Berliner Zeitung - 18.03.2020

F e uilleton

18 Berliner Zeitung·Nummer 66·Mittwoch, 18. März 2020 ·························································································································································································································································································

DieModerne

vorden

Modernen

EineBiografieüberdie

PionierinHilmaafKlint

VonIrmgard Berner

I

mJahr2013gabesimHamburger
Bahnhof–MuseumfürGegenwart
eine sensationelleAusstellung.Ma-
lereien imGroßformat hingen da
einenebenderanderen,mitKreisen,
Blumengebilden und organisch-
abstraktenFormen auf rosa Grund
oderinlilagefasst.Daraufleuchtete
einOrange,durchdasLiniensichzu
SpiralendrehtenundSpektralfarben
zu Blütenstrahlen fügten.DieGe-
mäldestammtenvonderKünstlerin
Hilma af Klint, geboren 1862 auf
SchlossKarlbergims chwedischen
Solna,gestorben1944inDjursholm.
EinTeil der Sensation war,dass
diese Künstlerin bis dahin so gar
nichtaufdemSchirmwar,schongar
nicht als Pionierin der abstrakten
Malerei. DenndiehattedieKunstge-
schichte einem männlichenKolle-
gen zugeschrieben, Wassily Kan-
dinsky,der es geschicktverstand,
sich mit seinemHang zum „Geisti-
gen“ zum Erfinder der ungegen-
ständlichenModernezumachen.
DassHilmaafKlintsoganzunter
dem Radar flog, lag zum einen an
demEtikettderEsoterikerin,dasihr
anhaftete,zum andernauch an ihr
selbst.Dennim Jahr1932,mit70Jah-
ren, traf af Klint ihrWerk betreffend
eine wichtige Entscheidung, sie
schrieb:„AllemeineArbeiten,die
Jahrenach meinemTodgeöffnet
werden, sollen das obenstehende
Zeichen tragen.“Daslautete „+x“,
fast alle ihreNotizbücher sind mit
diesemSchutzsymbolbeschriftet.
Weraber ist dieseFrau, die ihr
Werk in einerZeitkapsel in dieZu-
kunftkatapultiert?,fragtJuliaVossin
ihrer sehr lesenswerten, gerade er-
schienenenBiografie„HilmaafKlint
–Die Menschheit inErstaunenver-
setzen“.DenRecherchenderKunst-
kritikerin undWissenschaftshistori-
kerinisteineNeujustierunginzwei-
erlei Hinsicht zuverdanken: derre-
bellischen Künstlerin zum einen
und ihrer Schlüsselfunktion alsEr-
neuerin derMalerei hin zuAbstrak-
tionzumandern.

Beiihrem Todhinterließ af Klint
mehrals26000SeitenTextund 1300
Gemälde.Ihr Erbe ist dasMuseum
ihres Lebens,das zeigt, dass sie mit
allenRegelnbrach,diemanversucht
hatte,ihraufzubürden,alsKunststu-
dentin an der AkademievonStock-
holm, alsFrau um dieJahrhundert-
wende oder als Künstlerin derMo-
derne .DieKünstlerinfingmit44Jah-
ren, im November 1906 an,
ungegenständlich zu arbeiten, zu-
erst im kleinenFormat, dann in
enormerGröße.Daswar Jahre,bevor
Kandinsky oderMalevich dieAbs-
traktionzuihrerErfindungerklärten.
KraftundspirituellenMutholteaf
KlintsichinfreigeistigenZirkeln,die
sie beflügelt haben müssen, inZei-
ten massiverBenachteiligung ihren
Wegzug ehen,innerlichunabhängig
zu bleiben.Erzählerisch führtdie
Autorin durch af Klints Leben, sie
verstehtes ,dieGeisterals Figurenzu
behandeln und leuchtet damit eine
langeunbeachteteLeerstelleaus.

JuliaVoss: Hilma af Klint.Biografie. FischerVer-
lag,2020, 600 Seiten,25Euro

Hilma af Klint auf einerFotografie aus
dem Jahr 1901. MODERNA MUSEET

DreiSchwesternimSauerland

„UnserewunderbarenJahre“(ARD)inszeniertdiewestdeutscheNachkriegszeitimStilederSchmonzette

VonFrank Junghänel

Z

eitfür Durchhaltefilme.Sie

müssen es geahnt haben,

als sie bei der ARD diesen

Dreiteiler ansetzten und

zum„E vent“erklärten.„Wassollnun

werden? Es muss dochweitergeh’n.

Noch bleibt jaHoffnung für uns ge-

nugbesteh’n“,lässtsichHansAlbers

einmal aus demRadio vernehmen.

DieNachkriegsgesellschaft mit all

ihren wirtschaftlichen, moralischen

und amourösen Implikationen ist

ein beliebtes Sujet im deutschen

Fernsehen, gernopulent und groß-

flächig im Programm ausgerollt.

„Unser ewunderbarenJahre“basiert

aufdemBestsellervonPeterPrange,

derinseinerziegelsteindickenFami-

lienchronik die Geschichte dreier

Fabrikantentöchter erzählt, die im

sauerländischenAltena,derHeimat-

stadt des Autors,den väterlichen

MetallbetriebindieneueZeitretten

wollen. DieIdee mit den drei

Schwesternistliterarischnichtganz

neu. Undauch imFernsehen hat

man das zuletzt erst in den beiden

Ku’damm-Tanzschulen-Filmreihen

mitClaudiaMichelsengesehen.

Dasvorliegende Melodram ist

ähnlichkonstruiert.ImZentrumdes

Geschehens steht dieFamilie Wolf,

seit GenerationenEigentümer der

Metallwerke Altena.DieGeschäfte

führtderresoluteVaterEduard(Tho-

mas Sarbacher), der sich mit der

Rechtfertigung, er habe im Krieg

keine Waffen produziert, den briti-

schen Besatzer nandient und so die

Demontage desWerkes verhindern

will. AlsAdjutantin steht ihm seine

GattinChristelbei,mitherrlichher-

rischerGestevonKatjaRiemannver-

körpert.Wieman überhaupt sagen

muss,dass dasweibliche Personal

stärker besetzt ist als sein männli-

chesPendant.Hervorzuhebenistdas

Tochtertrio ,vom Autor mit größter

wesensartlicherDive rsitätangelegt.

Da wärezum einenMargot, die

ältestederdrei,souveränwieimmer

vonAnna MariaMühe gespielt.Mit

eineminRusslandverschollenenSS-

Hauptsturmführerverheiratet,sucht

Margot samt ihremSohn den Weg

ins argentinische Nazi-Exil. Auch

Ulla(ElisaSchlott)willeigentlichnur

weg, wenn auch aus ganz anderen

Gründen.Frauenwiesiehatmanbis

vorkurzemnochpatentgenannt.Sie

istambitioniertabenteuerlustig,hat

füralleseineLösungunddenktnicht

daran, imSauerland zuversauern

(sorry). InTübingenbewirbtsiesich

für ein Medizinstudium, wirdauch

genommen und dann kommt doch

allesanders.Gundel(VanessaLoibl)

ist das Nesthäkchen derFamilie,

ängstlich, ernst, beflissen.Siewill

demVatergefallenundwirdvonihm

notorischübersehen.AlleindasAuf-

tretenderbeidenjungenSchauspie-

lerinnenVanessa Loibl und Elisa

Schlott,dieihreschabloniertenRol-

lendurchkreuzen,isteinArgument,

diesem immerhin viereinhalbstün-

digenFilmLebenszeitzuschenken.

Dramaturgisch und inszenato-

rischistdieGeschichtedürftigbisär-

gerlich.Dasbeginnt schon in der

DemFilm gelingt es nicht, irgendeinen

bislang nicht erzählten oder gezeigten

Assoziationsraum zu öffnen.

erstenSzene,ind erdiejungenLeute

beim Baden am Fluss vorgestellt

werden.Daheißtes vondemjungen

Arbeiter Tommy Weidner (David

Schütter),ersei„seitdreiWochenzu-

rück aus derGefangenschaft“.Und

dann tritt dortder modellhaft ge-

formte Körper einesFitnesstudio-

AbonnenteninErscheinung,derdie

behaupteteVorgeschichte derFigur

auf einenBlick Lügen straft.Dieser

Tommy wirdind er Folge als James

DeanvonAltenaaufgebaut,mitMo-

torrad,LederjackeundallemPipapo.

SeinePerformanceändertsichnicht

wesentlich, als er vomDrehbuch

nachOstberlinverschicktwird,woer

alsKommunistamBauderStalinal-

leemitwirkt,inersterLinieabereine

Genossin(MarleenLohse)flachlegt.

DieEpisodeumden17.Juni,diewie

üblichmiteinemStasi-Verhörabge-

bunden wird, ist in derSaga dann

auch der einzigeVerweis auf einen

anderendeutschenStaat.Dawardas

Ereignisfernsehenschonmalweiter.

DerVersuch,mitdenMittelnder

KolportageZeitgeschichtezuerzäh-

len, scheitertnicht grandios,son-

dernkläglich.Wasinsofernverwun-

derlich ist, da mitElmar Fischer ein

Regisseur die künstlerischeVerant-

wortung trägt, der etwa mit dem

Emmy-prämiertenTV-Film„Unterm

Radar“bewiesenhat,dassersichmit

dem modernen Fernsehen aus-

kennt. Nichts davon ist hier zu se-

hen. Kitsch ist Kitsch ist Kitsch. In

dem Versuch, die Lebenslüge der

wunderbarenJahrezue ntlarven,ge-

lingtesdemFilmnicht,irgendeinen

bislang nicht erzählten oder gezeig-

tenAssoziationsraumzuöffnen.

Ausgesprochenunerträglichwird

es,wenn zwischenSeximK ornfeld

und Striptease im Nachtclub mal

eben die nationalsozialistischen

Gräuel abgehandelt werden. Das

treibende Motiv dieserGeschichte

drehtsichumdieFrage,obd ieFirma

WolfStacheldrahtfürdasKonzentra-

tionslagerBerg en-Belsenproduziert

hat.Um ihmdie Konsequenzdieses

Auftrages vorAugenzuführen,wird

derPatriarch voneinemBesatzungs-

offizier genötigt, sichFilmmaterial

der Briten aus dem befreiten Lager

anzusehen. DieDokumentarauf-

nahmen der geschundenen Körper

in diesemKontext alsBlickfang zu

verwenden,wirktgeradezuobszön.

UnserewunderbarenJahre18.3.,21.3., 25.3.,

jeweils 20.15Uhr,ARD

QUARANTÄNE-TIPPS

VonPeter Uehling

A

ls hätte ich es geahnt, dass die

letzte Kolumne vergeblich ge-

schrieben wurde und lediglichAus-

fallendesankündigt,enthieltsiezwei

CD-TippsfürdiemoderneHausmu-

sikauf Abspielgeräten,aufdiewirbis

auf weiteres verwiesen sind.So hält

das Label Harmonia Mundi bei-

spielsweise für dieAufführung der

„Symphonie fantastique“vonHec-

tor Berliozdurch dieStaatskapelle

Berlin unter AntonioPappano eine

hervorragende Alternativebereit:

François-XavierRoth und sein Or-

chester„LesSiècles“.

Dieses Orchesterradikalisiertdie

IdeedeshistorischenInstrumentari-

ums durch aufsJahrzehnt und den

Ortstimmige Instrumentenwahl.

Dazu kommt das in allen Stilen,

nichtzuletztderneuenMusik,analy-

tisch erfahrene dirigentischeInge-

nium Roths.Und so zeigt sich, wie

auchbeiderAufführungvonBerlioz’

Oper „Benvenuto Cellini“ durch

JohnEliotGardinerbeimletztenMu-

sikfest, dass die klanglicheVision

Berlioz’ineiner vonenormer Trans-

parenz und Brillanz getragenen

Drastik der Farben besteht, die

durch bestimmte,antitraditionelle

Artikulationennochverstärktwird.

All das blieb musikhistorisch auf

derStreckedurchdenSiegeszugdes

wärmeren,volleren, ausvermisch-

ten Farben bestehenden Orchester-

stil Wagners.Roth gewinnt aus der

Transparenz und Drastik zudem

sehr pointiertDynamik.Erstaunli-

cheEffekteergebensichausderge-

nauen Realisierung der skurril ge-

geneinandergerichtetenLautstärke-

Verläufe: Eine Phrase wir dlauter,

währendihrKontrapunktleiserwird

–das ergibt eben diesen nervösen

Berlioz-KlangundschärftdieKontu-

rendieses sonderbarenKomponis-

ten, dessenMusik uns noch immer

vorBewertungsproblemestellt.

Als Ersatz für die vielenKonzept

gebliebenenKonzeptabendemitAl-

ter Musik –Freiburger Barockcon-

sortzumDreißigjährigenKrieg,Nu-

riaRial mit Hohelied-Vertonungen,

„TheAr tofB eingHuman“mitGam-

benundTanz–gibteseineneueCD

„Ballads withinaDream“, dievon

demBerlinerLautenistenundKom-

ponisten Andreas Arend konzipiert

undmitderGeigerin VeronikaSkup-

lik,der GambistinHillePerlundder

Sängerin ClareWilkinson für deut-

sche Harmonia Mundi eingespielt

wurde .EinelabyrinthischeReisevol-

lerÜberraschungendurchenglische

Musikvonungefähr1600bis1700.

„Reise“isthiereinmalwörtlichzu

nehmen: Hier folgen nicht einige

schöneStückeaufeinander,sondern

dasGanzeistwirklichkomponiert,sei

es,dassArendanderLauteüberleitet,

dieStückearrangiertoderoriginale

SätzemitKontrapunktenanreichert.

DieEingriffesindsubtilundschieben

dieMusikzuweilensachtüberihre

stilistischenGrenzen, klanglich, har-

monisch oder formal–mit immer

wiedermagischerWirkung.

François-XavierRothHector Berlioz:Symphonie

Fantastique (Harmonia Mundi)

AndreasArendBalladswithin adream.(DHM)

Drogenrausch

und

Träume

Der Lautenist undKomponist Andreas

Arend mit seinem Instrument. ANA PRADA

Zu schönesPaar:Die Fabrikantentochter UllaWolf (Elisa Schlott) mit dem ArbeiterTommyWeidner (David Schutter). UFA FICTION/WDR

AllesfürdieKunstderFrauen

DieBerlinerGaleristinundXanthippe-GründerinIlseMariaDorfstecheristgestorben

VonIngeborg Ruthe

N

ur noch ganz selten kam sie in

derletztenZeit,umnachihrem

Lebenswerkzus ehen. DerWeg von

Grünau in dieStadt war beschwer-

lichgewordenfürdiekränkelnde88-

Jährige .Die Inselgalerie,das Kunst-

Schaufenster des 1993vonihr ge-

gründetenVereins Xanthippe,war

viele JahreIlse MariaDorfstechers

zweites Zuhause.Und noch amTag

vorihrem Achtzigstenschobsieganz

selbstverständlich den ehrenamtli-

chen Galerie-Dienst.Daswar 2012,

damalsnochinderTorstraße.

Denzwangsläufigenundmühsa-

menUmzugdergentrifiziertenXan-

thippenvonMitte nachFriedrichs-

hain, in eine leer gewordeneSpar-

kassenfiliale an der Petersburger

Straße,begleitetesiemitguten,auf-

munternden Worten per Telefon:

„Verlier tnichtdie Nerven!“

Am 14. Märzist die energische

alteDamemitdemgroßenHerzfür

die weibliche Kunst, derenNamen

wohl eine jede Künstlerin inBerlin

und Brandenburgkennt, gestorben.

Durchihr Engagement

habensichinderInsel-

galerieüber600Künst-

lerinnen aus der gan-

zenBundesrepublik

und ausEuropa getrof-

fenundausgestellt.Un-

ermüdlich führte Dorf-

stecher denDialog zur

„europäischen Identi-

tät“undfürdieGleich-

stellungvonFrauen im

Kunstbetrieb.

Nach dem Ende der

DDRhattesierascherkannt,dassge-

rade Künstlerinnen nach demWeg-

brechen des staatlichenKunstsek-

tors sich selbst neue Strukturen

schaffen müssten.Sieknüpfte ein

Künstlerinnen undWissenschaftle-

rinnenausOstundWestvoran.Da-

fürbekamdiestudierteTheaterwis-

senschaftlerin und Germanistin

2007denFrauenkunstpreisBerlin.

DieEnergischemitdemmarkan-

ten kastanienbraunen Locken-

schopf war aus Dömitz an derElbe

nach Berlin gegangen, um an der

Humboldt-Universität zu studieren

undspäterbeimRundfunkRegiezu

führen. Bis1990 leitete sie dasPla-

katarchiv des DDR-Verbandes Bil-

dender Künstler.Damals baute sie

dieeinmaligeSammlungvon

PlakatenundPosternauf.Dieserdo-

kumentarische und künstlerische

Schatz ist inzwischen ins Archiv der

AkademiederKünsteeingegangen.

Ilse MariaDorfstechers Leben

wares ,sicheinzusetzen.Kunstzuer-

möglichen,Kunstzu vermitteln.Die

Frage „Und was kriege ich dafür?“,

diegabesbeiihrnicht.

Netzwer kvonKünstlerinnen,dasdie

gemeinsamenAusstellungen durch

europäischeStädte führtund be-

kannt macht, suchte die Partner-

schaft zumFrauenmuseum Bonn

und zurGedok, dem äl-

testen und europaweit

größten Netzwer kfür

Künstlerinnen.Siearbei-

tetenochimhohenAlter

imVorstandderEuropäi-

schen Frauenakademie

der Kunst undWissen-

schaftBerlinmit.

Daskünstlerische

Erbe vonFrauen zu be-

wahren, sei, sagte sie in

einem Gespräch, eines

ihrer größten Anliegen.

So brachte sie mit Projekten die

Sammlung und Archivierung von

europäischerFrauenkunst,dieOrga-

nisationvonRetrospektivenfastVer-

gessener und dieVernetzung von

Ilse Maria Dorfstecher

(1932−2020)

DPA