Frankfurter Allgemeine Zeitung - 06.04.2020

SEITE 12·MONTAG,6.APRIL 2020 ·NR.82 Krimi FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Da liegt sie nun auf dem eingeschalteten

Fernseher.Mausetot. Ein Auge weit aufge-

riss en, das anderevon einem Hämatom

zur Hälfte verdeckt .Dochdamit istes

nochnicht getan: IhreBrust wurdegeöff-

net. Entsetzlich, aber steigerungsfähig:

Das Herzfehlt.Wenn kurz darauf,gleich-

sam als perverseKrönung der Schlacht-

szene, dasWort „Kannibalismus“fällt,

weiß auchder begriff sstutzigste Leser,

dassdie Gewalt hier einregelrechtmythi-

schesAusmaß erreicht hat.

Umdiesen Aspekt zu unterstreichen,

finden sichlaufend solche Zitate:„Von

den Sternenstürzt alleZeit herab, so wird

das Blut aus hundertKehlenstürzen auf

dein Grab!“KulturgeschichtlicheTrüffel-

schweine wissen sofort, auswelcher Oper

die Versestammen.Alle anderenwerden

vonXavier-Marie Bonnotaufgeklärt–Ri-

chardStrauss, „Elektra“.

Der 1962 in MarseillegeboreneAutor

studierte Soziologie und französischeLi-

teratur,bevor er in Geschichtepromovier-

te.Die Frücht eseiner Lektürenverteilter

großzügig im neuenFall des Ermittlers

Michel dePalma. Insofernist „Der erste

Mensch“ ein Déjà-vu-Service für infor-

mierte Krimifans, die sichüber Wiederer-

kanntes freuen. DerAutorkokettiertda-

mit, hochkulturelleVersatzstückeinein

Genre-Produkt zu gießen, und sein Publi-

kumbegibt sichauf doppelteSpurensu-

che: nach demMörderund nach denRefe-

renzen. Deren auffälligste springt uns auf

fast jeder Seitean, hat der Protagonist

doch denselbenNachnamenwie jenerRe-

gisseur,der in seinenFilmen –etwa„Car-

rie“ oder „Scarface“ –gerne aufBesessen-

heit und Gewaltexzesse setzt.

Das Geschehen istein Mosaik ausver-

schiedenen Handlungssträngen, welche

zunächstnur einesgemein haben: Sie krei-

sen umFelszeichnungen undKultobjek-

te,Rituale und Mythen.Zu Beginnstirbt

ein Taucher,der prähistorische Spuren in

einer provenzalischen Höhle untersucht.

Mord? Wahrscheinlich. Wenig später

flieht derverrückt eSerienkiller Thomas

Autran aus der Anstalt und schlägt an-

scheinend eine blutige Schneise quer

durch Frankreich. Er sehnt sichzurückin

die Zeit vorder neolithischenRevolution,

wasdem Leser bei jeder sichbietenden

Gelegenheit ins Gedächtnisgehämmert

wird.Autrans Schwesterwar einsteine re-

nommierte Wissenschaftlerin (Kompe-

tenzbereichUrgeschichte), sitzt inzwi-

schen aber im Gefängnis und wirdver-

dächtigt, ein inzestuösesVerhältnis zu ih-

remBruder gepflegt zu haben.Unddann

sind da nochihr akademischer Mentor,

der,mittlerweile emeritiert, aufKörper-

pflegepfeiftund mit einer Flintevor sei-

nem Haus hockt, undAutrans Therapeut,

der einen „Neuansatz in der klinischen

Psychiatrie“verfolgt und viel Gewese um

Exorzismus und Schamanismusmacht.

Im Mittelpunkt dieses Ensemblessteht

eine dreißigtausend JahrealtePlastik,die

1970 bei Ausgrabungen entdeckt wurde

und nunverschwunden ist–ein Hirsch-

kopfmensch. Er istdas Totem, welches die

Figuren offenbar soverrückt spielen und

zu Jägerndes verlorenen Schatzeswerden

lässt.Wenn es inFrankreichumAnorma-

le undAußenseitergeht, istesnur noch

ein kleiner Schritt zu MichelFoucault, der

auchpromptzitiertwird: „DerWegvom

Menschen zumwahren Menschen führt

über denverrückten Menschen.“ DerWeg

zu Bonnots Krimi-Stil führtdagegen in die

Abgründe raunender Sprache. Tiefste

Dunkelheit, heftig pochende Herzen,

dunkle Geheimnisse: Alle Substantive, die

der Autornicht mit einem klischeehaften

Adjektiv entwertet, habengroßes Glück.

Nicht besser sind die Bilder:Weht der Mis-

tral Plastiktüten bis zu denFenstern des

Polizeipräsidiums hinauf, istdas für den

Erzähler,„American Beauty“ sei Dank,

ein „Anblick, bei dem man übersSchick-

sal ins Grübelnkommenkonnte“.

Dabei istdePalmaeigentlichein bo-

denständigerTyp, der dem Gemischaus

ArchäologieundPsychiatrie dieRoutine

des kurz vorseinerPensionierungstehen-

den Ermittlersentgegensetzt.Er„liebte

Unwetter ,das Toben derElemente, den

Salzgeruch in der wildenLuft“, er sucht

Bibliotheken auf,ist dann allerdingsan-

gewidertvon den Computer nund hält

Ausschau nachKarteikästen. Wie

GeorgesSimenonsKommissar Jules Mai-

gret zeigt sichauchdePalmanicht allein

an der Lösung desFalls interessiert,son-

dernauchanden psychologischenGrün-

denhinter derTat.

Seine Jugendliebe Evabemerkt einmal,

sie habegelesen, „dassman denWahn-

sinn durch die Poesieverstehen und hei-

len kann“. Ein durchaus ironischesState-

ment, istBonnotsRoman dochweit da von

entfernt, poetischzusein. KAI SPANKE

Eine Inselgruppe in derNordsee,Re-

gen, Landstraßen,Fischerkneipen und

eine Gesellschaftvon Alteingesessenen,

in der seit Jahrzehnten nichts ohne Mit-

wissergeblieben ist: Spätestens nach

dem zweiten Band derRomanevonMa-

riaAdolfsson um Kriminalinspektorin

KarenEiken Hornbyist manvertraut

mit ihrerWelt, mit den Gerüchen und

Geräuschen, mit denWegenzwischen

den Siedlungen und Städten der Inseln

und mit dengegenseitigenVorurteilen

zwischen den Bewohnernder Hauptin-

sel und denen, dieganz imNorden oder

im Süden wohnen, getrennt jeweils

durch einen überFährverkehr zu bewäl-

tigenden Sund.

Nurdassdiese Vertrautheitauf einer

Illusion beruht–nicht allein auf der übli-

chen literarischen Ausformung einer

Welt, sondernauchauf einer handfes-

tentopographischenTäuschung. Denn

jene Inselgruppe, die MariaAdolfsson

so liebevoll ausmalt, deren Sprach- und

Kulturgeschichte sie ebensoskizziert

wie die wirtschaftlichenVerflechtungen

mit den Anrainernjenseits der See, die-

ses „Doggerland“ zwischen Dänemark,

England und den Niederlanden also

existiertnur als „Doggerbank“, als Erhe-

bung unter dem Meeresspiegelder Nord-

see. Adolfssons Prämisse aberresultiert

aus derFrage: Was, wenn das reale Dog-

gerlandvorachttausend Jahren eben

nichtgänzlichimsteigenden Ozean un-

tergegangenwäre?

Ende 2018 erschien mit „Fehltritt“

der ersteTeil der Krimi-Serie.KarenEi-

kenHornbyermittelt in einem Mordfall

um eine Bekannte, zugleichgabelt sie

den ObdachlosenLeoauf,einen ehema-

ligenRockmusiker, undauchdie Toch-

terder Toten nistetsichimVerlauf der

Ermittlungen bei ihr ein.Kennzeich-

nend für denFall is tdie biographische

Nähe aller zu allen, und dassHornbyihr

großes Geheimniswahrenkann –wäh-

rend sie in England lebte,kamen ihr

Mann und ihr kleiner Sohn bei einem

vonihr mitverschuldetenAutounfall

ums Leben –, istein mittleresWunder.

„TieferFall“ setzt ein knappes halbes

Jahr später ein, Hornbyträgtnochein

bisschen an denWunden, die ihr beim

letzten Mal zugefügtworden waren, da

wirdauf Noorö, der nördlichsten Insel

vonDoggerland, ein emeritierter Hoch-

schullehrer ermordet. Die Spurenwei-

sen auf eine alteFabrikantenfamilie im

Niedergang, und wie sichdanachund

nachein Netzwerkvon gegenseitigen

Abhängigkeiten,Aversionen undgera-

dezu toxischen Loyalitäten offenbart,

beeindruckt die Ermittlerin ebenso, wie

es sievordie Herausforderungstellt, in

Windeseile ein eigenesNetzwerkzuent-

wickeln oder neu zu aktivieren, wobei

ihrelangevernachlässigteVerwandt-

schaftauf Nooröeine wesentlicheRolle

spielt, besondersimfuriosenFinale.

Unprätentiös, aber nachdrücklich

spieltAdolfsson auchinden Neben-

handlungen durch, wasesbedeutet,

wenn eine EhevomVerzicht des einen

Partnerszugunstender Bedürfnisse des

anderen nachsozialer Geltungbe-

stimmt ist, undwasein solches Missver-

hältnis jeweils für die Gemeinschaftbe-

deutet.Die Spannereichtvonbrutal aus-

geübter häuslicher Gewalt bis zu den

Diskussionen um dieFrage, wie ernstes

jemand mit der Vaterzeit eigentlich

meint.Karen Hornbyerlebt all das mit,

registriert,greiftauchein. Undsteht am

Endevorder Frage, wie sie es zehn Jah-

re nachdem traumatischen Verlustvon

Mann und Kind selbstmit einerPartner-

schafthält. TILMAN SPRECKELSEN

I

nItalien ende vieles im Lächerli-

chen, sagt einmal eineFigur in „Die

jungen Bestien“. Ganz anderssei das

als in Spanien,wo es einen Sinn für

die Tragödie immer schongegeben habe,

für mitFassung ertragenen Schmerz.Zu-

mindestauf dieWerkeitalienischer Krimi-

autoren angewandt, scheint dieser Befund

nicht danebenzuliegen: Davide Longo gibt

ebenso wie sein LandsmannPaolo Roversi

mit offensichtlichemVergnügen seineFi-

guren der Lächerlichkeit preis oderkehrt

zumindestderenUnzulänglichkeiten mit-

leidlos hervor. Das Leiden an den eigenen

Lastern,amAltern, am Sinn der Arbeit

und des Daseins im Allgemeinen, die Kri-

se der individuellen Männlichkeit machen

sie zum Teil einer umfassendengesell-

schaftlichen Symptomatik.Ein Überbleib-

sel der mittelalterlichen Burlesken von

Danteund Boccaccio?

Vincenzo Arcadipane, der Protagonist

vonDavide Longos neuemRoman „Die

jungen Bestien“,ist jedenfallsgenau so

ein armesWürstchen. Ein im Grunde

rech tfähigerKommissar in der Midlife-

Crisis, der seineWeinkrämpfemit Lakritz-

bonbons bekämpft,Potenzprobleme hat

und sich, umstetsjemanden in derNähe

zu wissen, der ein nochjämmerlicheres

Bild abgibt als er selbst, einen dreibeini-

genKöter zulegt.Arcadipane istein alter

Bekannter,schon in „DerFall Bramard“

ermittelte er an der Seite seines ehemali-

genVorgesetzten Corso Bramard. Bereits

seit seinem 2013 erschienenen Debütro-

man „Der aufrechteMann“ spieltDavide

Longo, der inTurinander Schreibschule

Scuola Holden unterrichtet, mitVersatz-

stückendes Kriminalromans und lässt

sichmit jedem neuen Buchmehr auf das

Genreein.

So beginnt „Die jungen Bestien“ mit

demFund eines Massengrabes: Zwölf Ske-

lett eliegen auf der Baustelle einer Bahn-

trasse zwischen Mailand undTurinund

werden vonden zuständigen Behörden

ein wenig zuroutiniertals Überreste aus

dem ZweitenWeltkrieg abgestempelt.Ar-

cadipanes eigene Ermittlungen hingegen

weisen auf die sogenannten bleiernen Jah-

re,die siebziger Jahre, als Italien imZei-

chen desTerrorslebte. Bis heuteist nicht

abschließendgeklärt, wie viele derTerror-

anschläge, die man damals linksextremen

Gruppierungen wie der BrigateRosse an-

hängte,tatsächlichvon Neofaschisten und

Geheimdiensten begangen wurden, um

die Linkezudiskreditieren.

Wasdie Ermittlungen im Buchzutage

bringenwerden, kann man sichalso schon

im Groben ausrechnen–die Frageist das

Wie. Davide Longo erstreck tseine Erzäh-

lung über mehrereZeitebenen: Arcadipa-

ne ermittelt in der Jetztzeit,Bramardin

den Siebzigern. Dieser zweiteTeilbeinhal-

tetdie stärkstenPassagen des Buches, da

istLongoganz konzentriertauf die Arbeit

des Schnüfflers, der alsverdeckter Ermitt-

ler in einen Boxclub eintritt und sichdort

erst einmalgehörigverdreschen lässt,bis

man den Empathieschmerzheftig hin-

term linkenAuge pochen hört.

Diesekörperliche Intensität tut der Ge-

schichte gut, ebenso wie die Angewohn-

heit des Schriftstellers, dasreiche histori-

scheWissen, über das erverfügt, auchbei

seinen Lesernvorauszusetzen.Wer, wie

vermutlichviele nachgeborene Leserin-

nen und Leser,diesesWissen nicht hat, ist

gut beraten, diesen Geschichten nachzu-

spüren –etwajenerTragödie um den

sechsjährigenAlfredo Rampi, der 1981 un-

terden Augender Öffentlichkeit in einem

Brunnen beiVermicinostarb. Sie schafft

ein Gefühl für dieTränenschweredieser

Jahre, die derRoman alleinüber weite

Stre cken nichtvermittelnkann.

Obwohl Longos Sprachegewitzt istund

so flott, dassesanfangs schwerfällt in Dia-

logpassagen denÜberblickzubehalten.

Immer wieder nutzt er seine sprachliche

Gewandtheit, umetwa die Weltwahrneh-

mung seiner Protagonistengegeneinander

abzugleichen. Siestehen nicht einfachnur

voreinem Schrank,esi st ein Schrank aus

Kirschholz für Bramardund aus rötlichem

Holz für Arcadipane.Weil nun einmal nie-

mand über die Grenzen seines eigenen Ho-

rizontes hinausblickenkann,tut es derAu-

tormit bisweilen herablassender Geste als

Stellvertrete rseinerFiguren–und verlegt

dadurch den Fokusimmer mehr auf das

psychologische Drama.

Unddas handeltvonArcadipanes im

Kern dochziemlichmittelmäßigem See-

lenschmerz, den er in Therapiesitzungen

mit einer enigmatischen Therapeutin zu

ergründen versucht. Dem piemontesi-

schen Autorkann man natürlichnicht vor-

werfen, dassdie Lektüre seines 2018 im

OriginalerschienenRomans „Così gioca-

no le bestie giovani“ in diesenTagenun-

weigerlichandie tatsächlichenAusmaße

der italienischenTragödie denken lässt.

Aber diereale politische Geschichte spielt

eben mit hinein: Die desolateSituation in

norditalienischen Krankenhäusern ist

auchein Resultat defizitärerVerwaltungs-

apparateund korrupterPolitiker.

Das alles sindVersäumnisse, die eine

schärfere Kritik,einen politischwacheren

Kriminalroman nötig hätten als die hier

vorliegende halbgareCommedia dell’Arte

mit Figurenklischees –ein mittelalter

Kommissar,eine Computerkennerin mit

Piercings und eine Psychotherapeutin mit

Methoden wie aus einer schlüpfrigen

Phantasie wirkentatsächlichvor allem lä-

cherlich. KATRIN DOERKSEN

Davide Longo:

„Die jungen Bestien“.

Bramard. Kriminalroman.

Ausdem Italienischen

vonBarbaraKleiner und

Friederikevon Criegern.

Rowohlt Verlag,

Hamburg2020.

416 S.,geb., 22,– €.

Xavier-MarieBonnot:

„Der ersteMensch“.

Ein Fall für Michel dePalma.

Kriminalroman.

Ausdem Französischen

vonGerhardMeier.

Unionsverlag, Zürich2020.

352 S., br., 19,– €.

MariaAdolfsson:

„Doggerland: Tiefer

Fall“. Kriminalroman.

Ausdem Schwedischen

vonStefanieWerner.

ListVerlag, Berlin 2020.

416 S., br., 15,– €.

Dass Frank Göhre seit zehn Jahren

keinen Kriminalroman mehrveröf-

fentlicht hat, heißt ja nicht, dasser

aus derÜbung wäre.Erhat, zusam-

men mit Alf Mayer, ein Buch über Ed

McBain und eines über ElmoreLeo-

nardgemacht,wovonjeder guteAu-

tor, der esetwashärter,schwärzer,

schneller mag, nur profitierenkann.

Man merkt das dem neuenRoman

desinzwischenSechsundsiebzigjähri-

genan. „VerdammteLiebe Amster-

dam“ (Culturbooks, 158 S., br., 15,–

€) kommt sofortzur Sache.

Ein HamburgerGastronom er-

fährt, dasssein Bruder,den er lange

aus denAugenverloren hatte, auf ei-

nemAutobahnrastplatz zuTode ge-

prügelt wurde. Er fährtsofor thin. Ein

Tatmotiv istnicht erkennbar.Parallel

dazuverschwindeteine fünfzehnjähri-

ge Polizis tentochter.Was derToddes

Bruders damit zu tunhat, wiealle

Spuren nachAmsterdam führen, das

bringt Göhre auf eine knappe,lässi-

ge Weise zusammen.Erhat einen

scharfenBlick für dieverschiedenen

Milieus, durch die sichdie Handlung

bewegt, und er braucht immer nur

ein paarSätze,umein Reihenhaus

oder eineRotlichtbar so anschaulich

werden zu lassen wieineiner guten

Reportage.Und vorallembraucht er

gerade mal 158 Seiten,umeine Ge-

schichtezuerzählen, die alleshat,

wasman voneinem Kriminalroman

erwartet.

Ähnliches ließe sichvon Katherine

Faw sagen, auchwenn sie vierzig Jah-

re jünger istals Göhreund ihr Debüt-

roman „Young God“ (Polar,228 S.,

br., 12,– €) in einem amerikanischen

White-Trash-Milieu spielt, wie man es

verkommener und brutaler selten er-

lebt hat.Nikki istnicht, wie man sich

einen jungen Gottvorstellt.Nikki ist

dreizehn Jahrealt, worauf man nie

käme, wenn man es nicht läse. „Nikki

denkt an so viele Dinge, dasssie sich

nicht an sie erinnert, obwohl siegera-

de nochdarangedacht hat.“ IhreMut-

terstürztvoneiner Klippe, ihr Zieh-

vaterist Dealer,ihr leiblicherVater

Dealer und Zuhälter.

Nikki schreckt in ihremKampfum

Anerkennungvornichts zurück. Weil

es in ihrerWelt keine Gnade gibt,

kennt sie auchkeine. Sie will härter

sein als derVater, sie will ihmgefal-

len, sie setzt ihrenKörper ein. Dass

Gewalt und Missbrauchvon Drogen

wie Minderjährigen der Alltag sind,

mussman nicht hervorheben.Faw

tut es auchnicht .Inihrer Prosa istkei-

ne Pose, sieweidetsichnicht am

Schrecklichen. „Young God“ liest

sich, als habe sie beim Schreiben im-

mer mehr Sätze undWörter wegge-

meißelt, damitdieWuch tihrer Prosa

desto besser hervortretenkann. „Ich

denkeschon, dassdie Geschichtedie

Krassheitvongriechischen Mythen

hat“, hat sie in einem Interviewge-

sagt.Das stimmt.KatherineFawist

eine Entdeckung.

Das warauch Lisa Sandlin ,als sie

vordreiJahren DelphaWade in die

Welt setzte, eine der originellsten Kri-

miheldinnen der letzten Jahre(F.A.Z.

vom2.Oktober 2017). „FamilyBusi-

ness. EinFall für Delpha“ (Suhr-

kamp,356 S., br., 10,– €) istihr zwei-

terAuftritt, und sie enttäuscht nicht.

Delpha hatvierzehn JahreimGefäng-

nis gesessen. Sie hatteden Mann um-

gebracht, der sievergewaltigt hatte.

Als Sekretärin in einer Privatdetektei

im texanischen Beaumont hat sie nun

einen Mann mit einer abgebrochenen

Flasche umgebracht, der sie im Büro

bedrohte. Daskönntegefährlichsein,

weil sie auf Bewährung draußen ist.

Aber sieweiß sichzuhelfen.

DerRoman schaut auf die Welt

durch DelphasAugen. Sie isteine

Frau, die viel erlebt und vielgelernt

hat, die im Knastnicht hartund

stumpfgeworden ist, sondernklug

und unsentimental.Undweil sie so

langeweg war, istihr Blickauf die frü-

hen siebziger Jahre, auf dieWater-

gate-Zeit, in der das Buchspielt,vol-

ler Neugier undVerwunderung.Was

andereselbstverständlichfinden, ist

ihr fragwürdig. Das isteine nützliche

Eigenschaftfür eine Ermittlerin; im

Privatleben isteskomplizierter, die

neuen Codes und Signalezwischen

den Geschlechternzuentschlüsseln.

Bei Lisa Sandlin wirddem Krimi-

nalfallgegeben,wasdes Kriminalfalls

ist–aber auchnicht mehr.Denn es ist

viel spannender zu erleben, wie Del-

phaWade sichselbstbehauptetund

lernt, an ihreFreiheitund ihreFähig-

keiten zuglauben. PETERKÖRTE

Sind die zwölf Skelette, die bei Bauarbeitenausgegrabenwerden, wirklichdie ÜberrestevonTotendes ZweitenWeltkriegs? CommissarioVincenzo Arcadipane zweifelt. Foto Getty

Anormales schlag nachbei Foucault

Xavier-Marie Bonnotbieteteinen Déjà-vu-Service für informierte Krimifans

Tödliches Geheimnis?Stierkopf aus der

HöhlevonLascaux FotoHans Hinz/Artothek

Vaterzeit, ernsthaft?

MordinDoggerland: MariaAdolfssons „TieferFall“

STREIFSCHUSS

Linker Terror,

rechterTerror

EinMassengrabander Bahnschnellstrecke

Mailand–Turin führtinDavideLongos

neuemRoman direkt i ndie

bleiernen JahreItaliens.

EinMotiv

istnicht

erkennbar

Krimis inKürze: Frank

Göhre,KatherineFaw

und Lisa Sandlin

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