la Repubblica - 30.07.2019

alla mostra del cinema

Horror e luci rosa

Venezia celebra

i maestri vintage

Spettacoli

di Arianna Finos

Il dio serpente e il Decamerone ne-

ro, Satanik. La maschera del terrore,

e Provocazione. Alla Mostra di Vene-

zia 76 s’affaccia un caleidoscopio di

B-movie anni Sessanta: horror rosso

sangue, documentari a luci rosa,

gialli metropolitani. Film sparsi nel-

le sezioni della rassegna che fotogra-

no un’epoca di allegria e creatività,

frutto di un lavoro registico accura-

to. La figura di Piero Vivarelli è al

centro di Life is a B-Movie (in onda in

autunno su Sky Arte): una vita piena

di provocazioni, ossessioni, film e

canzoni, quella del regista scompar-

so nel 2010. «Tarantino mi ha aiuta-

to a capire la potenza di un perso-

naggio che per me era solo uno zio

simpatico — racconta Nick Vivarelli,

giornalista di Variety che co-firma il

doc con Fabrizio Laurenti — è stato

importante nel mondo musicale, fir-

mando le parole di 24.000 baci, ha

attraversato da sceneggiatore, pen-

so a Django, e regista film di tutti i ge-

neri, dal musicarello ai cinefumetti,

agli erotici-esotici con protagoniste

bellissime donne, quasi sempre sue

amanti. Era il simbolo di quell’ener-

gia irripetibile dell’Italia nel primo

dopoguerra, un’antenna pop». «Rivi-

sitare i suoi film — aggiunge il nipote

— significa omaggiare un cinema ita-

liano che non ha vinto palme o leoni

ma ha influenzato un’intera genera-

zione che ha tifato, mescolandoli un

po’, Django e Che Guevara e si è im-

maginata in mondi più o meno esoti-

ci in cui liberarsi di panni e tabù del-

la società cosiddetta civile». Lucio

Fulci, amico e sodale di Vivarelli con

cui co-firmò 24.000 baci, è un mae-

stro del cinema di genere racconta-

to nel film Fake for Fulci di Simone

Scafidi. «Amava definirsi “il terrori-

sta dei generi”. Lo racconto attraver-

so la storia di un attore, Nicola No-

cella, che per prepararsi a un biopic

in cui deve interpetarlo incontra te-

stimoni e scopre i film. Quando è

scomparso, 23 anni fa, gli articoli ci-

tavano solo i musicarelli e Zanna

bianca, non gli horror che lo hanno

reso famoso nel mondo. In pochi

vantano una action figure in Ameri-

ca, e un padrino come Guillermo

Del Toro che ha presentato la versio-

ne in 4k di Zombie2». Sottolinea Sca-

fidi che Fulci, scomparso nel ‘96, è

riuscito a costruire in vita la leggen-

da di se stesso: «Inventava un passa-

to da chirurgo, incontri mai esistiti

con De Palma, Scorsese, Polanski.

La menzogna, che è nel dna del regi-

sta, in lui diventava creazione di

una vita che forse non era stata quel-

la desiderata». Nella sezione Vene-

zia Classici c’è anche Boia, maschere

e segreti: L’horror italiano degli anni

Sessanta di Steve Della Casa: «Un ge-

nere poverissimo che si impose nel

mondo con un’ inventiva straordina-

ria: era più duro degli horror coevi e

ospitava perversioni sessuali. La

star del genere era Barbara Steele,

bellezza inquietante che piaceva

molto anche a Fellini». Prima dei Ses-

santa l’Italia non produce film d’or-

rore, «non abbiamo esempi di lette-

ratura gotica, l’horror l’abbiamo im-

portato dopo il successo americano

dei film di Roger Corman. I nostri

erano film in costume, ambientati

in improbabili foreste tedesche con

i pini marittimi o in magioni inglesi

e tedesche che in realtà erano il Ca-

stello di Bracciano. Solo nei Settan-

ta, con Dario Argento, l’horror diven-

ta contemporaneo. Lo stesso Dario,

come Tim Burton e Guillermo Del

Toro, si dice debitore di Bava e degli

altri». Ospite delle Giornate degli au-

tori Mondo sexy di Mario Sesti: «Tra

il ‘60 e il ‘64, sull’onda di Europa di

notte di Blasetti, esplose il fuoco in-

tenso ma breve di “documentari”

che erano compilation di spogliarel-

li nelle capitali esotiche del mondo,

da Hong Kong a New York, in realtà

quasi tutti girati nella capitale fran-

cese o in studio, con pub ricostruiti

a Cinecittà. Si usavano anche finte

scene di altri film, c’è quella in cui

una donna, evadendo da un lager si

denudava strisciando sotto il filo spi-

nato». Costavano 30 milioni di lire e

ne incassavano 200, racconta Sesti:

«Se li guardi oggi, nell’era MeeToo,

sono raggelanti, riflesso della men-

talità maschilista e razzista dell’epo-

ca, con danzatrici in gabbia, i capez-

zoli scoperti solo delle ragazze di co-

lore. Prodotti per i maschi di una so-

cietà repressa che non avevano al-

tra possibilità di vedere donne nu-

de». D’altra parte «la distanza del

tempo mostra però anche una socie-

tà in cui la bellezza non era stereoti-

pata, corpi di donne privi di chirur-

gia e diversi l’uno dall’altro».

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jLe tentatrici

Una foto dal film

Tentazioni proibite

diretto da Osvaldo

Civirani nel 1963

kI maestri

Alcune locandine di film

dei maestri del cinema

di genere ricordati nei

documentari che saranno

presentati a Venezia

In programma al Lido

film e documentari

sulla grande stagione

dei B-movie italiani

pagina. 32 Martedì, 30 luglio 2019