écarté. Il est nécessaire de main­

tenir une ambition exigeante qui

vise à donner un accès égal à l’art

et à la culture, sous l’impulsion

de l’Etat. Celui­ci doit garantir

cette absolue nécessité qu’est la

liberté de la création, avec sa part

de risque.

Un souci d’équité

Or, mon sentiment est que, dans

les mesures envisagées, notam­

ment dans les choix des projets

des établissements publics de

théâtre décentralisés et la dési­

gnation de leurs directrices ou

directeurs, ce n’est pas cette voie

que pourrait préférer le ministre,

confronté à de fortes pressions

locales. C’est pourquoi je sou­

haite alerter ici sur les consé­

quences d’une forme d’abandon

du terrain de la culture vivante

aux seuls intérêts locaux. Par cul­

ture vivante, j’entends celle qui

ambitionne de donner aux ci­

toyens les moyens de penser leur

vie en partageant les œuvres des

auteurs et les échanges avec les

artistes. Dans ce cheminement,

le spectateur trouve une clé de

l’expression de soi et donc du

partage et de la mise en com­

mun. La fracture devient de plus

en plus importante entre les pu­

blics qui fréquentent les œuvres

de l’art et de l’esprit et ceux qui

ne les fréquentent pas.

L’approche strictement régio­

nale peut conduire à privilégier

des spectacles de divertisse­

ment, en jugeant trop austères

des projets incluant la recherche

et la formation. Elle peut faire la

part belle aux industries dites

« culturelles » (jeux vidéo, flux

musicaux, expositions clés en

main...), qui vendent des pro­

grammes formatés pour des

consommateurs passifs, sans

proposition d’expression ni

d’échange avec l’œuvre et ceux

qui la portent. Ces « usines à rê­

ves », dénoncées en leur temps

par Malraux lorsqu’il appelait au

combat contre la télévision de

divertissement, sont amenées à

prendre la place vacante de ce

que serait un véritable service

public.

Le ministère d’aujourd’hui,

dans un souci d’équité, se doit de

doter la nation des outils aptes à

forger une vision du partage de

l’art et de la culture et de cons­

truire une politique égalitaire

dans toutes les régions en France

métropolitaine et dans les terri­

toires ultramarins. L’enjeu est ici

la construction de la cohésion

sociale à travers un projet artisti­

que et culturel national insépara­

ble du projet républicain.

Robin Renucci est également
président de l’Association des
centres dramatiques nationaux
et président de l’Association
des rencontres internationales
artistiques

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