Frankfurter Allgemeine Zeitung - 22.02.2020

SEITE 12·SAMSTAG, 22.FEBRUAR2020·NR. 45 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Im Nach hinei nbetracht et,sieht „Mes-

sage in aBottle“wie ei nvon Anfangan

überambitioniertesProjektaus –im

Nachhinei nund vomKontinent ausbe-

tracht et.Achtundzwanzig der berühm-

testen Songs derbritischenRock-Ikone

Stinggebenden Soundtrackabfür eine

Bühnenshow,inder ei nsympathisches

EnsemblejungerTalen te die Geschi chte

einer Flüchtlingsfamilie mitTanzer-

zählt .Geschichte istaber fast scho nzu

viel gesagt. Es sind nichtmehrals szeni-

sche Arrangements: Ein Bürgerkrieg

reißtFamilien auseinander, bring tTod,

Gewalt undVerschleppungmit sic hund

führt zu Vertreibun gund Flucht.Viele

Bewohner vonKrisenr egionenversu-

chen unterGefährdung ihres Lebens

über das Meer inSicherheitzugelangen.

Esis teinbe wegendesBild,dasEnsem-

bleaus zwei DutzendTänzern, dieüber

ihrebunten KostümeorangefarbeneRet-

tungswestengestreif thaben,vorden

schwarzweißen Wellenpr ojektionen auf

dem Boden zusammenrücken zu sehen,

als hockten sieverängstigtinzukleinen,

schwankendenBooten. Es greifteinen

auchan, wenn eine derHauptdarstelle-

rinnen vonSchwarzmaskiertenwegge-

tragenwird und wenn in einerspäteren

Szenedargestelltwird,dasssieundande-

re verschlepp te Frauen gefangen gehal-

tenund gebrochen wurden.

Undtrotzdembleibt „Messageina

Bottle “mit seinemvon versöhnender,

friedlicherZusammenkunft gepräg ten

Ende wieein Musical unterhalb dessen,

waseswirkli ch hättesein können. Dass

es so harmlos kommerziellgeraten wür-

de,vielleicht hätteman e sbefür chten

müssen.Dochfür da serfolgreiche „Sad-

ler’s WellsTheatre“,Londons Theater

für zeitgenössischen Tanz, sieht„Mes-

sageinaBottle“nacheinemdurchausge-

lungenen Projekt aus.Vierzehn „P re-

view“- AbendelangwarendiePublikums-

reaktionengenausobegei stert wie bei

der P remiere und„Pres sNight “jetzt.

Acht Wochen wi rd das StückinLon-

dongespiel twerde nund anschli eßend

in Englandund internationaltouren.

Choreographin Kate Prince hatErfah-

rung mi tgroßen Bühnenspektakeln und

zähltzudenvomSadler ’sWells regelmä-

ßigproduzie rtenKünstlern. Stingwarei-

ner der musikalischenHelden ihrerJu-

gend.Ergab schließlich nichtnur seine

Musi kfrei, sondernspielteeinig eSongs

selbs tneu ein.

Diejugendlichen,unglaublichgutge-

launten und akrobatischen Tänzerkom-

men alle nichtaus der RoyalBallet

Schooloderanderentraditionsreichen

Instituten der Hochkultur.Sie warenJu-

gendfußballer,CheerleaderoderBreak-

dance r, tanzen fürPopstars und Bands

undtretenbei Tanzsho ws im Fernsehen

auf. IhreklektizistischerZugang zum

Tanz is tzuR echt geprägt vondem Stolz,

esalleingeschaf ftzuhaben.Für„ZooNa-

tion“ istDiversitätgelebter ,getanzter

Alltag, undwenneseinen Star unter

Gleichengibt, danndie kleinwüchsige

AnnieEdwards,derenMusikalität,Ener-

gie un dSchönhei theraus strahlen.

Viellei chthätteman wi ssen können,

dass es zu illustrativ istund zugleich

nicht richtig passt,wenn Sting in „Mes-

sageinaBottle“ vondem traurigenVer-

lassenensingt, derauf seiner symboli-

schen Inseleine Flaschenpostver-

schickt,währen desimStückumgröße-

resUnglüc kgehtals nu rEinsamkeit.

Aber vonirgendwoherwirdsichder

Tanzneuerfinden–waru mnichtmitsol-

chenProjekten?Ensembleswie„ZooNa-

tion“ mit seinerwilde nMischung aus

Kopfdrehungen,einarmigenHands tän-

den,Salti und anderenUnternehmun-

genmüssten nur durchdringenzueige-

nen Themen, eigenen Erzählungen.

Scho nhätte sichder Tanz ne uerfunden.

M

arcelProustnannteihn„die-

ses geniale Musikinstru-

ment“. DerKomponistRey-

naldo Hahn, heutesogut

wie unbekannt, hatteesdem Autorund

Kenner derPariser Salons angetan –ge-

nauso wie derganzen Szene. Dortwar

der 1874 in Caracasgeborene Hahn um

die Wende vomneunzehntenzum zwan-

zigstenJahrhundert ein Star.

Unddort, im SalonvonMadeleine Le-

maire ,hatteProust1894,damals zweiund-

zwanzig, den drei Jahre jüngeren Hahn

kennengelernt.Der Pariser Salon sollte

Prous tund Hahnkünstlerischweiter -und

menschlichzueinanderbringen.Ausder

Begegnung erwuchs eine leidenschaftli-

cheLiebesbeziehung, die zwei Jahrean-

hielt,dieanschließendeFreundschaftdau-

erte das ganze Leben, bis zu ProustsTod

im Jahr 1922. Hahn lebtebis 1947. Der

bis zum Ende ungeschmälerte Erfolg sei-

ner Kompositionenund seiner Arbeit –

ab1945warerauchnochDirektorderPa-

riser Oper–bewahrtenHahn und seine

Musik jedochnicht vordem baldigenVer-

gessen.Andersalssei nFreundinderLite-

ratur hatteesHahn in der Musik nicht auf

den Olympgebracht.Was nicht heißt,

dassHahn und seineWerkezuRecht ver-

gessenseien.Esbrauchtevielleichtnuret-

wasAbstand,umdenWertseinerKompo-

sitionen wieder zu entdecken. Und–ein-

mal mehr–eine kunstsinnigeMäzenin.

DieseheißtNicoleBruundis tdieGrün-

derin vonPalazzettoBruZane, jenerStif-

tung mit Sitz imPalazzettoZane inVene-

dig, die sich–seit nunmehr zehn Jahren –

der Wiederbelebung und,wo notwendig,

Wiederentdeckung derfranzösischenMu-

sikder Romantik widmet.Wenn man so

will, istPalazzettoBruZane eine Artmo-

derner Salon, mit wissenschaftlicher

Grundlageund ef fizienter Organisation.

Das Palazzetto-Team inVenedig undPa-

rissucht nachwenig oder nicht mehr be-

kannten Stücken bekannter und, erst

recht,unbekannter Komponisten; es

stellt Editionen her und sorgt für deren

Druc kund Aufführung.

Reynaldo Hahn und sein Œuvre–

sechs Opernund ebenso viele Operetten,

Instrumentalmusik und Dutzende von

Liedern–lagen schon immer imFokus

der Arbeit imPalazzetto. 2014 erschien,

nachvorangegangenenKonzerten, eine

CD mit Klaviermusik,2015 eine mit Mu-

sikfür BläserundOr chester .Inder laufen-

den Saison gibt es einen Hahn-Schwer-

punkt im Programm, zusammen mit der

Veröffentlichung aller seinerLieder auf

vier CDs. Am 14. Märzwirdinder Halle

aux Grains inToulouse Hahnskomische

Oper „La Carmélite“konzertant zu erle-

ben sein. Sokommt wieder ans Licht,wo-

mit Reynaldo Hahn zu seinerZeit Besu-

cherinnen und Besucher in den Bann

schlug, verzauberte und ihnen–siehe

Prous t–WortederVerzückung entlockte.

Hahns Salonmusikwarenseine Lieder.

Ganz ein Chansonnierder Belle Époque,

sang er sie selbstund begleitetesicham

Klavier,führte so dievonden französi-

schen Komponistendes neunzehnten

JahrhundertsstetshochgehalteneForm

der mélodie weiter .Das französische

Kunstlied schlägt nur scheinbar einen

leichterenTonanals sein deutscherVer-

wandter .Existentielle Betrachtungen,

etwa in denVerlaine-Vertonungenvon

Gabriel Fauré, sind ihm nicht fremd.

Dochwerde nCharme,Verführung,Fines-

se nie geschmäht. Hahn, Schüler von

Jules Massenet, erwies sichals Meister

auf der Klaviatur hochverfeinerterGe-

fühlsdarstellung.Undals Genie oben-

drein: Dreizehn Jahrewar er alt, als er

einemélodieüber Victor HugosGedicht

„Si mesvers avaient des ailes“ schrieb

unddamiteinenHitderBelleÉpoquelan-

dete.

DassHahnsMusikauchheuteihreWir-

kungtunkann, da vonistdasTeamdes Pa-

lazzettoBru Zane, allenvorandessen

künstlerischer Leiter Alexandre Dratwi-

cki, überzeugt. HahnsMusik wird anver-

schiedenen Aufführungsorten präsen-

tiert, nicht zuletzt in München. Dortun-

terhält derPalazzetto seit seiner Grün-

dung eineKooperation mit dem Münch-

ner Rundfunkorchester, die konzertante

Wieder-und Er staufführungen sowenig

bekannter Opernwie „Dante“vonBenja-

min Godardoder „LeTribut deZamora“

vonCharles Gounod hervorbringt.

KürzlichwarReynaldoHahn alsOpern-

komponistimMünchner Prinzregenten-

theater zu erleben mit der Idylle „L’île du

rêve“. Die dreiaktigeKurzoper,Dauer ge-

rade einmal eineStunde, istein weiterer

Ausweis des Genies, des Mozartischen in

Hahn.Er schrieb sieschon alsStudentbei

Massenetund brachtesie alsVierund-

zwanzigjähriger,1898, an der OpéraCo-

mique heraus. Esgeht darin, wie bei Gia-

como Puccinis „Madama Butterfly“, um

Kolonialherren, diesmal aufTahiti, die

sichfür die zartenTriebe der einheimi-

schen Bevölkerung interessieren. Im Ge-

gensatz zu „Butterfly“ geht die Sache auf

HahnsTrauminsel gut aus; derfesche Of-

fizier kommt nicht zumZug, das junge

Mädchen namens Mahénu bleibt unbe-

rührt.

Geschickt hielt der jungeHahn die Mu-

sik in Balance zwischen demAufwallen

der Gefühle und demflirrenden Kolorit

derSüdsee.Die Partituristdichtund

transparent zugleich, die Emotion prä-

sent, ohnevordergründig zu sein.Kurz:

eine Sache mit Geschmack, leichter im

Tonals Massenetund gerade deshalb

auchverbindlicher.Denn Hahn, amWe-

senderMélodiesgeschult,arbeitet genau-

er und näher amKern seiner Protagonis-

ten. Dafür hattedas Palazzetto-Team mit

Hervé Niquet, einemkonsequentenVer-

treter der historischinformiertenAuffüh-

rungspraxis, einen Dirigenten mitgenau-

en Vorstellungen davonengagiert, mit

welcherDosisdieSolistenunddieOrches-

termusiker ihreBeiträg ezuliefer nhaben.

Einen, dem dieKontur der Klängege-

nauso viel bedeutet wie ihr Duft–wo-

durch Hahns Musik für das paradiesische

Südsee-Terrain eine ganz spezielle Mi-

schungvonBodenständigkeit und Ent-

rücktsein entfaltete, um für eineStunde

ganz ohneKitschden Reiz desEntfernten

und Exotischen zuverbreiten.Tiefgang

mag man daranvermissen.Aber bewun-

derndarfman, wie mühelos Hahn, der

LieblingderSalons,dieKunstdesKompo-

nierens mit derKunstdes Unterhaltens

zu verbinden wusste.

HoheKörperenergie FotoHelen Maybanks

MeisterhochverfeinerterGefühlsdarstellung: Der französischeKomponistReynaldo Hahn (1874 bis 1947) bei der Arbeit, aufgenommen 1910 FotoUllstein

Der Hitschreiber der Belle Époque

Bewegt und bewegend

Flaschenpost: Kate Prince lässt zu MusikvonSting

tanzen/VonWiebke Hüster,London

         


    




 


 







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ProustsFreund,

MassenetsSchüler:

DerPalazz etto BruZane

stelltden zu Unrecht

vergesse nen

Komponisten Reynaldo

Hahn vor.

VonLaszlo Molnar,

Venedig