Corriere della Sera - 03.08.2019

#

CorrieredellaSeraSabato3Agosto2019
TERZAPAGINA

43

AllaNationalGallerydiLondra

Espostodopounsecolo

capolavororestaurato

delRinascimentoitaliano

LamostraSurrealismo, Arte Poveraefashion. La fotografa legge il passato con uno sguardo sul contemporaneo

Moda earte:d ialogo per immagini

negli scatti di Brigitte Niedermair

P

alazzoMocenigo ospita una mo-

stra cheforse ha giàcambiatola

fotodi moda. L’idea sta in un nuo-

vosguardo, perché la moda, le

modelle, sono semprestatemitizzateat-

traverso l’occhioeildesiderio degli uomi-

ni. Ma,aVenezia,conBrigitteNiederma-

ir.MeandFashion(fino al 24 novembre)

sono immagini nuoveacominciaredalla

messa in scena.

Prima di tuttosiisola la figura, l’oggetto,

il frammento, l’accessorio, nello spazio,

creando unfondo opacocontroilquale

tuttosipossa montare.Poieccoil taglio

che vuole direrimozione: della donnave-

di unatesta, unovato,come nellefotodi

FlorenceHenri degli anni Trenta, oppure

icapellioilvelo checoprono il visocome

nei dipinti di Magritte, oppurevedi dei

danzatori che creanotensioni,torsioni

deicorpi associati, anche nel grande libro

che accompagna la mostra,atuberi, a

escrescenzedel naturale che siconfronta-

noastofferugosecome lacorteccia di un

albero. Comporreper frammenti: Brigitte

Niedermair stringe una cinta attornoaun

biancogesso classicocome in unPaolini-

Merzbau, oppuresovrapponeaquelvolto

la Vittoria di Samotraciaeuna niobide a

delle nerescarpe dal taccoaltissimofor-

mando una improbabile piramide:così la

intera classicità viene rimossa.Elocon-

ferma unafotodelDaviddi Michelangelo

vestitofinoamezzopettocon unveroabi-

toda sera mentreuna gamba di donna

escedal drappeggio: ecco cancellatol’at-

leta, il maschio, il modello rinascimenta-

le. Mac’èaltro: un’allusivaostricaaperta,

unacalla sensualecome unWeston degli

anni Trenta;eccoil «rapporto» esteso al

mondodel naturale.

Di solitoscorriamo lafotodi modavelo-

cemente, isolando l’abitodal corpo della

donna, ma adesso queicorpi diventano

dettagli staccati,come negli spostamenti

econdensazioni delle figurediMax Ernst,

comecerti Salvador Dalí dalle violenze

sottilienascoste;enon dobbiamo di-

menticareifondi opachieiblocchi dico-

loreche scandisconoidettagli dei busti,

come in unRothkodeclinatosui bruni.

C’èunafotoche facapireilritornante

dialogoconl’antico: su un davanzalecon-

troilsolitofondo opacouncaliced’argen-

to,unpiattodipeltro, un polpocoitenta-

coli eunpesceche sbordano dal piano e,

sopra, una sottile, nera scarpa: si deveco-

noscerelapittura di GiovanBattista

RuoppoloediGiacomoRecco,lagrande

natura morta napoletana del Seicentoper

comporre, stavoper diredipingere,così.

Ma BrigitteNiedermair legge il passato

conlosguardo sulcontemporaneo: ogni

volta che strappa, taglia un abitosul da-

vantiescompone la supposta unità del

modello senti il dialogoconLucioFonta-

na e, incerti neri, incerti cupi scuri di al-

cuni busti, quelloconBurri.

Lafotografa dunque trasforma la storia

della immagine della moda in dialogo

conlerivoluzioni dell’artedel nostrotem-

po. Questefotonon esisterebberosenza

l’ArtePovera, senza il Surrealismo, senza

il Concettuale.Amontestanno due intri-

ganti mostredella Niedermair al Mambo

di Bologna, quella sulle piramidi d’Egitto

intitolataAreyoustillthereeTransition

GiorgioMorandi(2010-2013) giocatesul

tempo lentodellacontemplazione. «Ho

sempre—racconta—avutoun’idea della

committenzacome possibilità di interve-

niresullacontemporaneità»,eproprio la

committenza la ha lasciata adesso libera

di inventareelei ha scopertolalunga du-

rata di una nuova,sensuale, tagliente, al-

lusivafotografia.

©RIPRODUZIONERISERVATA

StorieKerbaker per La nave di Teseo

Parte dalla provincia

il conto alla rovescia

verso la «Celebrity»

U

na storia crudele, ma che fa anche

innegabilmente(sor)ridere.Una

storia che potrebbe usciredauna

pagina di cronaca, tantoèrealistica,

viva, attuale, pulsante.Ecinica. Come una

storia di provincia checolpiscesenza pietà il

malcapitatoditurno. Che potremmo però

essereanche noi, tantoèfacile immedesi-

marsi nel protagonista, seguireisuoi pensie-

ri, tra insicurezzeesogni ad occhi aperti.

Pinoèilnostroinconsciocollettivo, personi-

ficaildesiderio—umanissimo—diessere

riconosciuti, apprezzati,considerati dagli

altri. Pino punta peròancora più in alto. Alla

Celebritydel titolo del nuovoromanzodi

AndreaKerbaker (La navediTeseo, pagine

106,e11), che apreuna finestra sul potere

(aggregativoenegativo) dellatelevisione,

soprattuttonei paesi di provincia, doveogni

sera diventa protagonistaecalamita degli

sguardi. Nonèchiaro, ma pocoimporta, se è

Pinoavoler parteciparealquiztelevisivoRai

per diventarefamoso nel suo paeseoèla

madre—personaggio perfettamentetratteg-

giatonella sua frustratacattiveria—che glie-

lo impone («Tu devi diventarefamoso,caro

mio, fa-mo-so, puntoebasta»).

Giuseppe «Pino» Scannadinari ha 24 anni,

non ha studiato, viveancoraconigenitori e

fa il barman.Unicapassione, oltrealla cura

conlaquale allinea le bottiglie di gin sul ban-

cone,èquella del giovedì pomeriggio, quan-

dovaaprendereascuola l’amata nipotina

per passarecon lei il pomeriggio.Èlui, Pino,

la vocenarrante. Racconta il viaggioverso gli

studi Rai di Saxa Rubra per partecipareauna

puntata del quizBotta&Rispostacondotto

dal divotvMassimo Incensato. La fantasia di

Pino galoppa,costruiscescenari improbabili:

dopo averlo vistointv, la gente—neècon-

vinto—,lofermerà per strada, perché «que-

stonon lo avevacalcolato: nonèsolo quello

cheèandatointelevisione, maèquello che

haconosciutoIncensato, il Massimo-o-o-o».

Esarà ancora «più entusiasmantetra dieci

giorni, quando tutti, ma proprio tutti lo

avranno vistointvinsieme alla Carmenealle

suetettedaprimato».

Si sta pregustando ogni istante, nell’attesa

che la puntatavenga mandata in onda. Nes-

suno,apartelafamiglia, sa che lui ha parteci-

pato. Sarà la sorpresa dell’anno per il paese.

«Nulla puòrovinarel’ebbrezza delcontoalla

rovescia». Ma—primocolpo di scena—il

divoMassimo muoreimprovvisamenteela

Rai decide di non mandareinonda la punta-

ta. Da lì in poiètuttounprecipitaredicose,

di rabbiaeansie, fino alla scelta di ricorrerea

un avvocato. Che perònaturalmentenon può

costringerelatvdiStatoalla messa in onda.

«È solo perché siamo povera gente, che non

abbiamo diritti...», tuona la madre. «Noi

povera gentequi asubire,asubire,asubire».

Epoi la storia svia, scappa di mano al lettore

(ma non allo scrittore), prende una piega

inaspettata (secondocolpo di scena, che non

riveliamo).Kerbaker scriveuna storia che ha

il ritmo incalzanteeasciuttodiuna sceneg-

giatura, nella quale alcuni tratti impacciati,

comiciesurreali di Pino fanno pensarea

personaggi nati dalle penne di Ermanno Ca-

vazzoni,UgoCornia,Paolo Colagrande.

©RIPRODUZIONERISERVATA

RKerbaker sarà oggiospiteaCapalbio (Grosseto)

per presentareils uo romanzocon GiuliaCerasoli

(letturediMarta Mondelli), alle 19:capalbiolibri.it

diHelmutFailoni diArturoCarloQuintavalle

Prospettive

Disolitoscorriamolafotodi

modaisolandol’abitodalcorpo,

maoraicorpidiventanodettagli

staccati,comeincertiDalí

AVenezia

DiscussioniL’analisi dello storico Salvatore Sechi sui pregiudizi populisti coltivati dall’attuale maggioranza di governo

La democrazia diretta ricrea le oligarchie

C

orreval’anno 2013einuninverno

più scontentodel solitoBeppe Gril-

lo, sentendosi un po’ qualunquista

eunpo’ leninista, annunciavache in un

futurogoverno del M5S avrebbevoluto

come ministrodell’Economia una cuoca

ossia la classicaebistrattatacasalinga di

Vo ghera. Cinque anni dopo quel governo

arrivò, ma la cuocarimase in cucina men-

treavia XX Settembregiunse il professor

Giovanni Tria.

Dunque, checos’èilmitodel ministro-

cuocoodel politico-qualunque? Primo:

nonèunmitoperché oggi effettivamente

l’uomo-qualunque,come lo chiamava

Guglielmo Giannini,èdiventatomini-

stro. Secondo:èuna «maschera» di un

«comune disegno autoritario» che lega i

grillinieileghisti per «metterefine alla

democrazia rappresentativa»esostituirla

conla«democrazia diretta». Il cuoredel

disegnoèl’interpretazione populista del

votopopolareche peridue vicepremier,

Matteo SalvinieLuigi Di Maio,è«la pana-

ceadiogni male»enon può essereconte-

statodachi, tutti, nonèstatoeletto.

Èlatesi difondo cheregge l’ebook di

SalvatoreSechiGialloverdiecamiciene-

re.DiMaio,Salvinieilfascismo(goWa-

re)diviso in due parti: la prima riguarda

l’attualità politicaelaseconda la Prima

guerra mondialeeleorigini delregime di

Mussolini. Ne nasceunparallelismo tra il

presenteeilpassato, un paragone tra

quantoaccade oggiequantoaccadde ieri.

Tuttavia, la partedel librodiSechi più

convincente è la prima:con dovizia di ri-

scontri, nonché sulla scia delle analisi di

Sabino Cassese, si mostra la natura illibe-

rale del «governo del Cambiamento»

che, mettendo insieme due partiti diversi

equasi opposti,èuna sorta di «ircocer-

vo»checonilcomune populismo ricrea

ciò checombatte: la Casta.

©RIPRODUZIONERISERVATA

Ilsaggio

●Il libro di

Salvatore Sechi

è pubblicato

da goWare

(pagine 174,

e12,99)

diGiancristianoDesiderio

Giovanni Martini da Udine (1470 circa -

1535)èunmaestrodel Rinascimento

italiano,forse ancoraconosciutodal

grande pubblico. Ma la sua pala d’altare

conlaVergineconBambinoeSanti(a

fianco)èsorprendente. Soprattuttoda

ieri, da quando dopo più dicentoanni è

tornata finalmentevisibile alla National

Gallery di Londra.Ariportarla all’antico

splendoreunrestaurodurato7anni,

uno dei più lunghi mai affrontati dalla

National Gallery.Lecattivecondizioni

della pala hanno radici lontane,come

spieganoitecnici della National, «non

sono dovuteacattive intenzioni». Ma

alle metodologie direstaurodell’epoca

che hannoreso ancora più fragile

questa tavola di legno (materialeassai

sensibile aicambiamenti di umidità e

clima) dipinta da un artista cheaveva

operatospecialmenteanorddiVenezia.

D’altra parte, già quando era stata

acquisita dal museo (nel 1837), la pala

era incattivecondizioni. Nel 2011 il via

al nuovo (piùavanzato)restauro. Ieri —

finalmente—ilritorno. Nella Sala

numero56. (fr.a.) ©RIPRODUZIONERISERVATA

●La mostra

Brigitte

Niedermair.

MeandFashion

(Museo di

Palazzo

Mocenigo,

Venezia, fino al

24 novembre,

a cura di

Charlotte

Cotton,

direzione

scientifica di

Gabriella Belli)

è una

interazione tra

le fotografie

dell’artista nata

a Merano nel

1971 (foto

sopra) — tratte

dal suo archivio

di oltre 20 anni

di fotografia —

e l’architettura

delle sale del

palazzo

veneziano

●La mostra è

accompagnata

dal catalogo

MeandFashion

(Damiani)

●Nelle foto:

due immagini

in mostra (in

alto per «Dior

Magazine»,

2018; sotto per

Gianvito Rossi,

2016)

Laderiva

Sullasciadellevalutazioni

espressedaSabinoCassese

emergelanaturailliberale

deglisloganoggipiùinvoga