Público - 14.10.2019

34 • Público • Segunda-feira, 14 de Outubro de 2019

CULTURA

De Medeia, sabemos que matou os
Ælhos. É uma informação prévia que
os encenadores de Desmesura , o
mais recente trabalho da companhia
Escola da Noite, concedem que o
espectador tenha mesmo antes de
entrar na sala do Teatro da Cerca de
São Bernardo, em Coimbra.
A peça escrita por Eurípides, na
Grécia antiga, foi trabalhada por
Hélia Correia, que lhe oferece um
outro ângulo em Desmesura. Exercí-
cios com Medeia, o texto que serve de
base à encenação que a companhia
de Coimbra estreou na quinta-feira,
dia 10, e que Æca em palco até dia 27
deste mês.
A versão da escritora portuguesa
coloca a tragédia num espaço domés-
tico. Tudo o que vemos tem lugar na
cozinha, habitada pelas três escravas
acrescentadas à história por Hélia
Correia. Apesar de serem propostos
novos elementos, Desmesura conti-
nua a ser a história de Medeia, a
mulher que, movida pelo ciúme e
com desejo de vingança de Jasão, o
marido inÆel, passa à faca os Ælhos
que dele tinha. A existência das
escravas “faz com que a Medeia e o
Jasão sejam caracterizados através
delas”, explica a co-encenadora SoÆa
Lobo. A sua presença é muito impor-
tante, “pelas questões que coloca”,
acrescenta, nomeadamente as rela-
ções de poder.
A preocupação da peça da Escola
da Noite não é actualizar Eurípides,
tal como o texto de Hélia Correia não
tem tal pretensão, asseguram os três
co-encenadores em conversa com o
PÚBLICO. A direcção tripartida da
peça explica-se com uma sequência
de imprevistos. O previsto era que
SoÆa Lobo se ocupasse exclusiva-
mente da encenação, com o papel
de Medeia a ser assumido por Maria
João Robalo, actriz da companhia
que sofreu uma grave queda em
Julho, que obrigou a internamento
nos cuidados intensivos dos Hospi-
tais da Universidade de Coimbra. O
acidente abalou a estrutura e obri-

O mito é o mito e Medeia

é Medeia, mas o horror

fica na sombra

gou a redesenhar o plano. Maria João

apenas teve alta hospitalar no dia 7

de Outubro.

“A verdade era que já tínhamos

contratado as outras três actrizes”,

que acabaram por sugerir que fosse

SoÆa Lobo a dar corpo à mulher do

mito, conta a encenadora. Essa acu-

mulação de funções levou a que Igor

Lebreaud, também actor da Escola

da Noite, se tenha juntado à direc-

ção de cena, abdicando do papel de

Jasão — que Æcou nas mãos de

Miguel Magalhães. De Salvador da

Bahia veio Jarbas Bittencourt, que

inicialmente seria o director musi-

cal e acabou por ter uma interven-

ção maior. “Eles foram muito gene-

rosos em aceitar este director musi-

cal espaçoso”, resume o próprio

Bittencourt.

O cair da chuva é um dos sons que

acompanham parte de Desmesura,

contrastando com um borralho de

ténue incandescência, ao fundo da

cozinha. O povo responsabiliza

Medeia, estrangeira, pela pluviosida-

de ininterrupta, o que demonstra

uma das dicotomias que a peça tra-

balha, refere Igor Lebreaud: tensões

entre “uma cultura civilizada e uma

supostamente incivilizada ou entre

o racional e o irracional”.

Irracionalidade que o público vê

formar-se, mas da qual não vê as con-

sequências. Nas poucas didascálias

do texto, Hélia Correia escreve que

“as crianças nunca serão mais do

que uma sombra”, nota SoÆa Lobo.

No entanto, não sentiu sequer neces-

sidade nem desse elemento. “O mito

é o mito e Medeia é Medeia, mas esta

peça é um bocado mais seca. O

poder está na palavra e na decisão

tomada”, refere.

O horror Æca para lá das margens

escuras do palco e a violência é des-

viada dos olhos dos espectadores

para as palavras. Estas dão conta de

um processo que vai aproximando

Medeia de uma queda no abismo. “O

texto nunca diz ‘Medeia mata os

Ælhos’. Quando percebemos isso,

entendemos que não era esse o foco

da Hélia Correia”, nota Lebreaud. E

Bittencourt acrescenta: “A palavra é

tão forte que me informa da decisão

e do acto ao mesmo tempo.”

Perto do Æm, terminado o monó-

logo do desespero, Medeia sai de

cena. A decisão está tomada e nem

a advertência de que será lembrada

pelo horror a demoverá. A luz apaga-

se e a sala regressa à escuridão.

Teatro

Camilo Soldado

Companhia Escola da Noite

leva ao palco Desmesura ,

com texto de Hélia Correia,

a partir da peça escrita por

Eurípides na Grécia antiga

A peça trabalha

tensões entre uma

cultura civilizada

e uma

supostamente

incivilizada ou

entre o racional

e o irracional

Igor Lebreaud

Co-encenador

CORTESIA DE EDUARDO PINTO/ESCOLA DA NOITE

A versão de Hélia Correia coloca a tragédia no espaço doméstico

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Arquitectura

Isabel Salema

O prémio carreira é dado

pela primeira vez

pela Academia

de Belas-Artes francesa

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“É uma grande honra, porque é um

prémio importante. É a primeira vez

que a Academia de Belas-Artes dá

este prémio carreira”, explica o

arquitecto Álvaro Siza ao PÚBLICO,

comentando a atribuição na quarta-

feira do Grande Prémio de Arquitec-

tura da Académie des Beaux-Arts,

pelo conjunto do seu percurso, no

valor de 35 mil euros. O arquitecto,

que esteve em Paris para receber o

Prix Charles Abella, proferiu uma

conferência no Instituto de França,

que junta as cinco academias de

letras, artes e ciências, onde agrade-

ceu “com emoção e humildade” o

facto de ser o primeiro laureado. Este

prémio, que tem um carácter inter-

nacional, deverá alternar, num

modelo bienal, com outro galardão

que já era atribuído e dedicado a

jovens arquitectos.

Álvaro Siza, que discursou debaixo

da bonita cúpula do Instituto de Fran-

ça, como o próprio fez questão de

sublinhar, lembrou a sua primeira

viagem a Paris em 1967, “há muito

desejada e necessária”, que durou 15

dias, onde viu obras de Le Corbusier

e de Picasso, mas também de Sau-

vage, Charreau ou Perret: “Paris não

era para mim o centro do mundo,

como ouvia dizer. Era a cidade aberta

a todo o mundo, como deveriam ser

todas as cidades, como exige o pró-

prio conceito de cidade. A expressão

Siza recebe Grande

Prémio da Academia

de Belas-Artes

francesa

centro do mundo sugere de algum

modo uma ideia de marginalização

de periferias. Mas as periferias foram

ou vão-se sucessivamente revelando

como outros centros de cultura.”

Durante a cerimónia, o arquitecto

português conversou também com

François Chaslin, correspondente da

secção de arquitectura da academia

e crítico de arquitectura, que subli-

nhou a capacidade de Siza “em ligar

o passado ao presente, permitindo ao

futuro que se instale”, lê-se no Twitter

da instituição francesa.

Ao entregar este novo prémio ao

arquitecto português, “a academia

francesa quis mostrar o respeito que

lhe inspira este grande mestre”,

escreveu o jornal francês Le Monde.

A academia lembra no seu comunica-

do de imprensa que Siza tem apenas

um edifício construído em França, a

Igreja de Saint-Jacques-de-la-Lande,

próximo de Rennes (Bretanha), inau-

gurada em 2018, além de um projecto

de urbanismo para o centro de Mon-

treuil (1990-2000).

No Instituto de França, conta Álva-

ro Siza, estavam presentes nomes

conhecidos da arquitectura como

Dominique Perrault e Christian de

Portzamparc, mas também muitos

outros, como Laurent Beaudouin,

“um arquitecto amigo há muitos

anos”, ou Dominique Machabert,

“um jornalista que tem escrito sobre

a arquitectura portuguesa”. O júri,

que escolheu Siza “pela exemplarida-

de de uma trajectória”, era constituí-

do por Marc Barani, Bernard Des-

moulin, Dominique Perrault, Alain-

Charles Perrot, Jacques Rougerie,

Roger Taillibert, Aymeric Zublena e

Jean-Michel Wilmott.

ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS

Álvaro Siza entre arquitectos franceses (Dominique Perrault à dir.)