Der Spiegel (2022-02-26)

KULTUR

Nr. 9 / 26.2.2022DER SPIEGEL 111

biografischen Texten zeigt sie sich

selbst mit ihren Macken und Narben,

ihrem eigenen Frausein, das sie als

fluide definiert. »Die subjektive

Wahrheit von uns allen ist doch, dass

wir uns nicht ständig als Mann oder

Frau empfinden, sondern uns in Zwi-

schenräumen aufhalten.« Vielleicht

hat sie das deshalb auch gleich auf die

Form übertragen: Sie erzählt nicht

linear, sondern in Kreisen. Assozia-

tionen verbinden lose Orte, Zeiten

und Identitäten. Ein Schreibstil, der

sich gut einfügt in den Sound der

Gegenwart. Ein Gegenentwurf zum

Monomythos der männlichen Hel-

denreise.

Dabei dürfte Dörrie in der frühe-

ren Männerdomäne Kino selbst eini-

gen Drachen die Köpfe abgeschlagen

haben. Es braucht jedenfalls nicht viel

Fantasie oder Gedanken an #MeToo,

um sich vorzustellen, wie schwierig

es gewesen sein dürfte, als junge Frau

ein Drehbuch an die meist männli-

chen, ältlichen Produzenten zu ver-

kaufen. Oder?

»Ich habe damals nicht so viel über

mein Frausein nachgedacht«, erzählt

Dörrie. Und hätte sie die Grenzen für

Frauen erkannt, die es noch immer in

der Filmbranche wie der Gesellschaft

gibt, wäre sie dann überhaupt so ent-

schlossen gewesen, diesen Männer-

beruf zu ergreifen? Dörrie zuckt die

Schultern. »Vielleicht war es auch

eher ein Vorteil«, sagt sie. Manchmal

stößt auch positive Diskriminierung

eine Tür auf, die sonst verschlossen

bliebe.

A

ls sie sich mit Anfang zwanzig

an der Filmhochschule für die

Regieklasse bewarb, sei sie nur

deshalb aufgenommen worden, weil

sie in Hotpants und mit braun ge-

brannten Beinen zur Aufnahmeprü-

fung erschienen sei. Das habe ihr

Professor später jedenfalls gern er-

zählt, schreibt Dörrie in ihrem neuen

Buch. »Brav lachte ich jedes Mal,

wenn er diese Anekdote zum Besten

gab.« Dörrie fächert die Facetten von

Sexismus und dickhodiger Süffisanz

klug auf, ohne sich dabei zu viktimi-

sieren. Das macht ihre Texte so reiz-

voll, auch und gerade für junge Frau-

en wie mich. Denn hatte sie die Hot-

pants, wenn auch bloß unterbewusst,

nicht vielleicht genau deshalb aus-

gewählt?

Dörrie blieb über weite Strecken

eine der wenigen erfolgreichen Frau-

en in dieser Männerwelt. Mit Benach-

teiligung will sie nicht kokettieren.

»Mit wem wollten ältere Produzenten

damals wohl lieber zusammenarbei-

ten? Mit einem Mann, der sie in ihrer

Hierarchie bedrohte«, fragt sie, »oder

mit einer jungen, lustigen Frau?« Die

Antwort ist klar. Dass das gleichsam

bedeutete, nicht allzu ernst genom-

men zu werden, auch.

Dörrie, so erzählt sie es selbst, hat

sich unter einer Narrenkappe aus

Witz und Chuzpe versteckt. Das war

vielleicht die einzige Chance, eine

Heldinnenreise anzutreten. Oder

doch bloß Kalkül?

Wer sich das Titelbild des SPIEGEL

ansieht, das sie 1986 zeigt, erkennt

sie darauf kaum. Dörrie, mit stark

verfremdeten Augenbrauen und tou-

pierten kurzen Haaren, ein verwege-

nes Lächeln im Gesicht, stützt sich

jovial auf einen nackten Mann mit

Affenkopf. Die Aufnahme einer

selbstsicheren, ja selbstgewissen Frau.

Dazu schreibt Hellmuth Karasek, der

Autor des Titelstücks, Dörrie »mit

sehr kurzen Haaren und sehr langen

Beinen« nutze »ohne auch nur ein

Achselzucken darauf zu verwenden,

die Vorteile, die schlechtes Gewissen

und Courtoisie der Pascha-Gesell-

schaft des Kulturbetriebs energischen

Frauen bieten«. Eine Watsche, ver-

packt als Kompliment.

»Das war erschreckend für mich«,

sagt Dörrie heute. Wegen dieses Titels

sei sie in die USA geflohen. Es sei das

erste Mal gewesen, dass die Öffent-

lichkeit ein Bild von ihr gehabt habe.

Eines, mit dem man sie an jedem Zei-

tungskiosk vergleichen konnte. Und

wie gern Menschen das mit Frauen-

bildern tun, weiß jede Frau mit einem

Profil in den sozialen Medien. »Plötz-

lich habe ich mich gefragt: Wie sehe

ich in der Öffentlichkeit aus? Und wie

nehmen mich die Menschen über-

haupt wahr? Das war hart.« Es habe

unwiderruflich ihre Selbstwahrneh-

mung verändert. Und ein Stück Frei-

heit gekostet.

Wer sich ihr Werk retrospektiv an-

sieht, stellt fest, dass sich darin aber

doch einiges verändert hat. Das Büh-

nenhafte hat sich ausgewaschen. Lässt

Dörrie ihre Schauspieler etwa in

»Nackt«, einer schmerzhaften Bezie-

hungskomödie aus dem Jahr 2002,

über ihre Beziehungen schwadronie-

ren, sagen sie darin mit heiligem Ernst

Dinge wie »Ich zeige dir andauernd

meine Seele, und du guckst gar nicht

hin« oder »eine gute Liebesgeschich-

te ist eine kurze Liebesgeschichte«.

Sätze wie diese bleiben aufgepumpt

in der Luft hängen, ehe sie zu Boden

sinken.

In ihren autobiografischen Texten

aber blickt sie auf ihr Leben als Frau

zurück, ohne es stark zu dramatisie-

ren. Und das macht manchmal sehr

beklommen. In »Die Heldin reist«

zitiert sie direkt aus Tagebucheinträ-

gen und Briefen ihres jüngeren Ichs.

Darin erzählt es, wie es sich an der

toxischen Liebe eines Mannes ab-

arbeitete. »Oft habe ich das Gefühl,

dass er mich eigentlich gar nicht mag,

was er verneint, aber verhält sich so:

redet nicht mit mir, schaut mich nicht

an, reagiert nicht auf mich, starrt vor

sich hin«, schreibt es, »ich bin so un-

glücklich und ich weiß nicht, wie ich

da rauskommen soll.«

Als die junge Frau es dann doch

schafft, versucht er, sie umzubringen.

Eine Episode, die Dörrie viele Jahr-

zehnte tief in sich vergrub. »Es ist mir

unerträglich, so lange Gewalt hinge-

nommen zu haben«, schreibt sie aus

der Gegenwart. »Ihr nicht viel früher

entflohen zu sein. Aber ich hatte kein

Wort für sie. Ich wollte sie nicht als

das benennen, was sie war. Wenn ich

sie nicht benenne, dachte ich, ist sie

nicht wahr.«

Ihr junges Ich, dem Leben und

der Liebe gegenüber furchtlos und

naiv, steht gleichberechtigt neben

dem einer 66-jährigen Frau, die sich

fragt, wie viele Filme sie noch drehen

darf, ehe ihre Daseinsberechtigung in

der medialen Aufmerksamkeitsöko-

nomie verwirkt ist. Mit beiden fühlt

man mit, obwohl sie kein Mitleid

benötigen.

SPIEGEL-Titel 45/1986 Elisa von Hof^ n

Regisseurin Dörrie:

»Ambivalent und

damit wahrhaftig«

Mathias Bothor / photoselection

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