Süddeutsche Zeitung - 02.11.2019

von kito nedo

R

udolf Zwirner ist eine imposan-

te Erscheinung. Der 86-Jähri-

ge gilt als Grandseigneur des

deutschen Kunsthandels. Als

er in den Räumen der des Berli-

ner Auktionshauses Grisebach seine Erin-

nerungen vorstellte („Ich wollte immer Ge-

genwart“, Wienand Verlag 2019, 25 Euro),

drängte sich das Publikum bis in das Trep-

penhaus der Charlottenburger Stadtvilla.

Zeit für ein Gespräch über den Aufbruch

der Kunststadt Köln in den Sechzigern

und ein Leben als Kunsthändler.

SZ: Herr Zwirner, die Kölner Kunstmesse

gilt als die älteste Messe der Welt. Die

wichtigste Messe aber findet in Basel

statt. Warum?

Rudolf Zwirner:Wir haben bei der Grün-

dung mehrere Fehler gemacht. Es gab ja

zuvor keine Messe. Aber man musste ir-

gendwie anfangen. Bei den achtzehn Gale-

rien, die wir für den ersten Kölner Kunst-

markt im September 1967 zusammenge-

trommelt hatten, waren höchstens zehn

ernst zu nehmende Aussteller dabei. Die

ausländischen Galerien wurden anfangs

nicht eingeladen, weil wir die Konkurrenz

scheuten. Kaufmännisch war das nicht

falsch gedacht, aber trotzdem auch nicht

richtig. Zudem spielten der Ort und die

Zeit eine große Rolle.

Inwiefern?

Ernst Beyeler, einer der Mitinitiatoren der

Art Basel, wusste, wann die amerikani-

schen Kunden nach Europa kamen: im-

mer vor der großen Sommerpause. Da-

mals machten alle in Italien oder Griechen-

land Ferien. Sie fuhren durch Südeuropa.

Aber was ich damals nicht durchschaute:

Basel war nicht einzuholen. Dort fand der

Geldwechsel statt. Alle Händler und alle

Sammler hatten Schweizer Konten. Alle

kamen einmal im Jahr im Juni. Dann hol-

ten sie ihre Dividenden meist in Cash. An-

schließend gingen sie auf die Messe und

kauften sich Bilder.

Seit ein paar Jahren hört man das Wort

der „Messemüdigkeit“. Stimmen Sie zu?

Die Messen sollten wir langsam vergessen

und den Großgalerien überlassen, die im

Jahr dreißig Messen machen. Sie schaffen

das, weil sie auf ungeheure Lager zurück-

greifen können. Anders als noch in der

Frühzeit der Kunstmessen fahren viele Ga-

lerien trotz guter Verkäufe mit Miesen ab.

Die Messen und die damit verbundenen

Kosten sind richtig gefährlich geworden.

Wenn eine Berliner Galerie an einer wichti-

gen Messe teilnimmt, ob in Basel oder

Hongkong, ist sie schnell pleite.

Was hat sich verändert?

Ursprünglich waren Messen zur Förde-

rung der jungen Kunst gedacht. Die Preise

gingen früher bis maximal Hunderttau-

send. Der Schwerpunkt lag jedoch bei

Zehn- oder Zwanzigtausend. Heute kann

man auf diesen Veranstaltungen nur mit

Preisen ab Hunderttausend aufwärts sinn-

voll arbeiten, weil die Wandmiete allein

schon so teuer ist. Das sind Orte gewor-

den, auf denen sich die Milliardäre tref-

fen. Die wollen mit ihren Maschinen ir-

gendwo mal landen. Sie gehen zum selben

Lokal und kaufen dieselbe Kunst. Die

Großgalerien verkaufen am ersten, zwei-

ten Messetag Kunst für vierzig bis fünfzig

Millionen. Und auf derselben Messe, drei

Meter weiter um die Ecke, wird kein einzi-

ges Bild verkauft. Das ist absurd.

Sehen Sie einen Ausweg?

Zunächst sollten sich die Galerien zusam-

mentun und nicht mehr an den Messen

teilnehmen. Der virtuelle Raum bietet ja

zunehmend Möglichkeiten für den Han-

del. Aber wenn statt der Messen der virtu-

elle Kunstmarkt global stärker forciert

wird, müssen die Galerien ihre analogen

Aktivitäten in ihren Räumen verstärken.

Ist das nicht ein Widerspruch?

Nicht unbedingt. Künstler wollen ihre

Kunst in Räumen zeigen, nicht auf Mes-

sen. Vernissagen sind dazu da, damit Men-

schen miteinander ins Gespräch kom-

men. Diese Qualitäten des analogen Rau-

mes müssen stärker ins Bewusstsein rü-

cken.

Sie beschreiben sich als Galerist, der

Künstler nicht lebenslang vertreten

mochte. Wie haben Sie es trotzdem ge-

schafft, dass in Ihrer Galerie hochkaräti-

ge Ausstellungen stattfanden?

Der Grund, warum ich eigentlich nie Gale-

rist werden wollte, war, dass ich auch das

schlechte Bild des guten Künstlers erken-

nen konnte. Das ist für einen Künstler

sehr verletzend. Die Freundschaft mit Ger-

hard Richter etwa hat Mitte der Neunziger

einen Knacks gekriegt, als er die Serie

„Mutter und Kind“ malte. Ich bin damals

schweigend durch sein Atelier gegangen.

Für mich war das künstlerisch abgehakt.

Das war kein wesentlicher Beitrag, obwohl

es emotional sehr naheging.

Sie haben sich also das Beste ausgesucht?

Ich habe mir immer erlaubt, die Hauptwer-

ke zu kaufen, zum Beispiel das berühmte

Baselitz-Bild „Die große Nacht im Eimer“,

das heute im Museum Ludwig in Köln

hängt. Warum soll ich mich dem anderen

Kram aussetzen? Ich suche mir die Aus-

tern, die ich will, und die Perlen. Ich habe

nicht wie ein Händler gekauft, sondern

wie ein Sammler. Natürlich musste ich

mich später wieder von der Kunst tren-

nen. Damals habe ich nur kaufen können,

wenn ich auch verkauft habe.

Einige ehemalige Mitarbeiter Ihrer Gale-

rie sind selbst berühmt geworden: der Ku-

rator Kasper König, der Kunsttheoreti-

ker Benjamin Buchloh oder der Galerist

Daniel Buchholz. Welchen Einfluss hat-

ten diese Leute auf Ihr Geschäft?

Ich erinnere mich, dass ich einmal wunder-

bare Landschaftsbilder von Max Ernst aus

der späten Colorado-Zeit mit roten Felsen

hatte. Buchloh sah auf einer Kunstmesse

ein konzeptuelles Wortbild von René Ma-

gritte von 1927 und schlug mir vor, ich sol-

le doch das schreckliche Max-Ernst-Bild

verkaufen und dafür den Magritte erwer-

ben. Ich wusste: Das Max-Ernst-Bild ver-

kaufe ich viel schneller. Aber ich hab’s ge-

macht. Buchstäblich zehn Jahre lang konn-

te ich das Magritte-Bild nicht verkaufen.

Heute hängt es als Meisterwerk in der

Hamburger Kunsthalle. Buchloh war

schon sehr kopflastig.

In einem Kunsthandelsskandal in Berlin

wird einem Galeristen vorgeworfen, er

habe Kunstwerke mit gefälschten Zertifi-

katen für Millionen an Sammler ver-

kauft. Woher kommt diese kriminelle

Energie im Kunsthandel?

Das ist ein bisschen polemisch gefragt.

Der Kunsthandel hat eine hohe Form, frei-

heitlich mit Kunst umzugehen. Bei indus-

triell gefertigten Produkten wie Waschma-

schinen sind Fälschungen weniger ein-

fach. Ein Problem ist der Wertewandel.

Erst plustert man das Geschäft auf, dann

geht man in die Kredite. Um Kredite zu be-

kommen, werden Werke beliehen. So et-

was ist vermutlich hier passiert. Der be-

treffende Galerist war sicherlich sehr er-

folgreich. Er hatte, wie man hört, zwei Fili-

alen in Asien. Da wird ein riesiges Rad ge-

dreht. Die Reisen, die Leute, das große

Geld. Dieser Wertewandel verändert die

Menschen.

Perlen fischen

Als Miterfinder des Kölner Kunstmarkts schrieb Rudolf Zwirner

Kunstgeschichte. Nun ist seine Autobiografie erschienen

„Der Kunsthandel ist eine

hohe Form, freiheitlich mit

Kunst umzugehen.“

„Die Messen sollten wir

langsam vergessen und den

Großgalerien überlassen.“

Biblische Szenen, ausge-
schmücktwie das Tri-
ptychon mit der Anbe-
tung der Heiligen Drei
Könige des flämischen
Manieristen Jan van
Dornicke, gen. Meister
von 1518, taxiert auf
100000 Euro, setzen
wichtige Akzente in Lempertz’ Auktion
Alter Kunst am 16. November. Eine Anbe-
tung aus der Hand Correggios beispiels-
weise (120 000) oder ein beherzt schrei-
tender Heiliger Christophorus, aus der
Memminger Werkstatt Bernhard Stri-
gels (100 000). Ein Bildnis der Heiligen
Theresa von Avila, um 1614 bei Peter
Paul Rubens (Foto: Lempertz) bestellt,
ist mit 250 000 Euro angesetzt. High-
light beim Kunstgewerbe am Vortag ist
ein Satz von neun toskanischen Scaglio-
la-Paneelen des 18. Jahrhunderts mit
Architekturmotiven (600 000).

Ein Renaissance-Tondo mit der Anbe-
tung des Kindes steht im Mittelpunkt
von Van Hams Angebot am 14. Novem-
ber. Er ist Sebastiono Mainardi zuge-
schrieben, einem Mitarbeiter in der
Florentiner Werkstatt Domenico Ghir-
landaios (30 000 Euro). Wiederentdeckt
wurde ein kleines Gemälde des flämi-
schen Malers David Teniers d.J., eine
Gitarre spielende Frau, war fast ein Jahr-
hundert lang im Besitz der Herzöge von
Orléans und soll 60 000 Euro kosten. Im

19. Jahrhundert wird ein Kinderbild des
    Russen Konstantin E. Makovsky für
    280000 aufgerufen.

Ein Angebotsspektrum, das Werke aus
Afrika, Ozeanien, aber auch aus dem
asiatischen Raum umfasst, bietet Zema-
nek-Münster am 16. November. Der
seltene Typus einer Tanzmaske „ke-
pong“ aus Papua-Neuguinea, vor 1921
gesammelt, soll mindestens 8000 Euro
bringen. Die afrikanische Figur eines 64
Zentimeter großen Hermaphroditen der
Dogon (Mali) mindestens 10 000 Euro.

Mehr als zwei Dutzend Jugendstil- und
Art Déco-Figurinen von Ferdinand
Preiss, Otto Poertzel und Demètre H.
Chiparus unter anderen bietet bei Taxen
bis 30 000 Euro Quittenbaums Offerte
am 13. November.dorothea baumer

DEFGH Nr. 253, Samstag/Sonntag, 2./3. November 2019 HF2 FEUILLETON KUNSTMARKT 21

Frau und

Gitarre

RudolfZwirner (rechts) und Peter Ludwig in einem New Yorker Coffeeshop 1969. FOTO: GUIDO MANGOLD, ZADIK

RADAR

Wenn die Zeit sich neigt,

wenn das Leben schweigt;

und Du fühlstganz sacht

Das Nahen der Nacht.

Sei nicht zu traurig,

Blickdoch zurück

Auf manchen glücklichen

Augenblick.

Von Freud und Leid

Erfüllt war die Zeit.

Das Leid warviel mehr,

Das Glücknicht so sehr.

Doch eins istgeblieben,

Die Schönheit hiernieden

Der Wald und die Flur

Betrachte sie nur.

Die Wolke dort oben

Im Blau ganzverwoben

Dein Himmel das Meer

Von weit kamstDu her

Aus göttlichem Sein

Dorthin kehrstDu heim

Wenn die Zeit auchverflücht

mit dem strahlenden Licht.

Das alles umfacht,

den Tag und die Nacht,

Das Glückund das Leid

in Ewigkeit.

Klotilde Fritzsche.

Mein Kind ist gestorben

http://www.verwaiste-eltern-muenchen.de

Ein Trauerfall stellt Hin terbliebene vor schwere Aufgaben.

Wir gehen gern gemeinsam mit Ihnen die ersten Schritte

in dieser schwersten Zeit.

Wir helfen Ihnen weiter.

089 - 620 10 50

http://www.trauerhilfe-denk.de

„Vielen Dank,

dass Sie mir in dieser

schweren Zeit geholfen haben.“

Am 16. Oktober 2019 verstarb im Alter von 64 Jahren unsere Mitarbeiterin

Yvonne Felchnerowski

Frau Felchnerowski war 27 Jahre für die Versicherungskammer Bayern,

zuletzt im Bereich Vertriebsbetreuung Makler und Geschäfts-

stellenvertrieb, tätig. Während dieser Zeit hat sie sich mit ihrer ganzen Kraft,

ihrem Wissen und Können für das Unternehmen eingesetzt.

Wir sind dankbar für die engagierte Mitarbeit und werden

Frau Felchnerowski ein ehrendes Andenken bewahren.

Versicherungskammer Bayern

Vorstand · Betriebsrat · Mitarbeiter

INGE URSEL KAREL

1940 – 2019

Urnentrauerfeier am 5. November 2019,

11.15 Uhr, Westfriedhof.

Jürgen

Gabriele Ritter

* 13. 6. 1935 † 30. 10. 2019

Der Requiem-Gottesdienst ist am Mittwoch, den 13. November 2019,

um 17.30 Uhr in St. Stephan, am Stephansplatz 2.

In Liebe und Dankbarkeit nehmen wir Abschied von unserer Tante

Familie Ritter

Familie Böhmer

Die Beerdigung fndet am Mittwoch, den 6. November 2019,

um 10.30 Uhr im Waldfriedhof München, Neuer Teil, Lorettoplatz 3, statt.

Seid gewiss: Ich bin bei euch alle Tage bis zum Ende der Welt. (Mt 28,20b)

Im Glauben an die Auferstehung der Toten

nehmen wir Abschied von unserer ehemaligen Mitarbeiterin

Elisabeth Unkel

die am 19. Oktober 2019 verstorben ist.

Frau Unkel war als Religionslehrerin im Kirchendienst tätig.

Wir danken ihr für ihre langjährige wertvolle Arbeit und werden ihr stets ein

ehrendes Andenken bewahren. Gott möge ihr die ewige Freude schenken.

Für die Erzdiözese München und Freising

Peter Beer, Generalvikar

Für die Kolleginnen und Kollegen

Richard Mittermaier

Vorsitzender der Mitarbeitervertretung

Mathilde Schafranek

* 20. 2. 1940 † 25. 10. 

Gottesdienst: Freitag, den 8. November 2019,

um 11.00 Uhr in Hechendorf, St. Michael.

Anschließend Urnenbeisetzung im Friedhof Lindenallee.

In Liebe und Dankbarkeit nehmen wir Abschied von

Du wirst uns fehlen:

Daniela und Anna Schäfer

Andrea und Hans Thierer mit

Matthias, Laura und Marie

Mariele und Wig Dobler

Ilka Höge

* 10. April 1977 † 18. Oktober 

Die Trauerfeier fndet am Freitag, den 8. November 2019,

um 14.00 Uhr auf dem Waldfriedhof Freising statt.

Das Leben ist ein einmaliger, rätselhafter Tanz

zwischen Geburt und Tod.

Glaube • Liebe • Hoffnung

In Liebe und Dankbarkeit:

Ehemann Jürgen, Mama, Heiko, Kora

Angehörige und Freunde

Dr. Jakob Derbolowsky

• 
  
  
  
  28. 
      
      
      
      2. 1947 † 24. 10. 2019
      
      
      
      
  
  
  
  

Die Trauerfeier mit anschließender Beerdigung ist am Mittwoch,

dem 6. November 2019, um 10.00 Uhr im Friedhof St. Martin, Germering.

Wir nehmen Abschied in tief empfundener

Trauer, Liebe und Respekt von

Jesus spricht: Himmel und Erde werden vergehen,

aber meine Worte werden nicht vergehen.

Matthäus 24,

Renate Derbolowsky

mit Daniel, Julia und Nahla

in Namen aller Angehörigen,

Verwandten und Freunde

Germering

Dr. med.

Jakob Derbolowsky

* 28. 2. 1947 † 24. 10. 

Wir nehmen Abschied von unserem herausragenden Lehrer,

Mentor und großherzigen Freund.

Dr. Jakob Derbolowsky verhalf mit seinem Wirken als Arzt,

Psychotherapeut, Psychopäde und TrophoTraining®-Trainer

unzähligen Menschen ihr Leben positiv zu verändern, um ein

sinnerfülltes, bejahendes Leben zu führen. Sein Lebenswerk ist die

Weiterentwicklung der Psychopädie nach Dr. Udo Derbolowsky®

sowie die Entwicklung des TrophoTrainings®. Er bleibt uns allen

ein Vorbild. Sein wacher und brillanter Geist, seine bewegende

Art zu lehren und seine Freundschaft werden uns sehr fehlen.

Wir verneigen uns dankbar vor ihm und seinem Lebenswerk!

Dagmar Amling, Simone Damschek, Anja Drießle, Maren Fiebig-Lohmer,

Manuela Haas, Markus Passer, Reinhard Preimesser, Katrin Sachse,

Linda Tamme und Lorenz Wohanka im Namen der Organisationen,

die Jakob Derbolowskys Lebenswerk weitertragen:

Deutsche Gesellschaft für TrophoTraining® und Psychopädie e. V.

Akademie für Psychopädie

TrophoTraining® Institute Deutschland und Österreich