Berliner Zeitung - 09.11.2019

Zeitenwende

24 Berliner Zeitung·Nummer 261·9./10. November 2019 ·························································································································································································································································································

P

eterKahanehattenieda-
mitgerechnet,mitseinem
Film „Die Architekten“
einmaleinZeitzeuge der
untergehendenDDRzuwerden.Ei-
gentlich hatte er an eineMacht-
probe mit der Studioleitung ge-
dacht. Nach etlichen gescheiterten
Versuchen, einen seinerStoffe bei
der Defa verwirklichen zu können,
setzte er schließlich alles auf eine
Karte.WäreihmauchdiesesProjekt
versagt worden, hätte er wahr-
scheinlichwiesovieleseinerKolle-
gen undFreunde das Landverlas-
sen.Unddannverließihnstattdes-
sen das Land.Gedreht zurZeit des
Mauerfallswurde„DieArchitekten“
zum letztenKinofilm der DDR.Im
MaiistPeterKahanesiebziggewor-
den. DieWelt hat sich geändert,
abernochimmermusserumseine
Projektekämpfen.ZumGesprächin
einem Kieztreff in PrenzlauerBerg
kommtermitdemSchlüsselinder
Hand. Seit vierzigJahren wohnt er
imHausgegenüber.

HerrKahane,lassenSieunsüber„Die
Architekten“reden.DieDreharbeiten
zum Film begannen imSeptember
1989 und endeten imJanuar 1990.
WährendinIhrerGeschichtedieVer-
sucheeinesAufbruchsinResignation
enden, gerieten dieDinge auf der
Straßein Bewegung.WarenSienicht
versucht, ihr Drehbuch täglich um-
zuschreiben?
Wirhaben tatsächlich angefan-
gen,neueSzenenzuschreiben.Das
meiste davon ist aber später wieder
rausgeflogen.In seiner Grundstruk-
tur ist derFilm so geblieben, wie er
geplant war.Gemeinsam mit mei-
nem Freund Thomas Knauf hatten
wir ja einDrehbuch entwickelt, das
ohneRücksichtaufZensurallewich-
tigenThemenundalleKonfliktedie-
ser Zeit behandeln sollte.Das ent-
stehtnichtvonheuteaufmorgen,es
lässt sich auch nichtvonheute auf
morgenändern.Daswarauchnicht
nötig. Mein Kameramann Andreas
Köfer,aucheinwichtigerPartnerbei
demProjekt,hatalteProtokolleauf-
gehoben, in denen dieDreharbeit
dokumentiertwurde .Die Figuren
unddie Konflikte,allesistgeblieben
wie geplant.Wassich geänderthat,
istdie Tonalität.DerFilmsollteein-
greifen in denProz ess,der ja schon
Mitte der 80er-Jahrebegann. Er
sollteeineaktiveFigurzeigen,einen
Architekten, der sich einmischt, der
für seinProjekt kämpft und auf die
Schnauzefällt,tief resigniertist,sich
aber letztlich doch nicht unterkrie-
gen lässt.Im Grunde ist es auch so
geblieben, nur dass der Schluss das
ScheiternbetontundsichdieTonali-
tätins Tragischeverschobenhat.

Welche Möglichkeiten habenSieals
Regisseur,dieTonalitätzuändern?
VoralleminderMontageundmit
demMusikeinsatz.

Im Schlussbild kotzt dieHauptfigur
DanielBrennernachderGrundstein-
legung für dasBauprojekt, das man
ihmzerstörthat,nebendieEhrentri-
büne.StanddieSzenevonAnfangan
imBuch?
Wahrscheinlich nicht, aber das
weiß ich gar nicht mehr genau.
Nachgedreht, dasweiß ich sicher,
wurdedieSzeneimLokal,indereine
Kollegin unseresProtagonisten da-
vonredet, dass man jetzt im Schutz
der Kirche mehr machen kann.Ge-
dreht haben wir auch bei derDe-
monstration am 4.November auf
demAlexanderplatz.Damalsdachte
ichnoch,dassderFilmvielleichtmit
solch einemBild enden könnte.Da
waren wir noch ganz optimistisch,
dass das eineGeschichte wird, die
den Willen zurVeränderung unter-
streicht. DiePassagehabenwirdann
nicht genommen, derFilm wurde
schließlicheinAbgesang.

Wiehaben sich denn dieEreignisse
draußen auf dieArbeit ausgewirkt?
DieLeute hatten ja auf einmal viele
andereDingeim Kopf.
Wirwollten eigentlich schon im
April89b eginnen, aber dieStudio-
leitung hat unter fadenscheinigen
Vorwänden denDrehbeginn immer
wiederherausgezögert.ImSommer,
alsdie FluchtwelleüberUngarnein-
setzte und wir immer noch nicht
drehten, hatte ich das ersteMaldas

Gefühl, dass unserFilm den Ereig-

nissen hinterherhinken könnte.Wie

schnell dasEnde der DDR kam, hat

natürlich keiner geahnt. Es ist viel

passiertind erDrehzeit.

EinSzenedes FilmspieltamTränen-

palast, dieFrau und dieTochter des

ArchitektengehenindenWesten...

DaswarderbedrückendsteDreh-

tagmeinesLebens.Erl agjanochvor

dem Mauerfall. Wirhatten vom

Grenzregiment mit Mühe eineGe-

nehmigung bekommen, durften

aber nicht dokumentarisch drehen.

Deshalb habe ich zwischen all den

echten Ausreisenden unsereKom-

parsendirigiert.

Es gibt so ein paar historischeTage

aus dem 89erHerbst, an denen die

Zeit Sprünge zu machenschien.Wie

hatsichdasaufdenFilmausgewirkt?

Ichkann die großen Ereignisse

immer mit Drehorten verbinden.

Am Tag, als Honecker zurückgetre-

tenist,habenwirobenimHausdes

Kindes an der Karl-Marx-Allee ge-

dreht.Wirhaben das diskutiert, je-

der anders,aber es gab letztlich

nochkeinengrundsätzlichenZwei-

felanunseremFilmprojekt.Ähnlich

gingesmiram7.Oktober,andemes

zudenbekanntenAusschreitungen

derPolizeikam,undam4.Novem-

ber.Wirklich viel geänderthat der

Mauerfall. Da wusste ich, dass der

Sinn des Films nicht mehr der sein

würde,denwirimKopfhatten.Un-

ser Gegenwartsfilm spielte vonei-

nemTagaufdenandereninderVer-

gangenheit.

GabeseinenMoment,andemSieab-

brechenwollten?

Dengabes.Aberichkonntenicht

einfach aufhören. Da steckt zu viel

Filmdisziplinin mir.Und langsam

wurde mir auch klar,dass man den

Film historisch begreifen könnte,

dassereinDokumentseinwird.Weil

er ganz authentischdie Geschichte

dieser vielen DDR-Bürger erzählt,

die sich einbringen wollten und

nicht durften. EinFilm, der vonde-

nen erzählt, die um ihreHoffnung

betrogenwurden.

Im Mai1990 kam der Film dann

schließlichinsKino.

Undkeinerwollteihnsehen.Das

ist ja auch klar.Auf einmal mussten

sichalleumalleskümmern.Um die

Dinge des Lebens.Eines neuen Le-

bens.Wer guckt da noch solche

Filme.ImMai1990wardiePremiere

beimletztenNationalenFilmfestival

der DDR inBerlin. Einhalbes Jahr

vorher hätte man damit vielleicht

noch etwas anfangen können.Aber

nun? Dasvergangene halbe Jahr

hattedieWeltverändert.

IhrFilmistaucheinGleichnisaufdas

Filmemachen zu dieser Zeit. Die

Kreativen mit ihren großen Ideen

werdenkleingemacht.

In dem Film steckte ja auch

meineBerufserfahrung,übersetztin

die Arbeit eines Architekten. Die

Ideen der Filmemacher und der Ar-

chitekten werden beide starkvon

den jeweiligenGeldgebernkontrol-

liert. Es ist aber auch einGleichnis

auf den Wegeiner großartigenIdee

zur Illusion, undvonder Illusion

zumScheitern.EinGleichnisaufden

Sozialismus.

Nach ZählungvonWikipedia hatte

„Die Architekten“ in der DDR 5354

Zuschauer.

Gefühltkenneichallepersönlich.

Gerade jetzt läuft derFilm wieder in

vielen Sondervorführungen nicht

nurin Berlin,auchFilmklubsinklei-

neren Städten zeigen ihn.Zudem ist

er permanent aufAmazon abrufbar.

Je mehr Zeit vergeht, desto stärker

wirdert atsächlich als historisches

Dokument desJahres 1989 wahrge-

nommen.

Dasfreut mich natürlich.Jeder

Film, egal, wann er spielt, erzählt

auch über seine Entstehungszeit.

WennichheuteeinenFilmüberdie

DDR machen könnte,würde ich

nochmalganzandersrangehen.

Wiesähedasaus?

Da muss ich erst einmal drüber

reden, was mir an denFilmen fehlt,

dieesüberdieDDRgibtunddieich

„VierzigJahrelang

galtenwirals

zuunreifund dann

plötzlichalszualt“

DerRegisseurPeterKahaneüberseineErfahrungenalsFilmemacher

vor,währendundnachdemMauerfall

PETER KAHANE

...wird am 30. Mai 1949 in Prag

geboren,woseineElternnach

derRückkehrausderEmigration

alsKorrespondentenarbeiten.

...beginnt 1973 alsAssistentim

Defa-StudiofürSpielfilme, 1979

beendet er sein Regiestudium an

der Hochschule fürFilm- und

Fernsehen inPotsdam-Babels-

berg.Sein Debüt gibt er 1983 mit

„Weiberwirtschaft“, dieKomödie

„Ete und Ali“ wird ein Publikums-

erfolg.Nach derWende dreht er

zahlreicheFernsehfilme.

...ist verheiratet undVater von

zwei Söhnen. Er lebt im Berliner

StadtteilPrenzlauerBerg.