Die Welt - 02.11.2019

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an sieht ihn vor sich, wie er da

im großen Trubel auf der „Paris

Photo“ auf dem Stand von Bene-

dikt Taschen steht, wie stets in

heller Chino-Hose und Jeans-

hemd, und mit einer Mischung von Ungeduld

und Güte in die vielen Kameras blickt. Und auf

die ewige Frage: „Was ist das Geheimnis Ihrer

besonderen Technik?“ so etwas antworten wird

wie: „Ich mache es so.“ Und leise hinter sagen:

„Ich bin ein Junge aus dem Ruhrpott.“

Doch die Vorstellung ist eine Schimäre. Denn

für Peter Lindbergh, der am 6. November der

Ehrengast von Verleger Benedikt Taschen sein

sollte, wird nur noch sein letztes großes Projekt

sprechen. Der Fotograf war am 3. September

überraschend gestorben.

VON INGA GRIESE

Am Konzept für den Stand, die Präsentation

und die Gäste auf der wichtigen Fotomesse hat

sich nichts verändert, er ist vollständig den Bild-

bänden „Dior Lindbergh“ gewidmet. Mit dem ein-

zigen Unterschied, dass es nun eine Hommage in

Gedenken an einen großen Künstler ist. Es ist die

vierte Gemeinschaftsarbeit von Lindbergh und

Taschen, zwei Wochen vor dem Tod hatten die

beiden Freunde noch getüftelt an dem Projekt,

das sich gedanklich über Jahre zog: die Kombina-

tion von Kostbarkeiten aus dem Dior-Archiv mit

der Gegenwart auf den Straßen New Yorks. Oder

wie Lindbergh es formulierte: „Ich hatte einfach

ganz große Lust, 70 Jahre Couture aus dem be-

schützten Dior-Museum mit dem Leben von heu-

te zu konfrontieren. Und zwar da, wo es am här-

testen zugeht: auf den Straßen in New York. Vor

dem Hintergrund der größten Gegensätze zeigen

sich oft unerwartete Emotionen.“

Dass Dior für ihn sein Archiv öffnete, verwun-

dert kaum. Herausgekommen ist tatsächlich ein

Dialog zwischen zwei besonderen Männern:

Christian Dior und Peter Lindbergh, den es als

Flüchtlingskind aus Polen erst nach Bayern und

dann in den Ruhrpott verschlagen hatte, was ihn

auf ewig prägen sollte. Es zeugt von verlegeri-

schem Respekt, aber auch von der Sensibilität

des Fotografen, dass das Projekt in zwei (Dior)-

grauen Bänden in einem Schuber präsentiert

wird. Der eine ist dem Archiv gewidmet, mit teils

nie veröffentlichten Aufnahmen, der andere

zeigt die Fotos aus New York. Nah beieinander

und doch getrennt, kein Vergleich, sondern Part-

ner. Vereint im Wagemut. 80 Fotos hatte Lind-

bergh für New York geplant, unzählige, unbe-

zahlbare Kleider und Accessoires wurden aus

dem Museum unter größtem Sicherheitsauf-

wand verschifft. Und dann einfach auf der Straße

angezogen. Ein Bruch nach Peter Lindberghs

Geschmack. Mit allem Respekt, gleichwohl.

Die Texte hat der britische Kunsthistoriker

und Ausstellungs-Kurator Martin Harrison ver-

fffasst. Mit ihm hatte Lindbergh schon in denasst. Mit ihm hatte Lindbergh schon in den

8 0er- und 90er-Jahren gemeinsam an Projekten

gearbeitet, es wurde Freundschaft daraus, auch

wenn sie sich immer wieder mal aus den Augen

verloren. Harrison, der für Benedikt Taschen

unter anderem ein Buch mit Linda McCartney

verfasst hat, schreibt in seinem Vorwort, wie

diese Kooperation begann. Die Männer trafen

sich in Paris just an dem Tag, als ein paar Stun-

den später Notre Dame in Flammen stand.

„Es war“, schreibt Harrison, „ein merkwürdi-

ger Zufall und es schien eine Art von Schicksal

darin zu liegen, da ich bei Peters Fotografien im-

mer an Gotik dachte – so gotisch eben wie die

berühmte Kathedrale von Paris.“ An ein Omen,

dass sein Freund die Veröffentlichung des

prächtigen Bandes nicht mehr erleben würde,

dachte er natürlich nicht.

Lindberghs besondere Bildsprache entspringe

seiner Menschlichkeit und der Haltung gegen-

über Frauen. Die Passion, sie natürlich zu foto-

grafieren, habe die Fotogeschichte verändert.

Und „selbst wenn er sie manchmal in eigenartige

oder überraschende Locations versetzt hat, so

waren sie immer aktiv Beteiligte und Partner bei

diesen Foto-Séancen. Die Frauen, die er fotogra-

fierte, trauten ihm immer“. Wobei das allein die

Magie seiner Aufnahmen nicht erklärt, es ist eine

Mischung aus vielen Talenten und Blickfeldern.

Und so begibt sich auch Harrison gedanklich

noch einmal auf den Weg nach Paris, zum Philo-

sophen Walter Benjamin und dessen „Passagen“-

Werk, der großen Kulturkritik, die der Denker

zwischen 1927 und 1940 verfasste, aber nicht

vollendete. „Für Benjamin war Mode der Inbe-

griff von Modernität, sich stetig verändernd als

Antwort auf kulturelle und politische Verschie-

bungen, war Mode eine Möglichkeit, die Tempe-

ratur des Zeitgeistes zu messen.“ Benjamin habe

im ewigen Transformationsprozess der Mode

„das Potenzial gesehen, die Ästhetik zu politisie-

ren“. In diesem Kontext sei auch das Werk Lind-

berghs, der ja seine Leben lang in Bewegung

blieb, ein wesentliches kulturelles Artefakt. Er

schuf einen ganz neuen Look, und damit schließt

sich der Kreis zum Haus Dior.

Zumal der „New Look“ von Monsieur Dior

nicht nur zum Synonym für die neue Zeit nach

dem Krieg wurde, sondern geprägt war von dem

tiefen Respekt, den der Modeschöpfer Frauen

gegenüber hegte. Dior erzählte davon mit Stoff,

Lindbergh mit der Linse. Was für Männer.

Das VERMÄCHTNIS

Für sein letztes Projekt brachte der Fotograf Peter Lindbergh Kleider aus dem Archiv

Diors auf die Straßen New Yorks. Und entfaltete damit noch einmal seine ganze Magie

Peter Lindbergh. Dior.

New York / Archives. Zwei

Bände im Schuber, XL-For-

mat. Taschen, 150 Euro

1. Lily Nova in einem „Chérie“-Kleid aus der Haute-

Couture-Kollektion F/S 1947 von Christian Dior

2 Alek Wek in einem Kleid aus der Kollektion H/W

2 018 von Maria Grazia Chiuri 3 FFFelice Noordhofelice Noordhof

trägt die „Liane“-Robe aus der Haute-Couture-

KKKollektion F/S 1997 von John Galliano ollektion F/S 1997 von John Galliano 4 FFFreja Behareja Beha

Erichsen in einem Kleid aus der Haute-Couture-

KKKollektion H/W 2012 von Raf Simons. ollektion H/W 2012 von Raf Simons. 5 Cara Taylor

in Haute Couture H/W 1985 von Marc Bohan

6 Eines von Lindberghs letzten Porträts: Verleger

Benedikt Taschen auf Ibiza im Sommer 2019

PETER LINDBERGH; TASCHEN VERLAG

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02.11.19 Samstag, 2. November 2019DWBE-VP1

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Ausgezeichnet für politische

Arbeit: Doris Salcedo Seite 36

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