Beaux Arts I 3
U
ne pyramide du Louvre
en sucre et, derrière elle,
l’artiste JR en prédateur
muni d’une cuillère et d’un
couteau en train de la déguster.
Intitulé Danse avec le Louvre,
ce dessin de Jean-Michel Tixier
a été publié dans M, le supplément
week-end du journal le Monde
une semaine après que l’artiste
a réalisé son collage gigantesque
JR au Louvre et le Secret de
la Grande Pyramide pour le
30 e anniversaire de la pyramide
du Louvre. L’objet de la
polémique? Un tweet affirmant
que l’œuvre avait été vandalisée
et presque totalement détruite vingt-quatre heures après
sa présentation au public, c’est-à-dire le samedi 30 mars
au soir. Une fake news puisque, comme l’a démontré JR
en publiant dès le lendemain matin une photo de son
collage sur son compte Instagram (1,3 million d’abonnés),
seuls 10 % en avaient été arrachés. Une polémique
d’autant plus ridicule que ce projet participatif, réalisé
avec 400 bénévoles, avait été conçu, dès le début,
pour que le public se l’approprie progressivement :
visiteurs et piétons étaient incités à découper et emporter
un pan de l’œuvre. Reliant judicieusement l’histoire des
pyramides à la modernité, cette installation aussi
magnifique que poétique, aussi monumentale
qu’invisible, ne pouvait être vue que du ciel, à l’instar
d’un autre projet de JR réalisé à New York en 2015
[ill. ci-dessus] : cette photographie de 45 mètres de long,
collée sur le sol de Flatiron Plaza et visible uniquementd’hélicoptère, représentait un jeune Azéri de 20 ans,
prénommé Elmar. «Les gens ont marché sur lui toute
la journée et personne ne l’a vraiment remarqué»,
avait déclaré JR, hostile à la politique migratoire de
Donald Trump. Devenu en quelques années le plasticien
français le plus connu au monde, JR subit aujourd’hui
le même type de dénigrement que, jadis, César
ou Daniel Buren. Une spécialité bien hexagonale
qui consiste à casser nos meilleurs artistes, JR étant
de surcroît coupable, aux yeux de mes chers confrères,
de s’adonner à un art populaire! Car le public, lui,
a plébiscité cette réalisation tout en finesse qui,
contrairement à nombre de projets monumentaux
jouant avec le spectaculaire, invitait à prendre de la
hauteur. On n’y voyait rien à moins de changer de point
de vue. Prendre de la hauteur, c’est aussi l’objectif
de notre dossier sur l’histoire de l’art monumental,
des mythiques sculptures mégalithiques de Stonehenge,
dont on n’a toujours pas percé le mystère, jusqu’aux
travaux contemporains les plus inouïs. Sans oublier
l’Arc de Triomphe prochainement emballé par Christo
ou l’inauguration, annoncée elle aussi en 2020, de la plus
grande sculpture au monde, intitulée City (2 km de long
sur 500 m de large), dans le désert du Nevada, aux
États-Unis. Inspirée d’architectures précolombiennes,
elle aurait demandé pas moins de cinquante années
de travail au géant américain Michael Heizer.Monumental JR
L’ÉDITO
de Fabrice BousteauJR avec la
collaboration
du New York
Times Magazine
Migrants,
Walking New York
City, avril 2015