La Stampa - 19.03.2020

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DA RIVEDERE

L’attore interprete nel film “La concessione del telefono” in onda lunedì su Rai 1 per la regia di Roan Johnson

Le sfide di Bentivoglio

”Il già fatto è alle spalle, cerco l’inaspettato

come parlare il siciliano arcaico di Camilleri”

FULVIA CAPRARA

ROMA

A

nche se i toni voglio-

no comunicare al-

tezzosa suprema-

zia, il mafioso in

doppiopetto, inter-

pretato da Fabrizio

Bentivoglio nella Concessione

del telefono, è solo un contadi-

no arricchito che, a fatica, pra-

tica le buone maniere. Simbo-

lo di una mafia agli albori, an-

cora strettamente legata al

possesso della terra, don Lollò

Longhitano è un classico arche-

tipo del mondo di Andrea Ca-

milleri, una di quelle figure in

cui ignoranza e senso del grot-

tesco si mescolano al meglio,

lasciando un segno indelebile

in chi ha il piacere di incontrar-

le: «Purtroppo non ho mai co-

nosciuto Camilleri di persona -

dice l’attore -, so che questa è

l’ultima sceneggiatura che ha

licenziato e che ci teneva tan-

tissimo. Mi sarebbe molto pia-

ciuto avere il suo parere sul

film che ne è stato tratto, chi lo

ha conosciuto mi dice che l’a-

vrebbe gradito».

Diretta da Roan Johnson,

tratta dal romanzo omonimo

(Sellerio Editore), in onda su

Raiuno lunedì prossimo, La

concessione del telefono è, se-

condo il regista, «una comme-

dia sulla stupidità umana, da

quella istituzionale e burocra-

tica, fino a quella sentimenta-

le e, al tempo stesso, una satira

sociale e politica di incredibile

attualità». Una cornice in cui

Bentivoglio, stavolta alle pre-

se con il siciliano arcaico e fan-

tasioso dell’autore, si è trovato

a suo agio: «Di Camilleri ammi-

ro la capacità di mettere in lu-

ce, anche in una storia di fine

800, prerogative nostre, con-

temporanee. Qui si racconta la

storia di uno sciocco che si fa

del male credendo di farsi del

bene, che si va a mettere nei pa-

sticci con le sue mani, chieden-

do intercessioni a suo favore

che gli provocano solo guai».

Cappello nero sopra la chio-

ma bianca, completo scuro e

panciotto, Bentivoglio cittadi-

no di Vigata è anche interprete

divertito dalla sfida di un per-

sonaggio nuovo, diverso da

tutti quelli fatti finora: «Per un

attore la possibilità di sceglie-

re è sempre relativa, legata al-

le offerte che riceve, però è ve-

ro che io cerchi sempre di indi-

rizzare l’andatura verso qual-

cosa di differente, di inaspetta-

to, qualcosa che crei sorpresa,

per chi vedrà e anche per me

stesso. Il già fatto è fatto, non

ci voglio nemmeno pensare,

penso al resto, a quello che

non avevo nemmeno previsto

di poter fare».

Andare avanti, nel caso di

Bentivoglio, significa anche al-

leggerirsi del peso della bellez-

za, che magari nella prima fa-

se di carriera, imponeva un cer-

to tipo di ruoli e comportamen-

ti: «Sicuramente - ridacchia - si

diventa più duttili, più simili

agli altri, e così è più facile co-

municare cose che prima non

venivano fuori».

Adesso, dopo La concessione

del telefono, c’erano tanti pro-

getti in ballo, nei campi del ci-

nema, del teatro e della musi-

ca, ma la frenata brusca lascia

«tutto in sospeso, con un gran-

de punto interrogativo, anche

su quello che riusciremo a fare

dopo». Nelle sue giornate di

padre di 3 ragazzi «che dalle 9

alle 13 partecipano a lezioni te-

lematiche e poi vanno comun-

que seguiti», Fabrizio Bentivo-

glio infila «una lettura, qualco-

sa per me stesso, ma la stella

polare sono loro, i figli». Resta

il tempo per riflettere sul pre-

sente difficile: «Tutto ciò che

abbiamo fatto prima ci appa-

re, all’improvviso, lontano an-

ni luce». L’invito a sfruttare il

tempo vuoto per arricchirsi

culturalmente, non è, riflette

Bentivoglio, così facilmente

sfruttabile: «Non si può fare

tutto subito, non siamo abitua-

ti, ma è anche vero che certi sti-

moli possano essere lanciati

come salvagenti».

La corsa allo streaming po-

trebbe rivelarsi arma a doppio

taglio: «Se, rispetto a uno spetta-

colo dal vivo, prendesse definiti-

vamente piede, sarebbe una

sconfitta, ma capisco anche che,

a mali estremi, estremi rimedi».

Per il cinema è arrivato il tempo

di vedere e rivedere. Alla do-

manda su quale suo film riguar-

derebbe oggi, Bentivoglio ri-

sponde pronto La giusta distan-

za di Carlo Mazzacurati: «Quel-

la distanza, che nel film era un

termine poetico, non reale, ma

ideale, è cambiata sotto i nostri

occhi, si è centuplicata, diven-

tando improvvisamente, con-

tro il nostro volere, molto mag-

giore, e non più giusta». —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

Q

uando, per via della

tisi, gli fu prescritto

un lungo confina-

mento in un sanato-

rio, il musicologo

Giorgio Vidusso

esclamò: «Beh, finalmente po-

trò leggere La recherche!»; e,

in effetti, lo fece. Questo per

dire che se noi tutti - provan-

do a scrollarci di dosso lo sta-

to di ansia e apatia ingenera-

to dall’autoisolamento - ritro-

vassimo quello stesso spirito

combattivo di contrapporre

la vita sublimata nell’arte alla

spettro della malattia, po-

tremmo scoprire il piacere di

rivisitare i classici del cinema.

Magari iniziando con To Be

or Not to Be, (titolo italiano Vo-

gliamo vivere!) di Ernst Lubi-

tsch, il grande cineasta ebreo

berlinese che fra Germania e

Usa ha impresso alla comme-

dia il suo inconfondibile «tou-

ch». Realizzato nel 1942 nel

pieno della guerra, il film si

svolge al momento dell’occu-

pazione nazista in una Varsa-

via palesemente ricostruita ne-

gli studios, dove una coppia di

capocomici - i narcisi, vanesi e

tutt’altro che eroici Joseph e e

Maria Tura - riesce ad avere la

meglio sulla Gestapo ricorren-

do a travestimenti e trucchi da

avanspettacolo: insomma

all’arma di una polverosa illu-

sione scenica che, in un conti-

nuo ribaltamento di finzione e

realtà, svela la paccottiglia die-

tro la trionfalista facciata

dell’apparato hitleriano.

Anche se all’uscita il film

sconcertò molti per quel suo

stare acrobaticamente in bilico

tra dramma e farsa, fra «essere

e non essere», gli anni gli han-

no reso giustizia; e nel 1996

Mel Brooks lo ha riproposto ci-

mentandosi in un delizioso re-

make versione musical. Dove,

come nell’originale di Lubi-

tsch, si dimostra che è possibile

esorcizzare nella risata persi-

no la tragedia dell’antisemiti-

smo, senza per questo minimiz-

zarla e lasciando spazio per l’e-

mozione. Come nella scena in

cui un attore ebreo, recitando

il monologo di Shylock («Non

ha forse occhi un ebreo? ... ma-

ni, organi, affetti, passioni?»),

esprime al di là del gioco di fin-

zione la voce vera delle vittime

del nazismo. —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

ALESSANDRA LEVANTESI KEZICH

FABRIZIO BENTIVOGLIO

ATTORE

In queste giornate

scelgo la lettura,

qualcosa per me

stesso, ma la stella

polare sono i figli

A sin. Carole Lombard nel film di Lubitsch, sopra Mel Brooks con Anne Bancroft nel remake

COLLOQUIO

Da sinistra in senso orario:

Fabrizio Bentivoglio; l’atto-

re in una scena di «La con-

cessione del telefono» dal

romanzo di Andrea Camille-

ri, in onda lunedì su Rai 1

per la regia di Roan John-

son, dove interpreta Caloge-

ro (don Lollò) Longhitano;

un’immagine del film «del

cuore» che Bentivoglio invi-

ta a rivedere: è «La giusta

distanza» di Carlo Mazzacu-

rati con Valentina Lodovini

ambientato in una cittadina

del Nord-Est dove viene

commesso un omicidio di

cui viene accusato un giova-

ne meccanico tunisino

“To be or not to be”

Da Lubitsch a Mel Brooks

22 LASTAMPAGIOVEDÌ19 MARZO 2020

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