Frankfurter Allgemeine Zeitung - 14.03.2020

SEITE 12·SAMSTAG, 14.MÄRZ2020·NR. 63 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Bei Wolfgang Rihm ist2017 eine schwere
Krankheitdiagnostiziert worden. Erkom-
poniertaber unverdrossen weiter .Dass
ein Dokumentarfilm über ihn kürzlich
mit „Vermächtnis“ betitelt wurde,gefällt
ihm garnicht .InseinemZuhauseinKarls-
ruhe gibt ersichfrohgemut undkampfent-
schlossen. F.A. Z.

In Ihrem Essay „Der geschockteKompo-
nist“ von1978schreiben Sie: „Der erste
Schock,das Neue altert!“ Jetzt sindSie
selbst, 1952 in Karlsruhe geboren, nicht
mehr der ganz jüngste. Ist ein abgeklär-
tes Spätwerk schoninSicht?
Das sind ja allesWorthülsenfrüchte.Wer
weiß schon, wie „spät“ es oderetwasist –
und wasbedeutet eigentlich„abgeklärt“?
Undwenn schon: absichtlichlässt sichda
sowieso nichts bewerks telligen. Ichbin zu
allen Zeiten meiner Intuition gefolgt,
sehe darin aberkeine Heldentat,sondern
einfachdas Menschenmögliche. Aber
schauen Sie: „Intuition“ istauchsoeine
Hülsenfrucht.UmimBild zu bleiben:
Letztlichinteressiertes„nicht die Boh-
ne,“ ob musikalische Dichteintuitiv ent-
standen ist. Es zählt einzig die Sache
selbst. Ermöglicht diese ein Weiter-
atmen, einen tieferen Blick, einen Schritt
vonsichselbstweg?

Sie haben überden Fortschrittsbegriff in
der Neuen Musik einmal in Prosavers-
formgedichtet:„Der Fortschritt ist sei-
ner Naturgemäß immer fort/Nie dort
wo man ihn weiß“(1998). Wie, wann
und wo ist er Ihnen, falls überhaupt,
dennbegegnet?
Natürlichnochnie, denn er istjaimmer-
fort fort.Außerdem ist„Fortschritt“, auf
Kunstbezogen, eine deplazierte Katego-
rie. Wirkönnen im Erkennen,wasKunst
als Phänomen darstellt, selbstverständ-
lichFortschritte machen. Dem Kunst-
werk selbstkommen wir mit diesem nai-
venBegriffsbestecknichtnäher.Mozart
istnicht „fortschrittlicher“ als Bach,
Proustnicht „fortschrittlicher“ als Ho-
mer.Wir können durch Einbezugeiner
Vergleichsgröße Fortschritt messen, aber
dennochmusseine Skulptur aus Plastik
nicht automatischfortschrittlicher sein
als eine Skulptur aus Metall. Mankann
die komischen Bestandteile des Fort-
schrittsdenkens in den unterhaltenden
Künstenbeobachten: Ein „Popstar“ gilt
vielleichtwegenseinerFrisur,seinen Be-
wegungen, seiner Kleidung alsfortschritt-
licher als ein anderer–die musikalischen
Mittel, die er zum Einsatz bringt, sind je-
dochdieselben. „Fortschritt“ istinden
Künstenetwas Akzidentielles, oftmals
ein Habitus, jedenfalls nichts,waszur Es-
senz der Sachegehört. Der BlickDu-
champs schafft via ironische Deutungs-
macht erst ein ready-made. Ichbin ge-
spannt,wann via KI (die ja offenbar die
Beethoven-SymphonienNr. 10 bis 4711

bereits vorgelegt hat) ein „Duchamp-

Blick“geschaffenwird, der alleReady-

mades wieder zurückverwirklicht, als

habe er sichversehen.

Waswürden Sie jungenKomponieren-

denraten: Lieber darauf warten, dass

derFortschritt von selbstvorbeikommt

oder sich in die„Diesseitigkeit“ stürzen,

um durchWerkverneinung gesellschaft-

liche Relevanz für sich reklamieren zu

können?Böse,oder?

Eher lieb. Man soll neu aufkeimendeNai-

vitäten aber nicht entmutigen. Schließ-

lichmachtKunstviel Arbeit, wie schon

der PsychologeKarlValentin lehrte ...das

musskurzvor seinemRauswurfaus dem

George-Kreis gewesen sein ...apropos

Fake News:Was halten SievomJenseits?

Neulichwurde einFilm über michge-

macht und ichhatteden Eindruck, man

wolltemich als einen auf demWegdort-

hin zeigen.

Der Dokumentarfilm„DasVermächt-

nis“ (SWR, 21. Januar) über Sieähnelte

filmisch einer rührseligen Homestory,

wieich finde. Sie haben aber noch nie

zwischenKunst und Leben getrennt. Sie

selbst wirken in demStreifen putzmun-

ter. Wie ging es Ihnen jetzt mit diesem

Film, der doch arg finalwirkt?

Ichfand denFilmdann eigentlichganz

schön. Man mussauchimmer den Gestal-

tungswillen derFilmkünstler berücksich-

tigen. Die hatten sichmit demTiteleine

gewisse Hypothek aufgeladen.„Vermächt-

nis“ istjaeine ziemlicheBegriffsblähung.

Man denkt sofortanPsycho-Grusel in

Artder siebziger Jahre.Nun–die Leute

warensehr liebenswürdig, aber wie unter

einem Zwangsdiktatstehend:Wo istdas

Bild des leidendenKünstlers?Aber las-

sen Sie unsvonwas anderem sprechen.

Arnold Schönbergwurde sofort nach der

Machtergreifung durchdie National-

sozialisten 1933 als Kompositionspro-

fessor an derBerliner Musikhochschule

entlassen, weil er Jude war. Ist es nicht

lange schon an der Zeit einer der beiden

BerlinerMusikhochschulen den Namen

Arnold Schönberg zu geben?

DiesenVorschlag habeich bereitsvor

Jahren1991 gemacht, alsman mit dem

Gedanken spielte, die Musikhochschu-

len Berlinszuvereinigen. Ic hwurde da-

malsindie Struktur -und Berufungs-

kommission berufen. Der politischeWil-

le fand andereWege.Nach wievor aber

halte ichden Namen „HannsEisler“ für

die Hochschule im ehemaligen Ostteil

Berlinsfür die auch historischrichtige

Bezeichnung.

Wir feiern Ludwig Beethovens 250. Ge-

burtstag.Wie stehtder wohl meistaufge-

führte deutsche Komponist derGegen-

wartWolfgangRihm zumwohl meist-

aufgeführten deutschen Komponisten

der Vergangenheit Ludwig vanBeetho-

ven:Schaut Wolfgang Rihmdurch die

Brahms-Brille auf den Schöpfer der

„Fünften“ und der „Neunten“ sowie von

32 Klaviersonaten?

BrucknersBrille sollja in Beethovens Sarg

liegen. Als 1888der Sarggeöffnetwurde,

hat Brucknerwohlallzu neugierig hinein-

geschaut. UndBrahms? DerVerbleibvon

dessen Brilleist mir nichtgeläufig. Ichsel-

bertrage nochkeine Augengläser. Wie

also schauen auf Beethoven? ZurZeitist er

kaum zu erkennen:Dampf,Nebel, Qualm

–ständigwerden neueOpferaltäre errich-

tet, au fdenen ergeschlachtetwerde nsoll.

Neulic hhörte ichvon Plänen,die relativ

komplizierte Rhythmik desschönen Lie-

desmit dem Schiller-Text imFinale der

„Neunten“ zu vereinfac hen, beziehungs-

weise dasStück so zuverlangsamen,dass

es auchfür Laien und Kinder singbar wird.

Wahrscheinlich habe ichmichhoffentlich

verhört. In derTatist es aberauchziemlich

frustrierend, dassman,umendlich zu dem

„Song“ zu gelangen, eine lange Weile

durchseltsamunbekannte Musikhindurch

warten muss.Nein, es hatkeineNot,zur

„Rettung“ Beethovens aufzurufen. Seine

Kunstist vonenormer Widerstandskraft.

Sehrwetterbeständig.Waskönnen wirvon

ihmlernen? Subjektivität undVerausga-

bung, zartesteDetail-Fürsorge,ungeschütz-

tenForm-Trieb, AngstfreiheitauchinEng-

pässen,Freudeander generativenGewalt

natü rlichen Wuchses, irrenHumor, die Fä-

higkeit, Zeit wi eeine Substanzzustauen

und loszulassen,Selbstvergessenheit, die

Einheit desWidersprüchlichen auszuhal-

ten, plötzlichzuenden.–Undplötzlich

wieder zu beginnen.Aber dasist nichtal-

les.Man mussihm wohl zuhören.

Das GesprächführteAchim Heidenreich.

Ein Georgier,Jahrgang 1927, dessen

vonDeutschland begeisterter Vateraus

dem sowjetischgewordenen Heimat-

landgeflohenwar, um sichinBerlin nie-

derzulassen–dasseseinfachereAuspi-

zien für eine Biographie im zwanzigs-

tenJahrhundertgibt, kann man anneh-

men.Undsicher hat die Entscheidung

vonGiwi MargwelaschwilisVater, 1945

aus dem sicheren Salzburgkurzvor

Kriegsende ausgerechnetnachBerlin

zu gehen und seinen siebzehnjährigen,

seit langem mutterlosen Sohn dorthin

mitzunehmen, dessen Lebensweg nicht

erleichtert.

Der Vaterverschwand in einem sow-

jetischen Arbeitslager,der Sohn wurde

bald nachGeorgien deportiert,wo er

allmählichsein Deutschumdie Landes-

sprache ergänzte, und das in einerWei-

se, die seine auf deutschgeschriebenen

literarischenTexteprägensollte. Es ist

eine Sprache zwischenden Welten, die

elegant ist, aber nieglatt, im Bewusst-

sein der Möglichkeiten, die Dinge

anderszusagen, und diese oftgenug

nutzend.Fürsein großes, autobiogra-

phischgrundiertes, mehrbändigesRo-

manwerk um einen „KapitänWakusch“

bedeutet das durchaus,dassman si ch le-

send um einenZugang erst bemühen

muss, dann aber mit einer unverg leichli-

chen Perspektivebelohnt wird.

Margwelaschwili, der das sowjeti-

sche Georgien erst kurzvorder Wende

wiederverlassen durfte, nachBerlin

zog und 2011 dann dochwieder zurück

nachTiflis,warnicht nur in dergeorgi-

schen Literatur ein Solitär,dortaber

auf augenfälligeWeise. Mit seinenTex-

ten, die anarchisch, spöttischund voller

Ironie dieZeitläufte betrachteten (und

nicht zuletzt diegroteskenWendungen

der eigenen Biographie),stand erquer

zu allen Richtungen undfand so auch

nicht die breiten Leserschaften, die

etwaAkaMorchiladze oder OtarTschi-

ladse für sichgewinnenkonnten, und

als er sich–wie einstTschiladse mit sei-

nemRoman „Der Gartender Dariat-

schangi“–mit demRoman „Die Medea

vonKolchis inKolchis“ dem bekanntes-

tenMythenstoff Georgiens zuwandte,

geschah das auf derartgespielte undge-

brocheneWeise, dassdaraus die Ge-

schichteeinerRomanfigur wurde, die

überall denkünstlerischen und literari-

schenAbbildernihrer selbstbegegnet

und sichmit ihrem Schöpfer anlegt.

Giwi Margwelaschwili, seit 1994

deutscher Staatsbürger und vielfachaus-

gezeichnet,warjahrelang eingefragter

Gesprächspartner für deutsche Journa-

listenund andereNeugi erige, die sich

vonihm Auskunftüber dieWirren sei-

ner Biographie und zunehmendauch

über die literarischenVerhältnisse in

Georgien erhofften, diesvorallem, je

näher dergeorgische Gastlandauftritt

im Rahmen derFrankfurterBuchmesse

im Oktober 2018 rückte. Sie wurden

nicht enttäuscht,wenn sie sichdarauf

einließen,den hakenschlagenden Ge-

danken desAutors zu folgen, um am

Endereich belohnt die mit Büchern

und ManuskriptenüberfüllteWohnung

zu verlassen. Eineganze Reihe vonwei-

teren„Kapitän Wakusch“-Romanen

harren dort, so heißt es, nochder Veröf-

fentlichung.Gestern istGiwiMargwe-

laschwiliinTiflis gestorben. Er wurde

92 Jahrealt. TILMAN SPRECKELSEN

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Literatur,Kunst undKultur

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Giwi Margwelaschwili FotoBrigitteFriedrich

Die deutschsprachigeAusgabevonWoo-

dy Allens Biographiewirdwie geplant

am 7. April beiRowohlt erscheinen.

„So können sichinteressierte Leserin-

nen und Leser ihr eigenesUrteil bil-

den“, hieß es in einer Mitteilung. Die

Veröffentlichungwarwegen der unge-

klärtenRechtelageunsicher,nachdem

der amerikanischeVerlag Hachettedie

Memoiren desNewYorkerRegisseurs

nachProtesten aus dem Programmge-

nommen hatte(F.A.Z. vom7.März).

Die entstandene Debatte,die „grund-

sätzlicheFragen desVerlegensvonBü-

chernimSpannungsfeldvonEthik und

Meinungsfreiheit“ berühre, so der noch

amtierendeVerleger Florian Illies,wol-

le derVerlag weiterführen und plane

eineVeranstaltung in Berlin zu diesem

Thema in naherZukunft. F.A.Z.

Fortschritt? Vielleicht bei Frisuren vonPopstars

Der KomponistWolfgang Rihm überWorthülsen,Fake News,BrucknersBrille und Beethovens ir renHumor

Woody Allens

Bucherscheint

Wolfgang Rihm, zu Hause inKarlsruhe: „Neu aufkeimendeNaivität soll man nicht entmutigen.“ FotoAlexander Hammer

Medea legt sich

mit ihremSchöpfe ran

ZumTod des SchriftstellersGiwi Margwelaschwili