Le Monde - 07.08.2019

10 |disparitions MERCREDI 7 AOÛT 2019

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13 OCTOBRE 1944 Naissance à Saint- Pierre-la-Cour (Mayenne) 1971 Devient champion de France, le 11 janvier, puis d’Europe, le 9 juin 1972 Défaite face à l’Argentin Carlos Monzon pour le titre mondial 1973 Nouvelle défaite pour la ceinture de champion du monde face à Monzon 1984 Création de la chaîne Canal+, où il officie comme consultant jusqu’en 2011 3 AOÛT 2019 Mort

15 JUILLET 1925 Naissance à Evanston (Illinois) 1967 « Dont Look Back » 1968 « Monterey Pop » 1969 « One Parallel Movie » 1973 Filme le concert d’adieu de David Bowie à Ziggy Stardust 1993 « The War Room » 2016 « Unlocking the Cage » 1 ER AOÛT 2019 Mort à Sag Harbor (New York)

Donn Alan Pennebaker

Documentariste américain

A

vec ses collègues Ri chard Leacock, David et Albert Maysles, Ro bert Drew, il avait, au début des années 1960, participé à l’invention de la forme moderne du cinéma documentaire. Au mi lieu de cette même décennie, Donn Alan Pennebaker était de venu en deux films – Dont Look Back, consacré à Bob Dylan, et Monterey Pop, tourné pendant le premier grand festival du Flower Power – le chroniqueur « officiel » de la génération rock. Si la musique a continué de tenir une place prépondérante dans l’impressionnante filmographie que D. A. Pennebaker a bâtie en plus d’un demisiècle, il a aussi filmé la campagne de Bill Clinton, en 1992, ou les défenseurs de la cause animale, en 2016. D. A. Pen nebaker est mort le 1er août, à Sag Harbor, dans l’Etat de New York. Il avait 94 ans. Donn Alan Pennebaker est né 15 juillet 1925, à Evanston, dans l’Illinois. Ses parents, un photo graphe et un mannequin, se sépa rent peu de temps après sa nais sance et il passe son enfance et sa jeunesse entre Chicago et la Côte est. Mobilisé pendant la seconde guerre mondiale, il suit des étu des au Massachusetts Institute of Technology (MIT) sous l’égide de la marine. La paix arrive avant qu’il ne soit envoyé au front. Avec un diplôme d’ingénieur de l’uni versité Yale, D. A. Pennebaker s’installe à New York. Au début des années 1950, il découvre le ci néma documentaire et décide d’en faire sa profession. Pour son premier courtmé trage, Daybreak Express (1953), il filme la ligne de métro aérien qui suit la IIIe Avenue, en passe d’être démolie, et met le mouvement des trains qui passent en musique sur le morceau de Duke Ellington qui porte ce titre. Il convainc le compositeur de l’autoriser à utili ser titre et partition. C’est à ce mo

ment qu’il rencontre une bande de jeunes cinéastes qui, sous l’égide du Britannique Richard Leacock, veut briser les codes clas siques du documentaire.

Un film complexe Pour cela, il faut de nouvelles ca méras, capable d’enregistrer le son en même temps qu’elles captent les images. Avec Albert Maysles, D. A. Pennebaker invente l’un des premiers modèles de ce type. En 1960, le collectif emmené par Leacock suit la campagne des pri maires démocrates, qui aboutit à la nomination de John F. Kennedy. Primary fait sensation et ouvre la voie à une nouvelle manière de fil mer la réalité, sans commentaire, avec des caméras mobiles qui in

terfèrent au minimum avec la vie qu’elles saisissent. En 1964, D. A. Pennebaker tourne les derniers moments de la carrière du chanteur de jazz Da vid Lambert, qui meurt peu après dans un accident de voiture. Lam bert, Hendricks & Co attire l’atten tion d’Albert Grossman, le mana geur de Bob Dylan, qui propose au cinéaste de suivre la tournée du chanteur en GrandeBretagne au printemps 1965. Il faudra attendre deux ans pour découvrir Dont Look Back, film complexe, qui participe puissamment à l’édification de la mythologie de Dylan en particulier et de la figure de la rockstar en général. Le film s’ouvre sur la chanson Subterra nean Homesick Blues, dont Dylan

affiche les paroles sur des cartons qu’il sème aux quatre vents. C’est à la fois une idée de génie (qui vient de Dylan) et la nais sance du vidéoclip. La suite, qui montre l’auteur de Mr. Tambou rine Man sous un jour souvent peu flatteur – il est hautain, odieux, craintif –, mais fascinant, reste l’un des documents les plus troublants (entre autres parce que l’on ne peut jamais mesurer la part de mise en scène que le film impose au filmeur) qui ait été tourné sur une célébrité.

Une collaboration avec Godard En 1966, D. A. Pennebaker re tourne en GrandeBretagne avec Bob Dylan, cette fois accompagné par les musiciens qui devien dront The Band. Mais le chanteur s’approprie le métrage tourné, le monte luimême et refuse, jus qu’à ce jour, de montrer le film qui en résulte, Eat the Document. Peu de temps après la sortie de Dont Look Back, le réalisateur se voit proposer d’immortaliser le festival de Monterey (Californie), qui réunit Jimi Hendrix, Janis Jo plin, les Who ou Otis Redding. Tourné avec cinq caméras, Mon terey Pop se consacre exclusive ment à la célébration d’une cul ture, à l’occasion d’un événement qui est épargné par le gigantisme et la violence qui marqueront ses successeurs, les festivals de Woodstock et d’Altamont. A cette époque, D. A. Penneba ker ébauche une collaboration avec JeanLuc Godard, qui espère capter le soulèvement des masses américaines. L’Américain filme le Suisse, venu présenter La Chinoise (1967) à des étudiants newyor kais ; puis, avec Richard Leacock, les deux hommes filment débats et manifestations. Godard aban donne le projet et D. A. Penneba ker le termine sous le titre de 1 PM (One Parallel Movie), sorti en 1971. Presque simultanément, le do cumentariste revient à la musi

En 2000. KATHY WILLENS/AP

Boxeur et commentateur sportif

I

l fut, un temps, le visage de la boxe en France ; puis sa voix. Sportif vedette devenu par la suite commentateur, JeanClaude Bouttier est mort à l’âge de 74 ans, samedi 3 août, des suites d’une maladie. Les plus an ciens gardent encore intact le souvenir de ses deux combats contre l’Argentin Carlos Monzon : deux défaites d’anthologie qui le privèrent d’une ceinture mon diale, au début des années 1970. Né en 1944 à SaintPierrela Cour, un bourg de Mayenne, le sportif a d’abord entrepris, à 14 ans, une formation d’ap prenti boucher. Deux ans plus tard, en amateur, il remporte son premier combat. C’est en 1965 qu’il passe professionnel, à Pa ris, sous la direction de Jean Bre tonnel, « le » manageur français du moment. En 1971, JeanClaude Bouttier est déjà une figure populaire : un titre de champion de France (« le plus beau de ma carrière », dira til au Monde, avec le recul) et un autre de champion d’Europe lui octroient une notoriété interna tionale. Il est alors temps de s’at taquer au « Fusil », le surnom de Carlos Monzon, la terreur des rings de l’époque. Le 17 juin 1972, les deux sportifs s’affrontent une première fois à

« Pendant dix ans, on nous a ap pelés les “BB” tant notre duo fonc tionnait », racontait, nostalgique, JeanClaude Bouttier, qui avait reçu Le Monde, en 2011, dans son domicile de Gournaysur Marne (SeineSaintDenis), ville où il s’était établi et dont le com plexe sportif porte alors déjà son nom. « J’ai eu la chance de cô toyer les plus grands, de vivre de ma passion. J’ai assisté à des matchs fabuleux. »

En 1973. MICHEL CLEMENT/AFP

Colombes (HautsdeSeine). Leur duel pour le titre mondial des poids moyens réunit 30 000 spectateurs. « Il fallait voir ce que c’était à l’époque. Tout le monde en avait une peur bleue », racon tait Bouttier, à propos de son adversaire. Et d’ajouter, avec son francparler : « Moi, je n’ai jamais ressenti cela. Si on a la trouille, il ne faut pas monter sur un ring. Mon schéma tactique était sim ple : lui rentrer dans la gueule! »

Consultant pour Canal+ A la sixième reprise, Bouttier en voie Monzon au tapis. Las! le Français abandonne finalement à l’appel du treizième round, en raison d’une hémorragie in terne : un pouce du boxeur ar gentin l’avait atteint à l’œil. « Les gants n’avaient pas de coutures, ce qui rendait possible une telle action. Des années plus tard, en Argentine, Carlos m’a avoué qu’il n’avait trouvé que cette parade pour me battre. » La revanche a lieu un an plus tard, cette fois dans l’enceinte pa risienne de RolandGarros. Son ami Alain Delon organise l’évé nement le 29 septembre 1973. Les trois dernières reprises sont inte nables, Monzon tient le choc et s’impose de nouveau. « L’Argen tin était trop fort », reconnaîtra

Bouttier dans sa biographie, Poing final (avec Bruno Vigou reux, Solar, 2011). Dans un entretien au Monde, le Français comparera aussi son adversaire à un autre grand nom de la boxe, l’Américain Mike Ty son. « Si un couteau avait traîné lors de notre rencontre, il m’aurait planté. Ces garslà ne réagissent pas pareil que nous. Moi, j’ai reçu une éducation qui m’interdisait de franchir certaines limites. Eux, c’est dans la rue qu’ils ont appris à survivre. C’est ce qui fait toute la différence! » A 30 ans, en décembre 1974, JeanClaude Bouttier se retire des rings avec derrière lui une car rière substantielle (64 victoires, 7 défaites et 1 nul). Il se lance en suite dans l’organisation du com bat de championnat du monde entre Gratien Tonna... et Mon zon ; travaille ensuite pour une marque d’équipements sportifs ; tourne dans un film de Claude Lelouch (Les Uns et les Autres, en 1981), jouant le rôle d’un boxeur aux côtés de Francis Hus ter et de Robert Hossein. Son existence bascule à nou veau en 1984. Charles Biétry, journaliste de l’Agence France Presse, lui propose d’être consul tant pour une chaîne privée qui s’apprête à voir le jour : Canal+.

que à l’occasion de l’enregistre ment de l’album de la comédie musicale Company, de Stephen Sondheim. On y voit Elaine Stritch passer par toutes les affres de l’enfer pour chanter The Ladies Who Lunch, et le film trouve im médiatement sa place dans la my thologie de Broadway. Le réalisateur suit les mouve ments de la culture rock. C’est ainsi qu’il capte aussi bien John Lennon et Yoko Ono au festi val de Toronto, en 1969, que le concert d’adieu de David Bowie à son personnage de Ziggy Star dust, quatre ans plus tard. Au milieu des années 1970, D. A. Pennebaker rencontre la ci néaste Chris Hegedus, qui devien dra sa troisième épouse et sa co réalisatrice pour le restant de sa carrière. En 1989, ils suivent la tournée américaine du groupe Depeche Mode à travers les yeux des gagnants d’un concours de fans (ce qui vaut à Depeche Mode : 101 la réputation d’avoir anticipé la téléréalité). Trois ans plus tard, ils s’insinuent dans les coulisses de la campagne présidentielle de Bill Clinton. Comme on leur a re fusé un accès direct au candidat, ils se concentrent sur le travail de son équipe, dont certains mem bres – tels George Stephanopou los et James Carville – sont incon nus jusqu’alors. Sorti en 1993, The War Room devient immédia tement un jalon du film politique. Viendront ensuite des films sur les musiciens du label Stax (Only the Strong Survive, 2002) ou un re tour sur The War Room, tourné pour la télévision en 2008. Unloc king the Cage, qui retraçait le com bat juridique de défenseurs des animaux pour que leur soit accor dée une personnalité juridique, fut le dernier longmétrage en date de D. A. Pennebaker et Chris Hegedus. Il est sorti en 2016, soixantetrois ans après Day break Express. thomas sotinel

« Quand je commentais, détail laitil aussi dans Poing final, j’avais la vraie sensation d’être sur le ring. Comme si je prenais les coups. Je mouillais ma chemise. » Cette collaboration avec la chaî ne cryptée dure jusqu’en 2011. Quant à la boxe, le nez témoi gnait des coups qu’il avait reçus ; les mains de ceux, nombreux, qu’il avait rendus. Il y a huit ans, JeanClaude Bouttier posait un regard inquiet sur la pratique

du « noble art » en France : « C’est devenu un sport où il n’y a que des vieux. Les jeunes ont déserté les salles. Il n’y a rien. Pas d’orga nisation. Pas de calendrier. Pas de projet. » Samedi 3 août, c’est Charles Bietry luimême qui a annoncé le décès de son ancien binôme, sur le réseau social Twitter : « L’ami nous laisse un immense vide. » florent bouteiller et adrien pécout

JeanClaude Bouttier

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