ca 1475-76
A Virgem
do Cravo
ca 1476
O Baptismo
de Cristo
ca 1476-78
Ginevra de' Benci
ca 1480-82
São Jerónimo
no Deserto
ca 1479-1480
A Virgem
e o Menino
ca 1490
Retrato de Cecilia
Gallerani (Dama
com Arminho)
ca 1495-1508
Virgem dos
Rochedos
ca 1496-97
La Belle
Ferronière
ca 1495-98
A Última Ceia
ca 1498-99
Sala delle
Asse*
ca 1501-07
Virgem do
Fuso
ca 1508-1517
A Virgem e o
Menino com
Santa Ana
ca 1508-1516
São João
Baptista
ca 1513-16
São João
Baptista**
ca 1506
A Batalha de Anghiari
(cópia de Peter Paul Rubens)
ca 1506-08
Leda e o Cisne
(cópia de Cesare
da Sesto)
A
B
2,2m 4,4m
4,6m Pontodefuga
ideal
*A IMAGEM MOSTRA UMA PEQUENA SELECÇÃO DOS MURAIS PINTADOS POR LEONARDO E PELOS SEUS ASSISTENTES NUM CONJUNTO DE SALAS DO CASTELO SFORZESCO.
** OS ATRIBUTOS DE BACO (UMA COROA DE HERA E UM BASTÃO, OU TIRSO) FORAM ACRESCENTADOS NO SÉCULO XVII POR UM ARTISTA DESCONHECIDO.
Enganando o olhar
Leonardo partia de um ponto de
fuga ideal e depois recorria a ilusões
ópticas para fazer as outras perspectivas
parecerem igualmente ideais. O resultado foi um
mural que parecia fazer parte natural da sala.
(A) Leonardo trabalhou a perspectiva
para atrair o olhar para um único ponto
de fuga, neste caso incidindo sobre Jesus,
para salientar o elemento mais
importante da composição.
(B) Ao tirar partido do ponto
de fuga ideal, Leonardo
permitiu que um observador
ao nível do solo olhasse para
a mesa vista de cima
SANTA MARIA DELLE GRAZIE, MILÃO/ BRIDGEMAN; NATIONAL GALLERY, LONDRES / ART RESOURCE, NY; LOUVRE, ABU DHABI / BRIDGEMAN; CASTELO SFORZESCO, MILÃO/ BRIDGE-
MAN; COLECÇÃO PRIVADA / GETTY IMAGES; GALERIAS NACIONAIS DA ESCÓCIA / HIP / ART RESOURCE, NY; LOUVRE, PARIS / ART RESOURCE, NY; CHRISTIE’S IMAGES / BRIDGEMAN;
LOUVRE, PARIS / ART RESOURCE, NY; WILTON HOUSE, WILSHIRE / BRIDGEMAN; LOUVRE, PARIS / BRIDGEMAN; LOUVRE, PARIS / ART RESOURCE, NY; LOUVRE, PARIS /
ERICH LESSING / ART RESOURCE NY; UFFIZI, FLORENÇA/ BRIDGEMAN ; ERICH LESSING / ART RESOURCE NY (PORMENORES)