Die Welt am Sonntag - 28.07.2019

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28.07.19 28. JULI 2019WSBE-VP1

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2 8.JULI2019 WELT AM SONNTAG NR.30 KULTUR 51

K

inder, schafft Neues“,

so wird Allvater Ri-

chard gern zitiert,

wenn der Staub auf

dem Bayreuther Hügel

wieder besonders stark

klebt und die Götter

dämmern. Als 1951 zum Beispiel das sich

in Hassliebe zugetane Brüderpaar Wolf-

gang und Wieland, die Hitler-Bewunde-

rin Winfried als böse Übermutter im

Nacken, die Szene von braun kontami-

niertem Müll entrümpeln musste. Da-

runter kam dann griechische Einfalt und

symbolsatte Größe hervor, von Adorno-

und Bloch-Zitaten umhäkelt.

Seit 2015 nun herrscht Wolfgang

Wagners Tochter Katharina am Hügel.

Die wollte in ihrer resch-direkten, anti-

intellektuell fränkischen Art anfangs so

keiner recht ernst nehmen. Sie hat den

Festspielladen aber ganz schön umge-

krempelt. Und deswegen wohl, scheint

es, ihre Vertragsverlängerung über das

Jahr 2020 hinaus sicher in der Tasche.

Ob sie tatsächlich in Bayreuth weiter-

machen wolle, wurde sie jetzt gefragt,

sie sei doch schon 41 Jahre alt. Will sie,

denn in diesem Jahr scheint ihr Kon-

zept aufzugehen.

Kinder schafft Neues, Kinder erin-

nert euch an Altes! So könnte die inof-

fffizielle Festspielparole lauten. Bay-izielle Festspielparole lauten. Bay-

reuth 2019 ist eine Zeitblase, in der

man mühelos auf der Timeline hin- und

herswitcht. Da wurde erst der baldige

1 00. Geburtstag (am 30. August) von

WWWolfgang Wagner mit einem Festaktolfgang Wagner mit einem Festakt

bedacht. Das Orchester (viele, zu viele

Männer!) sitzt dabei sichtbar auf der

Bühne, Christian Thielemann erzählt

schnell, langsam, schön flüssig, ganz

nach Wolfgang-Wagner-Art, musika-

lisch von des Jubilars Verdiensten: von

seinem Lieblingsstück „Meistersin-

ger“, Götz Friedrichs „Parsifal“, Chere-

aus „Ring“, Heiner Müllers „Tristan“

von 1993.

Waltraud Meier, Heiner Müllers Isol-

de, singt berührend allerletzte Liebes-

tod-Töne, hinten flattert sacht ihr golde-

ner Mantel von damals. Denn 17 herab-

hängende Kostüme, vom Donner aus

dem 1960er-„Ring“ bis zur Kundry aus

dem 2006er-„Parsifal“, formen sich zum

Memorabilien-Mobile. Günther Groiss-

böck gibt mit fleischig-schlankem Bass

einen Wotan-Vorgeschmack auf den

neuen „Ring“ 2020. Und im Publikum

sitzen die Vokalrecken von Gestern, Do-

nald McIntyre und René Kollo.

Einige Stunden vorher hatte Kathari-

na Wagner bei der Pressekonferenz ei-

nen veritablen Generationswechsel öf-

fentlich gemacht: Der finnische Dirigent

Pietari Inkinen, 2020, bei der Premiere

des nächsten „Rings“, dann 40 Jahre alt,

und der dann 30-jährige österreichische

Regisseur Valentin Schwarz sind das

neue Tetralogie-Team. Die beiden hatte

keiner auf der Liste, dabei waren sie

schon tagelang inkognito auf dem Hügel

unterwegs, saßen im Graben, diskutier-

ten über Konzepte. Mit 14 schon habe

ihn Jorma Panula, der große Dirigenten-

schmied Finnlands, ausgewählt, erzählt

Inkinen. Und Schwarz erinnert daran

dass er bei der „Rheingold“-Premiere

nur 200 Tage jünger sein wird als 1976

die Bayreuther „Ring“-Legende Patrice

Chereau. Das ist die Latte, aber eben

auch die Last. Sehr überzeugt, sie zu tra-

gen, sind sie beide. Inkinen hat Wagner

in Melbourne, Palermo und Tokio diri-

giert, Schwarz, sympathisch vielseitig,

macht als letzte Premiere davor Offen-

bach an der Staatsoperette Dresden.

In Bayreuth passiert nix einfach so.

Da hat alles eine Vorgeschichte, noch

schlimmer: eine Historie. Über die wa-

chen Wissenschaftler und Wagnerianer

und seit 70 Jahren die Gesellschaft der

Freunde von Bayreuth, oft reaktionär,

immer freigiebig. In der Mittelloge sitzt

die Kanzlerin (ohne Mann!) – und Her-

zog Franz von Bayern, Nachfahr des

Königs, der das alles für den ehemali-

gen Revoluzzer Wagner in dem ober-

fffränkischen Provinznest anschubfinan-ränkischen Provinznest anschubfinan-

ziert hat.

150. Todestag hat auch der frivol-
     buntscheckige, gern in gelben Pullovern
     paradierende Wagner-Sohn und Wolf-
     gang-Vater Siegfried, der als Schwuler
     trotzdem mit vier Kindern die Dynastie
     voranbrachte. Siegfrieds jüngste Toch-
     ter, Verena, wohl die letzte Frau, die
     noch familiären Umgang mit Adolf Hit-
     ler hatte, ist erst vor drei Monaten mit
     98 Jahren gestorben; einen Tag vor Füh-
     rers Geburtstag.
     Siegfried Wagner kommt freilich in
     diesem Festspielsommer nur in einer
     ihm gewidmeten Schauspielurauffüh-
     rung von Feridun Zaimoglu im ehema-
     ligen Kino Reichshof vor. Und mit zwei
     VVVorstellungen seiner Oper „An allemorstellungen seiner Oper „An allem
     ist Hütchen schuld!“ im Weltkulturer-
     be des Markgräflichen Opernhauses.
     Das ist jenes überdimensionierte,
     schönste Barocktheater der Welt, das
     sich die preußische Königstochter und
     Schwester Friedrichs des II. trotzig
     hier bauen ließ und das einst Wagner
     nach Bayreuth gelockt hatte.
     Für Siegfried Wagner bleibt das Fest-
     spielhaus verschlossen, ebenso die Villa
     Wahnfried zur Saison; seine Jubiläums-
     ausstellung musste der über Wolfgang
     weichen. Aber dafür lässt Regisseur To-
     bias Kratzer in seiner „Tannhäuser“-In-
     szenierung Diversity auf der Bühne aus-
     rufen, wenn die Regenbogenfahne über
     die Preisliedharfe geworfen wird. Und
     die heimliche Hauptdarstellerin, die
     schwarze Dragqueen Le Gateau Choco-
     lat, feiert in der ersten „Tannhäuser“-
     Pause zur Freude der Einheimischen
     umsonst und draußen eine schrille Dis-
     co- wie Technoshow am Tümpel im
     Festspielpark.
     Am Radio, im Kino und zu Hause am
     Computer konnte die interessierte
     Weltöffentlichkeit teilhaben an Kratzers
     intelligentem, selbstironischem, video-
     virtuosem, aber auch selbstreferenziel-
     lem Umgang mit Bayreuth und dem
     Stück (s. Einspalter rechts). Kratzer hat
     übrigens seine Karriere 2008 mit dem
     Gewinn des Grazer „Ring Awards“ ge-
     startet, Valentin Schwarz die seine im
     Jahr 2017. Ausgerichtet wird der Wettbe-
     werb aufs Liebevollste vom dortigen
     Wagner-Verband. So züchtet man sogar
     Nachwuchs selbst.

Auf dem Staatsempfang im Schloss

war im Anschluss an die Premiere nicht

nur die mit kleinen Söder-Spitzen auf-

wartende Angela Merkel ehrlich begeis-

tert vom neuen „Tannhäuser“. Sie kam

in Lindgrün, Gateau Chocolat in Lind-

wurmgrün. Monika Grütters zückte so-

fort das Handy.

Und wem das zu viel Berlin in Bay-

reuth ist, dem bleibt ja noch die Kinder-

oper! Dieses Jahr gibt’s „Die Meistersin-

ger von Nürnberg“, mit original Schus-

terstube und einem Stolzing, der doch

ziemlich so aussieht wie Peter Hof-

mann, des Grünen Hügels schönster Te-

nor aller Zeiten.

Der Sinn verwirrt sich in der Zeitbla-

se: Was ist, was war? Wissen wir, wie es

wird? Darauf einen Whisky, elf Jahre alte

Single-Cask-Spezialabfüllung, Marke

Brünnhilde. Die Geschmacksnote: stür-

misch, feurig, selbstbewusst. Rauchig

und süß.

VONMANUEL BRUG

Und in der Pause tanzt

eine Dragqueen: Szene

aus Tobias Kratzers

„Tannhäuser“-Inszenierung

NAWRATH

So neu

war DAS

NEUE nie

Ein bisschen Entrümpelung ist immer in

Bayreuth, diesmal ist es ein bisschen mehr:

Notizen aus der Zeitblase genannt

Richard-Wagner-Festspiele, in der sich die

Kanzlerin und die Dragqueen einig sind

R

ichard Wagner war schon früh

auf den Hund gekommen. Ir-

gendwas wuselte und sabberte

immer zwischen des Tonsetzers Füßen

herum. Am berühmtesten wurde der

gutmütige Neufundländer Russ. Der

bekam sogar unweit des Meisters eige-

nem Grab im Garten der Bayreuther

Villa Wahnfried seine letzte Ruhestätte.

„Hier ruht und wacht Wagners Russ“,

steht auf der schlichten Platte zu lesen.

VON MANUEL BRUG

Eine Tradition der Hunderassen gibt

es freilich bei den Wagner nicht. „Seit

ich mich erinnern kann, sind Hunde um

mich“, erzählt Urenkelin Katharina

WWWagner, die gegenwärtige Leiterin deragner, die gegenwärtige Leiterin der

Festspiele. „Mein Vater Wolfgang hatte,

als ich geboren wurde, einen Yorkshire

Terrier namens Puck. Dann wurden die

Hunde immer größer. Zeitweise waren

es sogar fünf.“ War sie als Kind eifer-

süchtig auf die Vierbeiner? „I wo. Die

kannten ihre Grenzen. Ins Bett darf bei

uns keiner. Wenn einer drin gewesen

wäre, hätten die anderen vier auch ge-

wollt. Und das geht gar nicht.“

Gegenwärtig residiert, bisweilen

auch im Büro der Chefin, als Hüter des

Hügels – Bruno. Eine englische Bull-

dogge. „Der sollte eigentlich Ludwig

heißen, einfach so, ohne Wittelsbacher-

Bezug“, räsoniert Frauchen. „Ich nenne

meine Hunde immer ganz spontan so,

wie sie aussehen, aber ohne Bezug zu

einem Menschen, das geht gar nicht.

AAAuf Ludwig reagierte er einfach nicht.uf Ludwig reagierte er einfach nicht.

Dann musste ich noch einmal tief in

mich gehen, und so kam Bruno heraus.

Und auf den Namen folgt er.“

WWWenn er mag. Aber wenn Katharinaenn er mag. Aber wenn Katharina

will, folgt meistens auch Bruno. Und so

geht es jetzt los, zum Gassigehen.

„Aber nur durch den Festspielpark,

mehr ist meist nicht drin. Diese Rasse

mag keine Hitze, also gibt es die große

und die kleine Runde, mit Anstieg und

ohne.“ Sieht man Herrin und Hund hier

regelmäßig? „Im Prinzip schon, das

Hundeausführen ist für mich auch im-

mer eine kleine Auszeit, dann kann ich

runterkommen, abschalten, nachden-

ken, bin draußen und mal kurz weg. Das

klappt nicht immer, vor allem nicht an

stressigen Eröffnungstagen. Aber dafür

gibt es Bernhard. Der kümmert sich re-

gelmäßig um Bruno, bei dem ist er auch,

wenn ich im Urlaub bin. Außerdem,

wohne ich ja nicht weit vom Büro, da

kann ich schnell nach Hause, bei schö-

nem Wetter ist die Tür offen, dann geht

Bruno in den Garten. Wenn er mag.“

Bruno ist der Zweite seiner Art im

Festspiel-Gralstempel, vor ihm gab es

Louise. Die wollte am Schluss aber

kaum mehr ausgehen. Immerhin lief

sie noch als Star des täglichen Podcasts

auf der Website durchs „Meistersin-

ger“-Bühnenbild und filmte aus Bull-

doggen-Perspektive dessen Aufbau.

Bruno hat solche Ambitionen nicht.

„Er liegt gern im Büro, beobachtet, wer

ein- und ausgeht. Mehr als eine Augen-

öffnung nötigt ihm das nicht ab. Engli-

sche Bulldoggen sind etwas faul und

stur, das ist gut so.“

Bruno wird müde. Wir rasten auf ei-

ner Bank. „Wir sind generell ein sehr

hundefreundlicher Betrieb“, sinniert

Katharina Wagner. „Vor allem bei den

Regisseuren. ,Parsifal‘-Inszenator Uwe

Eric Laufenberg hat Collie Oskar,

,Meistersinger‘-Regisseur Barrie Kosky

hat als Nachfolger des Spaniels Blum-

fffeld den Pudelmischling Sammy mitge-eld den Pudelmischling Sammy mitge-

bracht. Unsere Ex-Brünnhilde Catheri-

ne Foster kam vergangenes Jahr mit ei-

nem neuen Vierbeiner an. Auf den habe

ich bisweilen aufgepasst. So wie manch-

mal auf Kinder von Sängern.“

Mögen die Bruno? „Die meisten

schon. Wagnersänger sind eigentlich

hundelieb. Da muss ich aufpassen dass

er nicht zu viel Wurst bekommt. Er soll

sich artgerecht ernähren. Mit festen

Mahlzeiten. Da achte ich auf Disziplin.“

Und wenn er nicht spazieren gehen

mag? „Dann fahren wir Auto, das liebte

vor allem Louise. Die lag oft davor und

wartete, dass es losgeht. Von ihrer Hun-

debox im Kombikofferraum hat sie gern

Bayreuth gesehen.“

„Das ist doch Bruno“, juchzt eine

Spaziergängerin im Vorbeigehen.

„Auch daran habe ich mich gewöhnt“,

erzählt Katharina Wagner. „Seit er eine

eigene Homestory – vor der Haustür –

in der Lokalzeitung hatte, ist er ein

bunter Hund. Und es ist schon interes-

sant. Wir hatten auch mal einen Retrie-

ver, Sam, der alle beleckte und be-

schwänzelte. Der wurde sehr gemocht.

Die stoische Bulldogge hingegen, die

wird sehr ambivalent gesehen. Die ei-

nen finden sie knuffig. Ich bekam aber

schon zu hören: ,Ihr Hund ist aber häss-

lich!‘ Würden Sie das etwa über einen

Menschen sagen?

Katharina Wagner mag diese Rasse.

„Sie ist gutmütig, widerstandsfähig,

stressresistent, intelligent. Ein wenig

fffaul, das gebe ich zu. Und die Tiereaul, das gebe ich zu. Und die Tiere

schnarchen. Man hört es durch zwei

Türen.“

Und wenn es mal vorbei ist mit Bru-

no? Bekommt er ein Russ-Grab?

„Nein, aber alle meine Hunde liegen in

einer Urne auf dem Tierfriedhof.“

Denn ein bisschen besonders waren

sie ja schon.

Der wahre Hüter

des Hügels

Die Bayreuther

Festspielchefin geht

mit ihrer englischen

Bulldogge Bruno Gassi.

Bruno setzt die

Hunde-Tradition der

Familie Wagner fort

TÄTIGKEITSPROFIL

GASSI GEHEN MITKATHARINA WAGNER

MANUEL BRUG

D

er Festungscharakter ist ge-

fallen, das Weihevolle, der

Gralstempelmuff scheint

verpufft in Bayreuth. Katharina Wag-

ner, das beweist Tobias Kratzers

neuer „Tannhäuser“, begreift mögli-

ches Scheitern als Chance, will lie-

ber frischen Wind als abgesicherte

Lüftchen. Es wird voll ins Risiko ge-

gangen.

So lässt Kratzer das Quartett aus

dem Venusberg als sozialrevolutio-

näre Künstlertruppe mit Wagner-Pa-

rolen das Festspielhaus als Wart-

burg-Inszenierung so lange aufmi-

schen, bis die Intendantin (Kathari-

na Wagner selbst als Video-Cameo)

die Polizei ruft. So viel Spaß am Spiel

mit der Illusion, der Rezeption und

der Historie gab es hier noch nie. Die

Venus (wendige, glamouröse Ein-

springerin: Elena Schidkowa) wird

zur Hauptfigur geadelt.

Im tief melancholischen dritten

Akt, die Kunst hat sich in den Kom-

merz verabschiedet, stirbt die von

allen enttäuschte und verlassene,

vorher auch kämpferische Elisabeth

nach einem letzten Quickie mit Wol-

fram (edelbrav: Markus Eiche) einen

transzendenten Selbstmordtod. Und

fährt im Film mit dem zum Penner

ausgeglühten Tannhäuser, der seine

Partitur verbrannt hat, in einen thü-

ringischen Sonnenuntergang. Das ist

so grandios wie anrührend.

Abgefedert wird das Risiko, das

Kratzer und Katharina Wagner ein-

gehen, durch die tolle Besetzung: der

souveräne Stephen Gould nach 15

Jahren hier immer noch Tannhäuser

(und Tristan ist er in diesem Jahr

auch wieder). Lise Davidsen erfüllt

als Elisabeth mit hochdramatischem

Potenzial glückhaft kräftig aufstrah-

lend alle in sie gesetzten Jungstar-

Erwartungen.

Am Orchesterpult aber waltet Pu-

tin-Freund Walery Gergijew, der so

etwas zu Hause in Sankt Petersburg

nie zeigen könnte, hier jedoch kein

Problem damit zu haben scheint. Ein

paar Probleme hat Gergijew mit der

Koordination von Bühne und Or-

chester, er ist halt ein Augenblicks-

musiker, was bei den speziellen Bay-

reuther Verhältnissen schwierig ist.

Sein Dirigat mutet trotz farblich fei-

ner Momente nicht wirklich beson-

ders, gar individuell an, aber auch

nicht so schlecht, wie viele Ideolo-

gen es kritisieren, die ihm seine dau-

erjettende Rastlosigkeit ankreiden.

Für das wieder mal neue Bayreuth ist

Gergijews Engagement eine bunte

Farbe mehr. bru

So ist der

Bayreuther

„Tannhäuser“

SPASS AN DER

ILLUSION –

DER VENUSBERG

ALS SOZIAL-

REVOLUTIONÄRE

KÜNSTLERTRUPPE

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