Der Spiegel - 02.11.2019

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Kino

Berückend böse

 Ein solches Frauenporträt ist selten im
deutschen Film, kraftvoll, furchterregend,
aberwitzig und von schneidender Schär-
fe. Corinna Harfouch spielt in dem Psy-
chothriller »Lara« (Kinostart: 7. Novem-
ber) eine Frau von berückender Bösartig-
keit. Regisseur Jan-Ole Gerster, der
2012 mit seinem Regiedebüt »Oh Boy«
auf sich aufmerksam machte, folgt der

pensionierten Beam-

tin Lara Jenkins von

morgens bis abends

durch ihren 60. Ge -

burtstag. Gleich in

der ersten Szene

scheint sie sich aus

dem Fenster stürzen

zu wollen, doch dann

fällt ihr ein, dass es

noch ein paar Men-

schen gibt, denen sie

das Leben schwer

machen könnte. Zum

Beispiel ihrem Sohn

Viktor (Tom Schil-

ling), der zu ihrem

Leidwesen besser

Klavier spielt als sie

selbst. Wie sie ihn

vor einem Konzert, bei dem er eigene

Kompositionen aufführen will, völlig ver-

unsichert, wie sie bei ihm im richtigen

Moment die richtigen Tasten drückt, das

ist ein großes, düsteres Vergnügen.

Harfouch, 65, spielt so fein moduliert,

dass der Zuschauer ihrer Figur trotz der

Unausstehlichkeit nicht von den Fersen

weichen mag. Mit präzise komponierten

Bildern schaffen Gerster und sein Ka -

meramann Frank Griebe für Harfouchs

Darstellung den perfekten Rahmen. LOB

Nils MinkmarZur Zeit

Schwieriger Begriff

Als am Montagabend in Mün-

chen der Theodor-Herzl-

Preis an Angela Merkel ver-

liehen wurde, war oft vom

»Zivilisationsbruch der

Schoa« die Rede, wenn die

Verbrechen der Deutschen an

den europäischen Juden angesprochen

wurden. Es schien, als wäre dies die

neue Formel, um öffentlich über diese

Dinge zu reden – umfassend, gravi -

tätisch und doch abstrakt genug, um

nicht zu schockieren.

Tatsächlich ist der Begriff kompli-

ziert, er geht auf den Historiker Dan

Diner und den Philosophen Jürgen

Habermas zurück. Er weist auf die

umfassende, tief reichende und einmali-

ge Qualität des Verbrechens hin und

bildet seitdem einen Ausgangspunkt

für das wissenschaftliche und kulturelle

Nachdenken über den Holocaust.

Falsch ist er nicht – aber wenn sich

mehrere politische Redner seiner routi-

niert bedienen, verliert er an Trenn-

schärfe, verwandelt sich in einen Code.

Wenn man Schülerinnen, Passanten,

Müßiggänger in der Fußgängerzone

befragt – was würden sie sich wohl

unter dem »Zivilisationsbruch

der Schoa« vorstellen? Ein Bruch der

Zivilisation könnte doch heilbar sein,

durch Gips und Bänder. Oder er ver-

spricht weitere Ressourcen, wie dem

Steinbruch die Steine nicht ausgehen,

so müsste doch auch der Zivilisations-

bruch über sicheren Nachschub ver -

fügen. Ein Einbruch in der Decke der

Zivilisation, so was lässt sich doch

re parieren? Das alles führt assoziativ

in eine falsche Richtung.

Die Eleganz der Formel umgeht den

krassen Horror, den sie bezeichnen

möchte und muss. Nun eignet sich nicht

jede Rede, nicht jeder Anlass, um in

aller Deutlichkeit den Schrecken und die

Verzweiflung der Opfer des Nationalso-

zialismus zu beschwören. Man hält es ja

gar nicht aus. Noch die weitestgehenden

Darstellungen der Verbrechen jener Zeit

in Film und Literatur sind eigentlich Ver-

niedlichungen. Man mag von Massen-

mord reden, von den tausend Wegen, in

denen Verbrechen an Juden angekün-

digt, geplant und begangen wurden, und

wie daraus ein großes Verbrechen

gegen die Menschlichkeit wurde. Es gibt

keine geeignete Formel, keine guten

Wörter, wir müssen sie immer wieder

neu finden, neu verwerfen.

An dieser Stelle schreiben Nils Minkmar und

Elke Schmitter im Wechsel.

Streaming

Anspruchsvolle

Couch-Potatoes

Die Tübinger Medienwissenschaftlerin
Susanne Marschall, 55, über den
Start des Streamingdienstes Apple TV+
am 1. November und den Medien -
umbruch, der sich gerade vollzieht

SPIEGEL:Frau Marschall, der Technolo-
giekonzern Apple wird mit teuren Eigen-
produktionen in den stetig wachsenden
Streamingmarkt einsteigen. Serien und
Filme gab es für die Presse vorab nicht zu
sehen. Lässt sich dennoch sagen, wohin
der Konzern mit Apple TV+ will?
Marschall:Entscheidend wird sein, ob
Apple es schafft, wirklich originelle Filme
und Serien zu entwickeln. Natürlich
müssen alle Mitspieler im Streaming-
markt innovativ sein. Aber für Apple gilt
das ungleich mehr, weil der Konzern
sich mit Eigenproduktionen erst etablie-
ren und Zuschauer gewinnen muss.
Bisher ist er ja ausschließlich als Tech -
konzern bekannt.
SPIEGEL:Warum macht sich Apple
überhaupt plötzlich an ein solches
Abenteuer?

Marschall: Weil der Streamingmarkt

zwar schon riesig, erstaunlicherweise

aber noch immer nicht gesättigt ist –

auch wenn sich erst zeigen muss,

welche Anbieter in diesem harten

Kampf am Ende übrig bleiben.

SPIEGEL:Wir erleben derzeit mit

dem rasanten Aufstieg von

Streamingangeboten einen Um -

bruch in der Medienwelt. Wie ändert

sich unser TV-Konsumverhalten

dadurch?

Marschall:Im Moment ist dieser

Umbruch so dynamisch, dass niemand

vorhersagen kann, wie wir in Zukunft

fernsehen werden. Alle, von den Produ-

zenten über die TV-Sender bis zu den

Zuschauern und uns Filmlehrenden, sind

davon überrollt worden. Wir müssen

sehr vieles neu lernen.

SPIEGEL: Was zum Beispiel?

Marschall:Lange ging man davon

aus, das Publikum bestünde aus lauter

Couch-Potatoes, die bespaßt werden

wollen. Das war falsch. Zuschauer

wählen heute mehr komplexe Inhalte

als je zuvor, das machen Streaming -

anbieter wie Netflix vor. Das gilt übri-

gens auch für die Generation 50 plus,

die sich inzwischen ebenfalls massiv

in Richtung Streaming bewegt. Damit

hatte niemand gerechnet. KAE

FREDERIC BATIER / STUDIOCANAL

Harfouch (M.) in »Lara«