(^201234564724649107978) JULIO 2017
INSIDER
mexicano Michel Franco se ha
convertido en uno de los ci-
neastas consentidos de Cannes, gra-
cias a su estilístico cine de tragedias
íntimas y vidas desgastadas, estigmati-
zado en ocasiones por un denominado
“shock value” –uno de los “peros” de la
crítica especializada–; es decir, giros de
tuerca climáticos que conducen a des-
enlaces desestabilizadores, ya sea por
las decisiones que toman sus persona-
jes o porque las circunstancias les son
desfavorables. Pese a los reproches, el
mexicano ha sido laureado en tres oca-
siones en la Costa Azul: ganó el máxi-
mo premio de la sección Una Cierta
Mirada con Después de Lucía (2012); el
de Mejor guion en la sección oficial por
El último paciente: Chronic; y el Premio
del Jurado en la edición de 2017 por
Las hijas de Abril. “No hay mejor lugar
para estrenar una película a nivel mun-
dial que Cannes”, dijo al recibir su pre-
mio. "Sin embargo, aún faltaba que la
cinta pisara salas mexicanas. Los pre-
mios no son suficientes, a mí me gusta
compartir con México la película”, dijo
en entrevista con Carlos Loret.
Protagonizada por Emma Suárez
(Julieta) y Ana Valeria Becerril, La hijas
de Abril cuenta la historia de un amor
maternal tergiversado, cuyos giros van
descubriendo ante nosotros el peso de
un monstruo familiar, que lleva al lími-
te la disfuncionalidad de lazos. Es de-
cir, nos ofrece lo que mejor sabe hacer.
Su inclinación por perturbar y hacernos
cimbrar la ha implementado en dife-
rentes niveles y momentos argumenta-
les desde Daniel & Ana, su ópera prima,
donde dos hermanos viven el infierno
exprés del secuestro a la vez que son
obligados a intimar sexualmente. En su
segunda cinta, Después de Lucía, con-
tinuó esta exploración mediante las
funestas consecuencias del bullying.
Repitió la dosis en A los ojos –codiri-
gida con su hermana Victoria–, donde
plasmó la desesperación de una madre
y el inhumano submundo del tráfico de
órganos. En El último paciente: Chronic
muestra al azar apoderándose de un
lacónico Tim Roth y, finalmente, en Las
hijas de Abril, habla sobre las “mujeres
que siguen viviendo sin estar solamen-
te dedicadas a ser madres”, nos co-
mentó en entrevista.
Su facilidad para crear empa-
tía con el dolor ajeno le ha permitido
retratar personajes femeninos tridi-
mensionales y con problemas que son
todo menos superficiales. Hasta aho-
ra –y salvo por Chronic–, sus películas
han tenido una protagonista al centro:
de su visión y pluma nacieron mujeres
que abarcan un amplio espectro –des-
de los semialbores adolescentes has-
ta la edad madura– y que pertenecen
a distintas clases socioeconómicas y
culturales. Sus “musas” han sido en-
carnadas con aplomo, desesperación,
inmutabilidad o fragilidad por Marimar
Vega, Tessa Ia, Mónica del Carmen y,
más recientemente, por la española
Emma Suárez. “Me interesan más los
personajes femeninos, creo que son
más sensibles, más listas, más com-
plejas, porque en la sociedad han te-
nido siempre un lugar más complicado
y eso las ha obligado a volverse más
interesantes y avanzadas”, nos explicó.
No obstante, Michel Franco ha
propagado su discurso de problemáti-
cas reales y contundentes más allá de
la óptica de director y guionista. A tra-
vés de su productora Lucía Films ha
apoyado proyectos que arrojan luz a
temas dolorosos como la explotación
sexual (Desde allá), el paso de armas
a través de la frontera (600 millas) o
la violencia y los excesos adolescentes
(Los herederos), los cuales cavan en
sus inquietudes sociales y comprue-
ban que, muchas veces, la realidad es
“shockeante” por naturaleza.
- Mabel Salinas
(2009)(2012)(2014)(2015)(2015)(2015)(2015)(2017)Daniel & AnaDespués de LucíaA los ojos El último paciente: Chronic600 millas (productor)Desde allá (productor) Los herederos (productor)Las hijas de AbrilFILMOGRAFÍA
MICHEL FRANCO
LAS HIJAS DE
FOTO: RICARDO TRABULSI Cine consentido en Cannes
INSIDER