Die Welt - 13.11.2019

ES IST ZEIT FÜR EINEN NEUEN MUSIKPREIS

INTERNATIONAL MUSIC AWARD

VERTI MUSIC HALL, BERLIN

22. NOVEMBER 2019

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MODERATION

BILLY PORTER & TONI GARRN

LIVE

STING

MAX HERRE & JOY DENALANE

PEACHES

ANNA CALVI HOLLY HERNDON

SPECIAL GUEST FROM SOUTH KOREA: THE ROSE

UND VIELE ANDERE MEHR

B

eginnen wir ganz woan-

ders. Am Hollywood Boule-

vard Nr. 6712 steht das

Egyptian Theatre, ein 1922

entstandenes Prachtkino

im altägyptischen Stil. Die Säulen am

Haupteingang haben einen Durchmes-

ser von 1,3 Metern und eine Höhe von

sechs Metern. Der Innenhof, ge-

schmückt mit Brunnen und Palmen, ist

ideal für Roter-Teppich-Zeremonien.

Seit zwanzig Jahren gehört das Kino

der American Cinematheque, sie hat die

Auflage, es als Baudenkmal zu erhalten.

In den beiden Sälen laufen jeden Tag al-

te Filme. Von heute an läuft vier Tage

ein neuer Film, ein von Netflix produ-

zierter: Martin Scorseses „The

Irishman“ mit den elektronisch täu-

schend echt verjüngten Robert De Niro,

Al Pacino, Joe Pesci und Harvey Keitel.

Mehr noch: Der Streamingdienst möch-

te das Kino kaufen. „The Irishman“ ist

ein Geschichtsbild über die organisierte

Kriminalität an der amerikanischen

Ostküste, das irgendwann in den Fünf-

zigerjahren beginnt und an der Jahr-

hundertwende endet. Es geht um

Gangster, um Gewerkschaften, um Poli-

tik und darum, wie sie alle zusammen-

hingen, um den völkerrechtswidrigen

amerikanischen Invasionsversuch auf

Castros Kuba, um die Wahl von Kenne-

dy, um das Kennedy-Attentat, um die

Morde an den Mafiabossen Albert Anas-

tasia, Joe Colombo und Joey Gallo und

um das bis heute mysteriöse Verschwin-

den des Chefs der Lkw-Fahrer-Gewerk-

schaft, Jimmy Hoffa.

Und diese weit ausgreifende amerika-

nische Legende erzählt Scorsese aus der

Perspektive eines einzigen Mannes, des

Auftragskillers Frank Sheeran (gespielt

von De Niro), eines Mannes ohne Ei-

genschaften, der sein langes Überleben

von De Niro), eines Mannes ohne Ei-

genschaften, der sein langes Überleben

von De Niro), eines Mannes ohne Ei-

seinem Instinkt verdankt: Er weiß im-

mer, wem seine Loyalität zu gelten hat.

VON HANNS-GEORG RODEK

Scorseses dreieinhalbstündiger Film

ist ein riesiges Panorama in Form eines

Kammerspiels und übertrifft doch bei

den Kosten die meisten Blockbuster.

Früher hätten sich MGM oder die Fox

mit solch einem Film geschmückt, heu-

te sitzen dort Buchhalter, die 140-Mil-

lionen-Risiken scheuen, wenn es sich

nicht um Harry Potter versus Luke Sky-

walker handelt. Paramount, Scorseses

erste Wahl, scheute das Preisschild. Die

einzigen, die bereit waren, Scorsese

140Millionen zu geben, waren die Ma-

nager bei Netflix.

Und so hat Scorsese den Vertrag mit

Netflix geschlossen – und seinen Film

so gedreht, als gestalte er für die große

Leinwand. Und er hat sich vertraglich

zusichern lassen, wie schon Alfonso Cu-

arón voriges Jahr bei „Roma“, dass sein

Film im Kino gezeigt werden wird.

Das ist, wie Netflix schon mit „Roma“

bemerken musste, alles andere als ein-

fach. Die Kinos weigern sich nämlich,

sich die Bedingungen von Netflix diktie-

ren zu lassen, der sich als „disrupter“

begreift: mit einem digitalen Geschäfts-

modell die etablierte Konkurrenz zer-

stören. Netflix degradiert die Kinos zu

wenig mehr als einem Erfüllungsgehil-

fen, der dafür gut ist, die Aufmerksam-

keit der Medien auf einen Film zu zie-

hen, von dem sie nach kurzer Zeit aber

selbst nicht mehr profitieren können.

Die Hauptkröte, die sie schlucken

sollen, ist die begrenzte Exklusivität:

Filme dürfen nur zwei Wochen (in Eu-

ropa) oder vier (in den USA) exklusiv

auf der großen Leinwand zu sehen sein,

bevor sie auf der Plattform gestreamt

werden können. Die üblichen „Kino-

fenster“ – also die Exklusivität der Ki-

noauswertung – sind von Land zu Land

unterschiedlich lang, sie können von

drei Monaten bis zu einem Jahr dauern.

Deshalb werden Netflix-Filme von

den großen Ketten und den meisten un-

abhängigen Kinos in Amerika und Eu-

ropa boykottiert. Von den meisten,

aber nicht von allen. NFP, ein kleiner

VVVerleih, brachte „Roma“ in einem Dut-erleih, brachte „Roma“ in einem Dut-

zend Arthauskinos unter; als die Quali-

tät des Filmes sich herumsprach, weite-

te sich der Kreis auf bis zu 40 Leinwän-

de. „Irishman“ startet mit rund 50 Ki-

nos, ein Film solchen Kalibers würde

normalerweise in bis zu 700 Kinos ein-

gesetzt. Die meisten „Irishman“-Kinos

fffinden sich in Berlin in München, aberinden sich in Berlin in München, aber

auch in einem Plex wie dem Nürnber-

ger Cinecittà.

NFP ist erneut der Boykottbrecher,

diesmal gleich fünffach. Er bringt fünf

Netflix-Filme in einige Kinos, außer

dem „Irishman“ zum Beispiel „Marriage

Story“ (mit Scarlett Johannson) und

„The Two Popes“ (mit Anthony Hop-

kins und Jonathan Pryce). In Amerika

sind es sogar zehn, genau jene Produk-

tionen nämlich, von denen sich Netflix

eine Oscar-Chance verspricht – eine

Chance, die sich laut den Regeln der

Akademie nur öffnet, wenn der Film

vorher eine gewisse Zeit in den Kinos

gelaufen ist.

Die deutschen Kinos, die sich auf den

Deal einlassen, müssen sich der Ge-

heimniskrämerei von Netflix unterwer-

fffen, das keinerlei Zuschauerzahlen he-en, das keinerlei Zuschauerzahlen he-

rausgibt. Von jedem Film, der in deut-

schen Kinos läuft, werden die Zahlen an

die Filmförderanstalt geliefert – Netflix

verbietet das. Der NFP-Chef Christoph

Ott hatte Netflix (genauer: den New

YYYorker Weltvertrieb, der für Netflix ar-orker Weltvertrieb, der für Netflix ar-

beitet) um eine Verlängerung des Zeit-

fffensters gebeten – das wurde abge-ensters gebeten – das wurde abge-

lehnt; die Kinos dürfen „Irishman“

zwar länger spielen, ab Beginn der drit-

ten Woche steht er aber bereits auf der

Plattform.

Auf Umwegen kann man an interes-

sante Zahlen kommen. Das CNC (das

französische Äquivalent der Filmför-

sante Zahlen kommen. Das CNC (das

französische Äquivalent der Filmför-

sante Zahlen kommen. Das CNC (das

deranstalt) hat eine Rangliste der meist-

gestreamten Filme und Serien in Frank-

reich aufgestellt. Die Zahlen für Dezem-

ber 2018 sind aufschlussreich – für den

Monat, in dem „Roma“ bei Netflix frei-

geschaltet wurde. Der spätere Oscar-

Gewinner „Roma“ steht auf Platz 263.

Nun ist dies keine reine Netflix-Liste,

kleinere Streaming-Dienste werden

mitgezählt. Aber es ist Frankreich, und

wenn ein Land ein Herz für Filmkunst

hat, dann Frankreich. Platz 263 bedeu-

tet verschwindend wenige Zuschauer,

schon ab Platz 20 fallen die Zahlen rapi-

de ab. So viel zu der Legende von Millio-

nen und Abermillionen von Zuschau-

ern, die gute Filme auf Netflix hätten.

Trotzdem leistet sich Netflix 140 Mil-

lionen Dollar für „The Irishman“, es ist

ein Prestigeprojekt, das den besten Fil-

memachern signalisieren soll, hier seien

sie gut aufgehoben. Weiteres Geld gibt

der Streamer dafür aus, um sich – ob-

wohl sie in seinem Geschäftsmodell nur

Störfaktoren sind – weltweit in Kinos

einzukaufen; für „Roma“ soll NFP eine

Pauschale von 50.000 Euro bekommen

haben, plus den Verleihanteil aus den

Kinoeinnahmen. Das ist, vor allem

wenn man sie mit fünf multipliziert, ei-

ne verlockende Summe in Zeiten, in de-

nen viele kleinere Verleiher schwer zu

kämpfen haben.

Der Kampf wird nicht in Deutschland

• wo die großen Kinoketten internatio-
  nalen Konzernen gehören –, sondern in
  Amerika entschieden werden. Dort gibt
  es erste Anzeichen, dass die Streaming-
  dienste gewillt sein könnten, sich an die
  traditionellen Auswertungskaskaden zu
  halten. Apple hat angekündigt, seine
  Oscar-Hoffnungen („The Elephant
  Queen“, „Hala“, „The Banker“) zuerst
  regulär in den Kinos zu zeigen, mindes-
  tens sechs Wochen. Amazons Oscar-
  Kandidat „Manchester by the Sea“ hatte
  bereits einen normalen Zwölf-Wochen-
  Lauf in den Kinos. Sofia Coppolas „On
  the Rocks“ (mit Bill Murray als altern-
  dem Playboy) könnte von Amazon
  nächstes Jahr ebenfalls drei Monate
  fürs Kino reserviert werden.
  Netflix befindet sich in der Klemme.
  Seine Kunden erwarten die großen neu-
  en Filme am gleichen Tag, an dem die
  Kinos sie zeigen. Die Kinos werden aber
  ihr Alleinstellungsmerkmal einer mehr-
  monatigen Exklusivität nicht aufgeben,
  und eine wachsende Zahl von Regisseu-
  ren – nicht nur die alte Generation um
  den 76-jährigen Scorsese – besteht da-
  rauf, dass ihre Filme einen substanziel-
  len Kinostart erhalten. Sollte Netflix
  das „Egyptian Theatre“ kaufen, hat es
  zwar eine Ikone der Filmgeschichte er-
  worben und kann seine Oscar-Kandida-
  ten pro forma eine Woche in einem Ki-
  no zeigen. Die Zwickmühle bleibt. Frü-
  her hätte man einfach einen Frank
  Sheeran losgeschickt.

Morgen kommt

Martin Scorseses

ultimativer

Mafia-Film

„The Irishman“

auf die große

Leinwand.

Er ist Teil eines

weltweiten

Machtkampfes

WWWeg da! Leibwächter Frank Sheeraneg da! Leibwächter Frank Sheeran

(Robert De Niro, mit ausgestreckter

Hand) räumt den Weg für den

Mafia-Gewerkschafter Jimmy Hoffa

(((Al Pacino) freiAl Pacino) frei

©

2019 NETLFIX US, LLC.

NETFLIX BEZAHLT

EINEN DEUTSCHEN

VERLEIH ALS

BOYKOTTBRECHER

Netflix

kauft

sich

im

Kino

ein

22

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22 FEUILLETON DIE WELT MITTWOCH,13.NOVEMBER2019

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