Der Spiegel - 02.11.2019

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Kultur

Pop

Volle Kontrolle

 Was Frauen so machen, wenn sie gerade am Unterleib ope-

riert wurden: Tahliah Debrett Barnett, bekannt als Sängerin

und Performancekünstlerin FKA twigs, musste sich Ende

2017 sechs gutartige Tumore aus der Gebärmutter entfernen

lassen – und tanzte kurz darauf für einen Werbespot des

Regisseurs Spike Jonze durch eine Apartmentkulisse, so

vehement, dass ihre Wunde aufriss. Barnett, 1988 geboren,

war es bis dahin gewohnt, volle Kontrolle über ihre Physis zu

besitzen. Die feingliedrige Tänzerin wurde 2012 in London

auf der Straße entdeckt: Das »i-D«-Magazin nahm ihr Foto

als Sinnbild britischer Jugendkultur aufs Cover. Seitdem ist

Barnett nicht nur Mode-, sondern auch Popstar. Ihre zwi-

schen Elektronik und R&B changierende Musik wird ebenso

gefeiert wie ihre künstlerischen Videos, in denen sie sich

oft verstörenden Metamorphosen unterzieht. Die Krankheit

empfand Barnett als traumatisierend und kathartisch zu -

gleich: »Ich habe gelernt, wie kostbar mein Körper ist«, sagt

sie, »und dass ich ihn noch besser machen kann.« Um das

zu demonstrieren, lernte sie für den Clip zu ihrer Single

»Cellophane« Pole-Dancing – ein sinnlicher, riskanter Kraft-

akt. Um Selbstbehauptung geht es auch auf ihrem neuen

Album »Magdalene«, einer nur vordergründig fragil klingen-

den Beschäftigung damit, was es bedeutet, eine erwachsene

Frau zu werden. Schmerz überwinden, offenbar. BOR

»Es ist nicht egal, ob du eine gute oder eine schlechte Möhre isst.« ‣S. 132

Ausstellungen

Fühlen ohne Label

 »Es hat mich wahnsinnig berührt«,
hat Bernhart Schwenk schon oft von Be -
suchern der Münchner Pinakothek der
Moderne gehört. Kunst soll berühren.
Doch fühlen wir das Richtige? Das Muse-
um hat aus der Frage ein Experiment
gemacht. Am 7. November eröffnet »Fee-
lings. Kunst und Emotion«, eine Kunstaus-
stellung, reduziert auf die Gefühlsebene.
Neben den Werken stehen keine Titel, kei-
ne Künstlernamen. Weiße Wände gibt
es nicht. Auf Pistazienpastell, sanftem Alt -

rosa oder schrillem Neonpink

werden Gemälde von Marlene

Dumas oder Fotografien von

Cindy Sherman gezeigt. Erst

am Ende können die Besucher

auf einem Bildschirm Titel und

Künstler nachschauen. Davor

sollen sie sich auf die Werke

einlassen und fühlen. Ohne

Angst, das Falsche zu empfin-

den. Zuerst wollte Schwenk,

zusammen mit Filmemacherin

Nicola Graef, die Objekte nach Gefühlen

wie Angst, Freude, Glück, Trauer ordnen.

Die Kuratoren entschieden sich dagegen,

denn jeder Mensch habe

seine eigene Assoziationskette,

sodass dasselbe Bild unter-

schiedliche Emotionen wecke.

Die sozialen Medien hätten

die Welt und den Menschen

verändert, die Empathiefähig-

keit nehme ab, glauben sie.

»Das Tröstliche an Kunst ist,

dass sie in uns etwas auslöst,

wenn sie gut gemacht ist«, sagt

Graef. Auch die Konzentra -

tionsfähigkeit nehme durch Instagram und

Co. ab, des wegen hängt im letzten Raum

nur ein Bild. Sonst nichts.RED

MATTHEW STONE / BEGGARS GROUP

FKA twigs

Melzl-Werk, 2005

DER SPIEGEL Nr. 45 / 2. 11. 2019

BAYERISCHE STAATSGEMÄLDESAMMLUNGEN, SIBYLLE FORSTER © STEPHAN MELZL