Die Welt - 07.03.2020

E

s war einmal ein Schuh,

vielmehr das Symbol eines

Schuhs auf einem Schild.

Hoch- und spitzhackig war

er und durchgestrichen: Be-

treten mit spitzen Absätzen verboten.

Damit wurden viele Jahre lang die Besu-

cher des Palais de la Porte Dorée aufge-

fffordert, die empfindlichen Mosaikbö-ordert, die empfindlichen Mosaikbö-

den zu schonen.

VON SILKE BENDER

Daraus wurde Christian Louboutins

Cinderellaschuh, in dem seine frühpu-

bertären Fantasien spazieren gingen.

„So einen Schuh hatte ich noch nie zu-

vor an einer Frau auf der Straße gese-

hen“, erzählt er. Wer mögen wohl die

mmmysteriösen Wesen sein, die mit solchysteriösen Wesen sein, die mit solch

erotischem Schuhwerk unterwegs sind?

Zurück zu Hause begann der damals

Zwölfjährige, seine ersten Schuhe auf

Papier zu skizzieren.

Als Teenager lernte er das Schuh-

handwerk von der Pike auf, erst bei

Charles Jourdan, dann bei Roger Vivier.

1 991 eröffnete er sein erstes eigenes Ge-

schäft in Paris. Heute, knapp 30 Jahre

später, ist Christian Louboutin der

Chef eines der wohl bekanntesten und

immer noch unabhängig arbeitenden

Schuhhäuser der Gegenwart: Seine

High Heels und sein Markenzeichen,

die roten Sohlen, kleiden die schönsten

Frauen der Welt. Nun macht er den Ort

seiner Initiation zum Schauplatz der

Erzählung seiner märchenhaften Kar-

riere – und richtet gleichzeitig die

Scheinwerfer auf eines der wohl unbe-

kanntesten Architekturmonumente

von Paris.

Das Palais de la Porte Dorée liegt im

äußersten Südosten von Paris, am

Stadtwald Bois de Vincennes. Nur we-

nige Touristen verirren sich hierher,

und selbst Parisern ist das prachtvolle

Art-déco-Gebäude mit seinen üppigen

WWWandreliefs aus den 30er-Jahren bisherandreliefs aus den 30er-Jahren bisher

kaum ein Begriff. Erbaut als „Museum

der Kolonien“, heißt es heute politisch

korrekt „Museum der Immigration“,

beherbergt neben Artefakten und Kunst

aus den ehemaligen französischen

Überseegebieten auch ein großes tropi-

sches Aquarium.

Zum Pressegespräch empfängt Lou-

boutin in einem beigefarbenen Leinen-

anzug, er trägt flache, schwarz-weiße

Collegeslipper, um die prachtvollen Bo-

denmosaiken zu schonen, und scheint

vor lauter Begeisterung immer noch

ganz von den schwarz-weiß gestreiften

Socken. „Das Palais de la Porte Dorée

ist der Schlüssel zu allem“, sagt er. „Als

ich 1987 meinen ersten eigenen Schuh

entwarf, einen Pumps aus Makrelen-

haut, fotografierte ich ihn hier vor dem

Aquarium.“

Er wuchs in der unmittelbaren Nach-

barschaft auf, seine Schule befand sich

gleich hinter dem Museum. Als Kind be-

suchte er mit seinen Eltern hier oft das

Aquarium, war fasziniert von dem orna-

mentalen Reichtum der Reliefs, der

WWWandfresken, der Bodenmosaiken undandfresken, der Bodenmosaiken und

träumte von den fernen Ländern, von

denen sie erzählten. „Hier ist es, wo ich

auch die Vielfalt der angewandten und

dekorativen Kunst entdeckte: die Mo-

numentalität der Flachreliefs von Al-

fffred Auguste Janniot, die spektakulärenred Auguste Janniot, die spektakulären

Fresken von Ducos de la Haille, die

Schmiedekunst von Jean Prouvé, die

Möbel von Ruhlmann und Printz.“

AUSSTELLUNG IN ZEHN KAPITELN

In zehn Kapiteln und kinoreifen Szeno-

grafien verwandelt Louboutin den Ort

seiner Kindheit nun zu einer ganz per-

sönlichen Wunderkammer. Er zeigt

nicht nur seine berühmtesten Schuh-

modelle, sondern feiert gleichzeitig

auch das zeitgenössische Kunst- und

Schuhmacherhandwerk, für das er rund

um den Globus reiste und keine Kosten

und Mühen scheute: Den Auftakt macht

ein schwarzer Raum mit dramatisch il-

luminierten Motivglasfenstern, die die

sieben Pfeiler seiner Inspiration dar-

stellen: Er ließ sie vom Pariser Maison

du Vitrail herstellen, dem ältesten noch

existierenden Handwerks- und Restau-

rierungsatelier für Kirchenfenster.

Für das Kapitel „Schatzkammer“ ließ

er nicht nur einen überdimensionalen

Pumps aus Kristall skulptieren, nein, er

beauftragte auch Handwerker in Sevil-

la, einen aufwendig dekorierten Trag-

sessel zu fertigen, wie er bei den religiö-

sen Prozessionen in der Stadt benutzt

wird, und bat den indischen Modedesig-

ner Sabyasachi Mukherjee, die Stoffbe-

züge prachtvoll und bunt zu besticken.

Bollywood und Katholizismus, Religion

und Popkultur – in Louboutins Univer-

sum werden die fernsten Welten kurz-

geschlossen.

TANZENDE 3-D-HOLOGRAMME

Im „Bhutanischen Theater“ kommt al-

les zusammen: Geschnitzt wurden die

Architekturelemente eigens für diese

Szenografie im Himalajastaat Bhutan,

seit vielen Jahren einer von Louboutins

Lieblingsorten auf der Welt. Dessen

Tempelbaukunst ersteht nun auf in ei-

ner ganz neuen Atmosphäre: In dem

schummrigen Raum mit halbrunden

Sitzpolstern, halb Nachtklub, halb Ka-

barett, tanzen als geisterhafte 3-D-Ho-

logramme: seine Musen Blanca Li und

Dita von Teese, die eine ein Flamenco-

star, die andere die wohl bekannteste

Burlesquekünstlerin der Gegenwart.

Ebenso prägend wie das Palais de la

Porte Dorée war für Louboutin nämlich

auch der Tanz- und insbesondere ein

Nachtklub: die mythische Pariser Disco

„Palace“ in den 70er-Jahren.

Hier avancierte Louboutin, noch kei-

ne 16 Jahre alt, an der Seite seiner älte-

ren Modelfreundin Farida Khelfa zum

berühmtesten Tänzer der Stadt. Von

Karl Lagerfeld über Jean Paul Gaultier,

den Künstlern Pierre & Gilles bis zur

Dior-Schmuckdesignerin Victoire de

Castellane oder Parfümeur Frédéric

Malle – sie alle bewunderten seine

Tanzkünste: Der minderjährige Traum-

tänzer mit den wilden Afrolocken galt

als die coolste Socke von allen. Heute

trägt Louboutin Glatze und wird, da-

rauf angesprochen, fast ein bisschen

rot. „Nein“, lächelt er verlegen. „Meine

Tanzschuhe von damals habe ich nicht

behalten. Es waren ganz günstige Vinta-

gemodelle, meist spitze Herrenschuhe

aus den Fifties, wie ich sie in meiner

kleinen Größe 40,5 oft auf dem Floh-

markt fand.“

DAS GEHEIMNIS DER ROTEN SOHLEN

Dass er ausgerechnet das Schuhwerk

seines ersten Ruhmes nicht aufbewahr-

te, ist erstaunlich: Hat doch der Desig-

ner sonst eine ausgeprägte Sammellei-

denschaft, wie eine der letzten Insze-

nierungen in der Ausstellung beweist.

Sein „imaginäres Museum“ wird von

Hunderten großer und kleiner Objekte,

alles Stücke seiner privaten Sammlung,

bevölkert: Gemälde, Souvenirs, Arte-

fffakte aus allen Teilen der Welt, Möbelakte aus allen Teilen der Welt, Möbel

oder Skulpturen, die in seinem Werk ei-

ne große Rolle spielten. „Ich sammle ei-

gentlich nicht“, sagt er und lächelt. „Ich

häufe an, und das auf sehr unstrategi-

sche, eklektische Weise.“ Hier wird

auch das Geheimnis seiner roten Soh-

len gelüftet. 1992 arbeitete er an einer

Pop-Art-Kollektion. Für das Modell

„Pensée“ ließ er sich von dem Sieb-

druck „Flowers“ von Andy Warhol in-

spirieren. Der erste Prototyp gefiel ihm

nicht, und so griff er nach dem Nagel-

lack seiner Assistentin, um die schwar-

ze Sohle rot zu lackieren. Der Rest ist

Geschichte.

TDie Ausstellung „Christian Loubou-

tin: L’Exhibitioniste“ läuft bis 26. Juli

im Palais de la Porte Dorée in Paris

AAAuf uf ROTER Sohle

durch die Welt

Der Palais de la Porte Dorée war eine wichtige Inspiration für den berühmten Schuhdesigner

Christian Louboutin. Nun erzählt er in den Räumen des Pariser Architekturmonuments von

seinem Schaffen. Mit überdimensionalen Pumps aus Kristall und einem „Bhutanischen Theater“

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07.03.20 Samstag,7.März2020DWBE-VP1

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STIL

Tefaf in Maastricht zeigt

Kunst aus 7000 Jahren Seite 39

Antiquitätenmesse

Oben links: Espelio. Oben rcchts: Das High-Heel-Verbotsschild im Palais

de la Porte Dorée inspirierte Christian Louboutin zu seinem berühmten

Pigalle-Schuh. Unten: Hochhackig in allen Hautfarben dieser Welt

JEAN-VINCENT SIMONET (3); MARC DOMAGE / PALAIS DE LA PORTE DORÉE; COURTESY OF CHRISTIAN LOUBOUTIN

Christian Louboutin, Schöpfer der Schuhe mit den berühmten roten Sohlen

Ein Schild, das High Heels auf den wertvollen Mosaikböden des Palais de la Porte Dorée verbot, regte Louboutins Fantasie an

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