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SPETTACOLI

Giovedì17Ottobre2019 CorrieredellaSera

N

el Requiem di Berlioz è molto sottile la

linea diconfine che demarca un’autenti-

ca,profonda dottrina da una ricercadi

spettacolarità tanto esasperata da risultarevel-

leitaria. Ecosì, una scrittura che affonda le ra-

dici nella storiacorre persino il rischio di pas-

sare per visionaria. Al di là del suo immenso

organico, la GrandeMessedesmorts — que-

sto ilvero titolo — si esegue poco perché non

ripaga del tutto ilcoraggio di chi vi si addentri.

AntonioPappano però accetta la sfida ed ese-

gue il brano quandoiriflettori sono puntati

addossopiù che mai: alconcertoinaugurale

della stagione di Santa Cecilia.

Con quasi duecentocoristi (aiceciliani si ag-

giunge il Coro del San Carlo di Napoli) e l’or-

chestra a pienissimo organico, l’impatto sia vi-

sivo sia sonoro è impressionante. Le sfasature

berlioziane tra ritmoearmonia, tra unisoni

squassanti e delicati impasticameristici, pro-

ducono quasi smarrimento. L’integrazione tra

i gruppicorali peraltro non è indolore. E gli in-

finiti acuti mettono non poco in crisi l’intona-

zione di soprani etenori: non però dell’ecce-

zionaleJavier Camarena, il solista.Pappano

viene acapo dellafolle operazione seguendo

le vie maestredellateatralità del passoedel

colorecon la musica dipinge ogni parola.Un

terribile senso del divino trova così pacecon il

trattodiprofonda umanità, fragile ma insi-

stente, di questa musica. Ilteoremaresta im-

possibile da risolvere ma l’effetto sulla platea è

potente. Chissà quando si riascolterà il Re-

quiem di Berlioz. Ma il ricordo di questa serata

sarà duraturo.

©RIPRODUZIONERISERVATA

Lagrandemagia Affascinato dal

tema dell’illusioneteatrale, il

grande LluísPasqual dirige la

commedia diEduardo De Filippo

centrata è proprio il rapporto tra

realtà, vita e illusione.Con Nan-

doPaone,Francesco Procopio

(17/10-10/11,Teatro San

Ferdinando, Napoli)

Inplatea diLauraZangarini

TEATRO E MUSICA

DISCHI

Mary Said What She Said

Un’immensa Huppert

resuscita Maria Stuarda

N

elleconversazioni

quotidiane ma an-

che nella pubblici-

sticacorrentecisi

«innamora perdu-

tamente». Mai qualcunos’in-

namoraebasta. Mais’inna-

mora in modo normale.Ve ro

è che normale è parola diffici-

le da accettare: da dire o scri-

vere.Che significanormale?

Bisognerebbe chiarire divolta

in volta in che senso, ognuno

a suo modo. Ma «innamorarsi

perdutamente» è una di quel-

le espressioni che nel suo mi-

rabile Poterealleparole (Ei-

naudi), una linguista delcali-

bro diVe ra Gheno annotereb-

become svuotata di senso per

eccesso d’uso: alle parole vie-

netolto il loro potere.

Ma eccouncaso in cui que-

sta espressionecosì corriva

sarebbe (è) del tuttorealisti-

ca.Inesso—durante Mary

SaidwhatSheSaid dello sco-

nosciutoscrittoreamericano

Darryl Pinckney e in scena alla

Pergola di Firenze per laregia

di Bob Wilson — in questoca-

so ci imbattiamo davvero. O

potremmo imbatterci ma ciò,

precisamente, non accade.

Pinckney ci gira intorno, poi

se ne allontana. Nell’evocare il

tragicopersonaggio dellare-

gina di Scoziaècome se gli

premesse proporreuna sua

immagine più importante che

finiscecon l’esserevaga.

MariaStuarda che sa tutto

ciò che dice,etuttavia nulla

sa,èsperduta nel buio della

mente: di fronte alla morte ri-

corda tutta la sua vita in modo

ripetitivo, ossessivo, ma flut-

tuante,ascatti, per lampi ed

episodiefigureche non si

collegano tra loro.Potremmo

direche la MariaStuarda di

Pinckneyèuna «diversa»,

questo il motivo della suare-

surrezione. Risorta perché

«diversa». L’autorevoleva

mostrare ilcontrario che una

normalità sia pureregale, os-

sia una alienità. La mia per al-

tro non è che un’ipotesi.

Macertoèche Pinckney

non ci parla del fatto cruciale

della sua vita, non ci dice che

Maria di Scozia ècome avesse

generato la Gertrude dell’Am-

leto e non è che un ricordo di

Clitennestra. Non ci diceche

fucomplicedell’assassinio

del suo secondo maritoper-

ché finalmentealsuo secon-

do amoreavevaconosciuto

l’amore (il secondo, notaSte-

fan Zweig, è ilveroamore), e

volleatuttiicosti sposare

Bothwell. Di Bothwell, che di

lei non fu mai innamorato,

Maria era «innamorata per-

dutamente».Perquantori-

guarda lo spettacolo una sim-

paticarecensione me la spedì

Piero Gelli, l’autore del Dizio-

nariodell’Opera.

Il suo sms diceva: «Elegan-

te, algido, suggestivo, il solito

Bob Wilson che sappiamo...

noiosissimo. Lei, Isabelle

Huppert, una macchina: par-

la,cammina, gestualizza,co-

me avesse lacòrea. Ilfondo

bianco luminoso non fa quasi

mai leggereledidascalie ita-

liane: lei mitraglia parole e

quindi mi sembra di aver visto

uno spettacolo in ungherese.

Il pubblicoindelirio».Èun

giudizio perfido-ironico, nel

suo stile. La Huppert sì,cam-

mina avanti e indietro in mo-

do meccanicoosimuove a

scatti, perchécosì deve, ma

non si limitaamitragliarele

parole, le mormora, le pian-

ge, le ripete in modo sempre

diverso. La Huppertèuna

grande attrice e lo spettacolo

è tutto suo.

©RIPRODUZIONERISERVATA

diFrancoCordelli

Ecuba

Euripide rivisto, tragedia senza vendette

Santa Cecilia

Duecento coristi

per Pappano:

ritmoearmonia

ClassicaMozart Trios

La grazia di Barenboim

T

rovano spazio in un doppiocdDG sei dei

sette Triiconpianoforte di Mozart (l’esclu-

so è quello inre minore K.442) eseguiti da Da-

niel Barenboim al pianoforte, dal di lui figlio

Michael al violinoedal giovanefenomeno

Kian Soltani al violoncello. Che serbatoio di

grazia e invenzione sia questa musica non oc-

corredirlo ognivolta, anche se quando la si

riascolta è sempre meglio dicome la si ricordi.

In ognicaso, si tratta di esecuzioni stupende

perché alla qualità dei fraseggi — senz’altro li

detta il meno giovane dei tre artisti — si som-

ma una vivacità nel passo esecutivo, datoda

tempi piuttostorapidiedauna qualecerta

grinta nelle articolazioni, cheèpropria dello

stile esecutivo odierno. (E.Gir.)

©RIPRODUZIONERISERVATA

PopNoi due

Melodie di alta qualità

È

stata dura sganciarsi dal marchio dicapo-

stipitedei neomelodici. Ma il duettocon

Fiorella Mannoia checanta in napoletano

L’ammore nel nuovoCd di Gigi D’Alessio Noi

due (Sony) è ilcoronamento di un percorso di

qualità. D’Alessioèasuo agio nella melodia

napoletana malinconica(avoltecontaminata

con l’elettronicacome in Comeme con il rap-

per Luchè), o fra rap e trap in LaMilanodabe-

re conEmis Killa.Penetranteetravolgenteil

duettocon GiusyFerreri in Nonsoloparole.

Spicca anche la languida ballata Cosavorre-

stidavvero , e la riedizione aggiornata di Non

dirglimai(20annidopo) con la London Sym-

phony Orchestra. Gran disco,vario, fra tradi-

zione e presente. (MarioLuzzattoFegiz)

©RIPRODUZIONERISERVATA

JazzHamburg 1975

Liebman, prove ardite

N

ella lunga e gloriosacarriera del sassofoni-

sta Dave Liebman (classe 1946) è trascorsa

troppo rapidamentel’esperienza del gruppo

LookoutFarm, creato assieme al tastierista Ri-

chie Beirach, suo amicodiuna vita pratica-

mentecoetaneo. Il live Hamburg1975 (Jazzli-

ne) ci permette di rivisitare le idee e le intui-

zioni di quel quintetto, che si ispirava tanto al

John Coltrane più aggressivoquantoalMiles

Davis elettronico e psichedelico.

Il concerto, benregistratonel club di Am-

burgo Carnegie Hall, dura meno di un’ora ma

offre una sorprendentevarietà sonora efoto-

grafa un’epoca del jazz segnata da una grande

disponibilità dei musicisti, ma anche del pub-

blico, per gli esperimenti. (ClaudioSessa)

©RIPRODUZIONERISERVATA

AutoriCanterò

Jannacci jr. al debutto

«C

anterò, futuroindicativo(...) magari

unacanzone di quelle checantavaan-

che mio padre». E invece lacanzone è il pre-

sente diPaoloJannacci che, dopo lunga mili-

tanza nel jazz, supera il timore delconfronto

con papà e debuttacomecantautore a 47 anni.

La title track Canterò ,col testodiMichele

Serra, ha quel taglio da standardamericano

nell’arrangiamentoche tienePaolo nella sua

comfortzone. Troppovintage ha un taglio

funk anni Settanta e la partecipazione di J-Ax.

Claudio Bisio firma iltesto e duetta su Mipia-

ce .Una cover diTenco e soprattutto quelle del

padre Enzo che devono esserecostate: Eallo-

ra...concerto in chiaverock e Fotoricordo...il

mare. (AndreaLaffranchi)

©RIPRODUZIONERISERVATA

L’

irlandese Marina Carr

rivisita la tragedia euri-

pidea Ecuba con unte-

stointeressante, portatoora

per la primavolta in scenacon

laregia attenta di Andrea

Chiodi, protagonista Elisabet-

ta Pozzi e un gruppo divalenti

attori tra i qualiFederica Fra-

cassi (Olimpico, Vicenza).

Drammaturgicamentel’au-

trice fa sì che i personaggi an-

ticipino,commentino, le bat-

tute proprie e degli altri, dive-

nendo,così, ognunocorodi

se stesso e degli altri.

Il risultato, grazie anche a

una scrittura vivida e asciutta,

èquello che, portandoci nei

processi di pensierodei per-

sonaggi mitici, li umanizza e

li rende riconoscibilicome ri-

flessi di noi stessi. La tragedia

diventa intima, d’ognuno di

loro e di tutti noi. Carr non ac-

cetta la visione euripidea di

un’Ecubavendicativa accecata

dallacollera. Non si sporcadi

sangue, maèunaregina ri-

dottaarifugiatodai greci,

barbari che stanno distrug-

gendo il suo popolo, e lei par-

la di «genocidio». Dramma

intimo di una donna sconfitta

dalla guerra,come madre,co-

meregina,come donna, è

Ecuba della bravissima Elisa-

bettaPozzi, checon unareci-

tazione intimaetrattenuta,

diventa simbolo della deva-

stazione di ogniconflitto, nel-

la disperazione di un vivere

senza speranza.

©RIPRODUZIONERISERVATA

L’onoreperdutodiKatharina

Blum Unreporter senza scrupoli

diffama la vita di una donna

irreprensibile (ElenaRadonicich):

la macchina delfango è alcentro

del giallo di Heinrich Böll,

adattato per la scena da Letizia

Russo.RegiaFrancoPerò

(22-27/10,Rossetti,Tr ieste)

Sovrana

Isabelle Huppert

(66 anni) è

Maria Stuarda

in «Mary Said

What She Said»

per la regia di

Bob Wilson

Protagonista

Elisabetta Pozzi

è Ecuba nel

dramma diretto

da Andrea Chiodi

Berlioz,Grandemessedesmorts

Direttore: Antonio Pappano; Camarena tenore

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MarySaidWhatSheSaid

Regia di Bob Wilson

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7giorni sul palco

Ecuba

Regia di Andrea Chiodi

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EDUARDODEFILIPPO FAKENEWS

diEnricoGirardi

diMagdaPoli