FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MONTAG, 9.MÄRZ 2020·NR.58·SEITE 11

N

ochfahren Zügeund Busse,

noch fliegen die Flugzeuge,

aber die dänischeRegierung

rätvon Reisen nachDeutsch-

land ab. AusAngstvor der

Ausbreitung des Coronavirus fanden

schon einFußballspiel und einenationale

Wertungsrunde für den Grand Prix d’Euro-

vision ohne Publikum in Dänemarkstatt.

Dochder Himmelist blau überKopenha-

gen, und die Krokusse öffnen sichder

Märzsonne im königlichen Garten vor

SchlossRosenborg.

„Keiner soll sichder Verzweiflung über-

lassen oder dem Schmerz ergeben, auch

wenn er uns oftbedrängt und im Leben

verzagen lässt“, singen zwei Hi rten in

ClaudioMonteverdis Oper „L’Orfeo“. Die

Choreographin LillianStillwell hat sich

eineeinfache und schwungvolle Bewe-

gungsregie für das erlesene Solistenensem-

ble der Hirten und Nymphen erdacht. Sin-

gend bilden sie einen Chorreigenfür die

Braut Eurydikeund schirmen sie mit de-

renSchleier wie mit einem Baldachin. Im-

mer wieder drängtesd en bekränzten Or-

pheus, seine Braut zu herzen.Ein heiteres

Zeremoniell entzieht sie ihm–zur Steig e-

rung derVorfreude.

DerBlickinden Saal des alten Opern-

hauses amKöniglichenNeumarkt aller-

dings isttraurig. Nurjeder zweitePlatz ist

besetzt.Eigentlichwäre die Premiereaus-

verkauftgewesen, doch nachdem dieRe-

gierung Maßnahmen zur Eindämmung

vonNeuinfektionen empfohlen hatte,ver-

ständigtedas Kartenbürodie Hälftealler

erreichbarenGästeperMailoderTelefon

und bat darum,vomBesuch der Vorstel-

lungabzusehen, damit die andereHälfte

mit Sicherheitsabstandvonmindestens ei-

nem Meterzum Sitznachbarnzusehen

könne. Eine symbolische Maßnahme zur

Gewissensberuhigung, ohneinfektions-

hemmendeWirkung.

Die gut sechshundertLeute, die nun da

sind, erleben ein Theaterereignisvon euro-

päischemRang. LarsUlrik Mortensen,

der Leiter des Originalklang-Ensembles

Concerto Copenhagen, denkt Musik im-

mer vonder Sprache und dem Affekt her

mit dem Ziel einer Bildwerdung auf der

Bühne. Sein Musizierenkennt den schar-

fenKontrastgenauso wie die delikate Nu-

ance. Das Continuo istreichbesetzt mit

Laute,Harfe,Theorbe,Truhenorgelund

schna rrendemRegal –jenachRede- und

Spielsituation. Blockflötenund Zinken

streuen in denTanzsätzen buntesteBlu-

men über denStr eiche rklang, der selbst

zartfarbigschimmert, auchdurch Mitwir-

kung einer zwölfsaitigen Lirone, einer be-

sondersseltenen Gambe.

Die Eingangstoccatamit Trommel und

Trompeten springtfesttagsfreudigstaus

dem Orchestergraben: laut, energisch, vi-

talauf einem einzigen, lebensprall zittern-

den Dur-Dreiklang. Dochbestürzendsind

die leisenStreichersätze mit ihren aben-

teuerlichen Harmonien,wenn Orpheus

um seine Braut Eurydiketrauert:fahl und

trübwie der DunstamMorgeneines Ta-

ges, da dem Hinterbliebenen die Ödnis

des Übrigbleibensmit feuchterKälteun-

ters Hemd kriecht.Die RegisseurinJetske

Mijnssenreagiertmit großerSensibilität

auf solche musikalischen Momente. Sie

gibt MarcMauillon, dem Darsteller des Or-

pheus,Zeit, sic hinsichzuverkriechen,

vonBernd Purkrabek in verhangenes

Lichtgetaucht. MijnssensgesamteRegie

zielt darauf ab, denFigurenAbstand zum

Drang der Ereignissezuschenken, damit

sie dessengewahr werden, wasihnenge-

schieht.Der Moment, da Orpheus zu Cha-

ron, demFährmann insTotenreich, singt:

„Orpheus bin ich, der den Schritten seiner

Eurydikefolgt“,gerätszenischzueinem

handlungsarmen und dochintensivenAu-

genblick, da das singende Subjekt seiner

selbs tinnewird. Das singende Ich-Sagen

istein er ster Durchbruc hinder eigenen

Trauerarbeit.

Einfach, schön und eindringlichführt

MijnssenRegie. Ganz behutsam will sie

nur musikalischeVorgängeinbewegteBil-

der überführen:Tanz, Freude, Zuneigung,

dann dieTrauerinGestalt vollverschleier-

terschwarzer Gestalten. Dochübergrei-

fend erzähltsie den MythosvonOrpheus

und Eurydikeals moderne Geschichte ei-

nes jungen Mannes, der dieTrauer um sei-

ne frühverstorbeneFrau bewältigt. Der

Wegindie Unterwelt –poetisc hgefasst

als schwarzer Raum voller Kandelaber

mit echten Kerzen –bringt eineWiederbe-

schwörung und endgültigeLösungvon

der Toten, wobei Orpheus in Gestalt von

Proserpina und Plutosichselbst und Eury-

dikeals altes Paarsieht und darin dieVisi-

on, wie eswohl gewesen wäre,zusammen

alt geworden zu sein.Ein Bild der Hinfäl-

ligkeit, aber auchdes rührendenSich-Um-

einander-Sorgens. Zurückgekehr tinsein

bürgerliches Heim–dieBühnevonBen

Baur ähnelt den melancholischen Altbau-

Interieursvon Christian Schmidt für diefa-

milienanalytischen Kammerspiele von

ClausGuth –, entblößt er seinen Oberkör-

per und zieht sichdas Brautkleid Eurydi-

kesan. Ein symbolischer Akt der nachge-

holtenVereinigung. Dochder Vaterdes

Orpheuskommt und zieht ihm wieder

sein Hemd an. Orpheus musserselbst

sein.Und niemandkann ihm dasTrauern

als Arbeit desTrennensvonder Toten und

des Zurückins Leben abnehmen.

Eine leichtfüßigeArtdes Singens entwi-

ckelt SofieLund-Tonnesen als Eurydike

und erinnertdaran, dassdie Antike die

Musik als Einheitaus Klang, Sprache und

Körperbewegung begriffen hatte.Großar-

tig gelingt es Mia Bergström als Botin, an

die Entstehungdes Gesangs aus dem

Schrei zu erinnern. Denn aus dem Entset-

zen über denTodEurydikes wirdihr kunst-

voller Gesanggeboren. Überra gend ist

MarcMauillon als Orpheus: Bei aller Präzi-

sionund Kehlfertigkeit in den bebenden

Verzierungen seinesBaritons zeigterMut

zu einem rauhen,rissigen Timbre, das den

Kunstgesang archaischen Praktiken annä-

hert, wie man sie nochinder FolkloreSar-

diniensfindenkann. UnmittelbarerAus-

druc kvon erschütternderWirkung –beim

drittenVorhang applaudiertdas Publikum

im Stehen.

Orpheus(Mar cMauillon),seine Braut Eurydike(SofieLund-Tonnesen)herzend FotoKönigliche Oper

Man mussvon John Coltrane reden,

wenn manetwasüber McCoyTyner sa-

genmöchte. Auf ColtranesMusik war

der Jazz nichtvorbereitet.Gemeintist da-

mit nicht seinüberwältigend sinnlich-ex-

pressiverTonauf demTenor-und Sopran-

saxophon, nicht sein harmonischesVer-

ständnis, durch dasdie modaleSpielwei-

se auf eineneue Stufedes Jazzbewusst-

seins gehoben wurde.Esgehtauchnicht

um denunglaublichenReichtum seiner

motivisch-thematischen Phantasie.Was

JohnColtranes Musik so einzigartig und

herausfordernd zugleichmachte,wardie

pureIntensität, nicht zuletztdieschiere

Ausdehnung seinerImprovisationen.

Das hat selbstdas andereJazzgenie sei-

ner Zeit, der Trompeter Miles Davis,

nichtwahrhabenwollen. Ob er immer

zwanzigmalüber einThema spielend

nachdenken müsse, ob nicht auchneun-

zehnChorussegenügten,hat er seinen

Kollegeneinmal bissiggefragt ,worauf

Coltrane erwiderte,erwisse nicht, wieer

aufhörensolle.Der Ratvon Miles,ein-

fach das Saxophon aus dem Mund zu neh-

men,wardie falscheAntwort. Coltrane

wussteimGrundegenau,warumernicht

aufhörenkonnte. Erwolltemit seinen

mäandernden melodisch-rhythmis chen

Linien dieZeit aufheben, virtuell unend-

lichweitersuchen, bis er die unbedingte

Reinheit, eine beispiellose Schönheit des

Melosgefunden haben würde.

Es warihm nichtvergönnt.ImAlter

vonvierzig Jahren isterviel zu frühge-

storben. McCoyTyner,der Pianistseines

Quartettsvon1960 bis 1965,wareiner

derdreiPfeiler,auf denendas Klangge-

bäuderuhte, dasJohn Coltrane mit je-

demAuftritt immer wieder neu errichte-

te.Aber jeder der Mitspielerfand ei nen

anderenZuga ng zu Coltrane, hatteeine

andereAufgabe im Quartett, nahm eine

andereHaltungein. Jimmy Garrison,der

Bassist, folgtenachseinen eigenenWor-

tenJohn, wie man dem Lauf der Sonne

folge. Elvin Jones, der Schlagzeuger und

Meis terpolyr hythmischerStrukturen,

meinte, er habe oftmehr zugehört,was

Coltrane spiele,statt selbst zu agieren –

waseine offensichtlicheUntertreibung

seines Beitrags zum Klanggeschehen

war. McCoyTyner aberwardas uner-

schütterlicheFundament dieser Musik.

Er stellte das Material bereit, ließkei-

ne Klanglückenzuund schafftemit sei-

nenriesigen Klavierpranken einen bro-

delnden Untergrund,ohne den sich

kaum diese Eindringlichkeit entwickelt

hätte. JohnColtranewarder treibende

Geis tdes Ensembles, dieWirkung der

Musik aberfolgte aus dem Zusammen-

spiel vonvier Individuen, die imMoment

desAgierens sichselbstvergessen und

ihreunterschiedlichen Klangforme nzu

einer allesverschlingenden Intensi tät

desAusdrucks bündelnkonnten. Neben

demBill EvansTrio und dem zweitengro-

ßenQuintett vonMilesDavis wardas

QuartettvonJohn Coltrane mitMcCoy

Tyner am Klavier die herausragende

Band derZeit und eine der einflussreichs-

tenGruppen für die nächstenvier Jahr-

zehnte des Jazzgeschehens.Welchen Bei-

trag McCoyTyner fü rdieses stilbildende

Quartett leistete,mag man beispielhaft

etwa an der Live-Aufnahmevon„Afro

Blue“aus demHal fNoteClubvon New

York im Jahr 1965erkennen. Oder an der

um sechsBläsererweiterten Studiopro-

duktion „Ascension“aus demselben

Jahr,dieserImprovisationskrakemit sei-

nen achtzehnFangarmen,ausdenen es

kein Entrinnengibt,wenn man sichdem

Hörexerzitiumeinmal aussetzt.Wie da,

jeweils im SoloNummer9beiderImpro-

visationsblöcke der Aufnahme, McCoy

Tyner die IdeenvonColtrane und der an-

deren Bläsergewissermaßenini rrwitzi-

ge Läufe, übermächti ge Blockakkorde

und hämmernde Wiederholungsmuster

auf das Klavier überträgt,wie er einege-

radezumanischwirkendeTastenaktivität

auchbei de nSoli anderer e ntfaltet, hat

man zuvor im Jazz und danachnur selten

einmal erlebenkönnen.

Auch nach der TrennungvonColtrane

gehörte McCoyTyner,damals nochkeine

dreißig,mit eigenen Gruppenund als So-

list–etwa mit der wunderbarenAufnah-

me „Trident“von 1975 imTrio mit dem

BassistenRon Carterund dem Schlagzeu-

gerElvin Jones,den Soloproduktionen

„Revelations“von1988 und „Soliloquy“

von1991oder auchden glühendenReve-

renzen „Remembering John“und

„McCoyTyner plays John Coltrane“von

1991und 2001–zuden herausragenden

Persönlichkeiten in der Geschichtedes

Jazz. Dabei hater, ähnlichwie Keith Jar-

rett, den Flügel nie durch elektronische

Keyboards ersetzt und istauchnicht den

Verlockungen desFree Jazz erlegen.Im

Grunde seinesMusikerherzens ist

McCoyTyner ,aus Philadelphiastam-

mend,ein an erweiter terTonalitätfest-

haltender,musikalisch extrovertier ter

Pianistinder Nachfolgevon ArtTatum,

Bud Powell und Thelonious Monkgeblie-

ben. AmvergangenenFreitag isterimAl-

tervon einundachtzig JahreninNew Jer-

seygestorben. WOLFGANGSANDNER

E

sist natürlichkeinreinerZu-

fall,dassdie drei Bewerber

um denParteivorsitz der

CDU allesamt männlicheKa-

tholiken ausNor drhein- Westfalenmit

Juraexamen sind. Diese vierEigen-

schaf tensind in der Gesamtheitder

möglichen Bewerber,alsoder Kandi-

daten für eineKandidatur,ganz ein-

fach besonders häufig vertreten.

Wenn Armin Laschetdie Ähnlichkeit

der drei Bewerber im ZDF trotzdem ei-

nen Zufall nannte, zeigt dasnur,wie

vertraut das beschrieben eMerkmal-

bündeldem politischen Spitzenperso-

nalder CDUvorkommt.Offenbarer-

lebt gerade ein einstmalsstarkespoliti-

sches Milieu seinComeback,und die

Selbstverständlichkeit,mit der dies ge-

schieht, lässt die langeDominanz An-

gela Me rkels nur umsorätselhafterer-

scheinen.

Die CDUmussnun sogar aufpas-

sen,dassder Einflussihres größten

Landesverbandsan de rSpitz enicht zu

deutlichhervorsticht .Denn dervon

Laschet als Stellvertretervorgesehene

Jens Spahn istebenso einaus Nord-

rhein- Westfalenstammenderkatholi-

scher Juristwie der aktuelle Generalse-

kretär Paul Ziemiak,ein frühererVer-

bindungsstudent wieMerzund La-

schet.FürdenFraktionsvorsitzenden

Ralph Brinkhaus giltfastdasselbe, er

istaberkeinJuris t. DieseZusammen-

ballungkann nun wirklich kein Zufall

mehrsein.

Am Endeder Äraeiner evangeli-

schen Pfarrerstochte rmit Ph ysik-P ro-

motionaus de mOsten steigt an der

Parteispitze plötzlich wieder die Mess-

dienerdichteineiner Weisean, die an

das Unterhaltungsfernsehen derneun-

ziger Jahredenken lässt,indem die be-

kennenden Ministranten Gottschalk,

vonder Lippe und Biolek denPuls der

Zeit trafen. Es istunübersehbar:Fried-

rich Merz (geboren 1955), ArminLa-

schet (1961)und Norbert Röttgen

(1965)sind mehroderwenigerGegen-

bilderzuAngela Merkel. All edreire-

klamieren fürsich, „Klartext“ zure-

den, und siesind betont visionär im

Hinblickauf Europa.Angela Merkel

tatsichmit beidem schwerer.

Nicht nur für die Delegiertendes

Sonderparteitags derCDU am 25.

Aprilstelltsichdie Frage, wieman die

drei Nachfolgeaspiranteneigentlich

auseinanderhaltenkann. Merzformu-

lierte es in der Bundespressekon fe-

renz so:„Abheutehaben wir die Alter-

nativ ezwischen Kontinuität undAuf-

bruc hund Erneuerung“,wobeiermit

„Kontinuität“ denMinis terpräsiden-

tenLaschet meinte, demerallerdings

seit Jahrzehnteneng verbunden ist. So

hatte Laschetihn, denAufsichtsrats-

vorsitzendenvonBlackrockDeutsch-

land, 2017zum Landesbeauftragten

für transatlantische Beziehungenund

die Folgen des Brexitsgemacht.Wei-

terhin nannte MerzvierzentraleThe-

men für einen „neuenGenerationen-

vertrag“: „Bildung“, „Chancengerech-

tigkeit“, „Wohlstand“, „Altersversor-

gung“.Zudem warermerklich be-

strebt, sichals Hardliner in der inne-

renSicherheitaufzustellen.

An seherischenFähigkeitenfehlt es

den drei Zukunftsforschernnicht

Armin Laschet hingegen hattebei der

Bekanntgabe seinerKandidaturkurz

zuvor erklärt, dieCDU solle eine

„Volksparteider Mitte“ bleiben, die

den Zusammenhalt der Gesellschaft

garantie re.Deutschland müsse seine

Stärke auf denGebieten„Wirtschaf t,

Energie un dIndustrie“ bewahren .Da

hatte Röttgenseiner seitsschon ver-

sprochen, eine „christlich-demokrati-

sche Ideevonder Zukunftunseres Lan-

des“zuentwi ckeln.Erhat ei nSechs-

punkteprogramm fürvorausschauen-

des Handeln dabeiund möchte die

CDU als„Partei de rMitte“ stärken.

Wo also liegt derUnterschied? Man

kann denVersu ch machen, ihn durch

Lektürezuermitteln. Denn Laschet,

Merzund Röttgensindauchals Auto-

renpolitischerSachbücher in Erschei-

nunggetreten. Auchim ausführlichen

Schriftlichen fallen zunächstindes vor

allem Ähnlichkeiten insAuge.Infrü-

herenZeiten wurdenPolitikergewöhn-

licherstnach ihrem Karriereende lite-

rarischtätig; Memoiren sindeine Gat-

tung mitlanger Tradition. Demgegen-

über zeichnen sich die Bücher unserer

drei Kandidaten durch eine starkzu-

kunfts gewandtePerspektiveaus, die

wohl auf besondere seherischeFähig-

keiten verweisen soll.

Scho ndie Buchtitelmache ndas

deutlich. Merzging 2002, im Jahrsei-

nerEntmachtung durch AngelaMer-

kel, mit „Mutzur Zukunft: Wie

Deutschland wieder an die Spitze

kommt“ insRennen und schob ausder

parteiinternen Emigratio ndann

„Meh rKapitalismuswagen: Wege zu

eine rgerechten Gesellschaft“ (2008)

sowie„Was jetztzutun ist“ (2011)

nach.Röttgen konterte 2009, im Jahr

seine sEintrittsindie Bundesregie-

rung, mit „Deutschlandsbeste Jahre

kommen noch:Warum wir keine

Angs tvor derZukunfthaben müssen“.

DerZukunftzugewandt zeigtesich

auch Laschet, derals damals ersterIn-

tegrationsminister Deutschlandsdas

Buch „Die Aufsteiger republik:Zuwan-

derung als Chance“ veröffentlichte,

2016 gefolgtvon „EuropaimSchick-

salsjahr“, einer Herausgeberschrift

zur Verleihung des Karlspreises an

PapstFranziskus.

Istesunfair ,nochtieferinmehrals

zehn JahrealteBüche rvorzudringen,

in denen nochkeineAfD, keine Kli-

ma-und keine Flüchtlingskrisevor-

kommen? Ihr seherischer Impetus wur-

de zu mTeil schon zumZeitpunktder

Veröffentlichungvonden Zeitläuf ten

konter kariert. So fielen dieAnleitung

für einenforciertenKapitalismusvon

Merzund Röttgen sausgreifendeVer-

teidigung der Globalisierunggenau in

dieWeltfinanzkrise, auf diedann nur

nochimVorwort reagie rt werden

konnte .Und nicht besser erging es La-

schet mit seinemWunschbildgelunge-

nerInteg ration am Beispiel seiner

nordrhein-westfäl ischen Heimat, das

bald schon durch das schiere Ausmaß

derFlüchtlingskrise ausgehöhltwer-

densollte.

Machttaktiker im Schafspelz des

pastora len Plauderers

Erst rechterstaunlic hist vordiesem

Hintergrund die große Kontinuität

zwischen den zehn Jahrealten Bü-

chernund derjüngst imNameneines

NeuanfangsverkündetenAgendader

Kandidaten.Sokommen etwa bei

Merz im Kapitalismus-Buchauf 230

Seiten mehr als hundertmal die Begrif-

fe „Europa“und „Marktwirtschaft“

vor, gefolgtvon „Kapitalismus“ und

„Bildung“ (zu derbei Merz immer

auchdie „Vermögensbildung“gehört).

Ebenfalls weit vorne: „Zukunft“,

„Wohlstand“ und „Chance“.Aufdie

christliche Soziallehre wirdmindes-

tens viermalverwiesen.

Ein überweiteStrec kenähnliches

Bild ergibt sichinNorbert Röttgens

„Deutschlands beste Jah re“. Di einzwi-

sche netwas aus derMode gekommene

„Globalisierung“kommtauf 260 Sei-

tenmehr alshundertmal vor, knapp ge-

folgtvon „Zukunft“, „Strategie“,

„Chance“,„Marktwirtschaft“, „Euro-

pa“, „Wohlstand“und „Bildung“.

AuchRöttgenbesch wört die„katholi-

sche Soziallehre“.

Etwas anders verhält es sich in La-

schet s„Aufsteiger republik“.Auch

hier kommen am häufigsten die Begrif-

fe „Europa“, „Chance“, „Zukunft“ und

„Wohlstand“ vor, dochneigt Laschet

nichtzuübertriebenenWiederholun-

gen. Dafürverfällteroft insPlaudern,

undseine Sprache wirkt überweite

Strecken pastoralerals die derPasto-

rentochter Merkel.Die Begriffe

„Christ“ und „christlicheSoziallehre“

kommen bei ihmrund dreißigmalvor,

nurdie „Bildung“ istihm mitknapp

fünfzig Erwähnungen noch wichtiger.

Im Epilogwimmeltesdann gerade-

zu vonBegriffen w ie „Verheißung“

und„Vision“ ,aucheine„dritte deut-

sche Einheit“ im Geistder Integration

wirdheraufbeschworen. Amgewagtes-

tenist dieVision desVerfassersfür

dasJahr 2024. Da solldie Zahl der

weiblichenVorständeinDax-Unter-

nehmenmerklic hgestiegen sein,und

„Menschen, deren Eltern und Großel-

tern vonSozialhilfelebten“,werden,

so die Prognose, typischerweise „als

Angestellteoder Handwerksmeister ar-

beiten“. Daskönnte knap pwerden.

Die Buchkritikwarvon den meisten

dergenanntenWerke nichtsonde rlich

angetan. Sie seienzuwenigoriginell

undallzuselbstdarstelleris ch,hießes

im Grundtenor.Das scheint allerdings

in de rNaturdes Politiker-Buchs zulie-

genund spricht insoferngegen keinen

derdreiAutoren.

Am Aschermittwocherklärte Ar-

minLasch et,ihm seies wi chtiger,zu

handeln,als zureden. Am 25.April

aber könntedas Reden entscheidend

sein. DieKandidaten bringen diesel-

benLieblingsbegriffemit au fden Par-

teitag, undwersie in wenigen Minu-

tenambesteneinzusetzenversteht,

wird am Ende vielleichtder Sieger

sein. UWE EBBINGHAUS

Eineandere Artvon Glut

IrrwitzigeLäufedes Extrovertie rten mit denriesigen Klavierpranken:ZumTod des JazzpianistenMcCoy Tyner

McCoyTyner FotoHeritage

Das Beste

kommt noch

Bildg ewordeneTrauera rbeit

Lars UlrikMortense nund J etskeMijnssen machen aus Monteverdis „L’Orfeo“

eind ringlic hes europäis ches Musiktheater/ VonJan Brachmann,Kopenhagen

Die Kandidaten fürden

CDU-Vorsitz haben

erstaunlichviele

Gemeinsamkeiten. Was

unterscheidet Merz,

Laschetund Röttgen?

Eine Recherchein

ihren Sachbüchern.