Le Monde - 27.10.2019 - 28.10.2019

22 |culture DIMANCHE 27 LUNDI 28 OCTOBRE 2019

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Eisenstein, un mystique en habit de bolchevique

Le génial cinéaste du « Potemkine », formé par le théâtre d’avantgarde, a les honneurs de PompidouMetz

EXPOSITION metz envoyé spécial

I

l était le cadet, non seule ment des pères fondateurs – Chaplin, Griffith, Murnau – mais aussi des grandes figu res de l’âge classique du cinéma – Ford, Hitchcock, Renoir. Pourtant, l’imposante figure de Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein (1898 1948) apparaît plus lointaine que celle de ses pairs, enveloppée dans la brume de l’histoire, masquée par quelques clichés – un landau qui dévale une volée de marches, des chevaliers noirs chargeant sur la glace, le profil aquilin d’un mo narque cruel. La monumentale exposition que consacre le Centre Pompi douMetz au cinéaste soviétique donne la juste mesure de l’œuvre d’Eisenstein. Sa production a beau avoir été succincte – huit longsmétrages entre 1924 et 1946 –, l’enfant prodige de la ré volution d’Octobre, devenu l’éternel suspect du stalinisme, a plus inventé et pensé qu’aucun autre réalisateur. Et si « L’Œil extatique » – titre choisi par les commissaires de l’exposition, Ada Ackerman et PhilippeAlain Michaud – a choisi la voie de la monumentalité, oc cupant l’espace de la nef du Cen tre PompidouMetz, c’est pour rendre justice à l’inextinguible soif de formes qui tenaillait Eisenstein, à sa faculté de créer un art nouveau en digérant les mo des d’expression glanés au gré des siècles et des continents.

L’architecture du parcours qu’a construit le scénographe Jean Julien Simonnot est d’une appa rente simplicité. Après avoir passé un monumental triptyque qui juxtapose des images des films d’Eisenstein pour mieux souligner la permanence des fi gures et des thèmes (le soulève ment, la souffrance physique, le martyre...), on suivra le travail de ce très jeune homme, né à Riga d’un père juif converti et d’une mère issue de la bourgeoisie russe, devenu bolchevique en 1917, soldat de l’Armée rouge en 1918, en même temps qu’il dé couvrait le théâtre d’avantgarde et le cinéma.

Dimension sensorielle Dès la première salle, qui évoque son travail sur les planches mos covites, sous l’influence du met teur en scène et théoricien du théâtre Vsevolod Meyerhold, les gravures de figures de la comme dia dell’arte de Jacques Callot (15921635) répondent aux sil houettes burlesques du premier

figures pour la fête des morts mexicaine, font office de clés. Elles ouvrent non seulement les portes d’un processus créatif, mais elles influent aussi sur le regard que le visiteurspectateur portera sur le cinéma d’Eisenstein. En 1924, quand il réalise La Grève, son premier longmétrage, dénonciation du capitalisme et célébration de l’action révolu tionnaire, Eisenstein n’hésite pas à peindre l’adversaire sous des traits animaux, selon un procédé déjà centenaire, utilisé par Callot ou Grandville. C’est le signe de sa prodigieuse érudition, mais aussi le révélateur de pulsions qui échappent aux nécessités ration nelles de l’agitprop et entraînent l’œuvre dans une dimension sen sorielle immédiate, que d’aucuns

dont le grand cinéaste commu
niste Dziga Vertov – jugèrent in
compatible avec les nécessités de
l’art révolutionnaire.
Les deux films suivants d’Ei
seinstein, Le Cuirassé Potemkine
(1925) et Octobre, réalisé en 1927
pour célébrer le dixième anniver
saire de la prise du pouvoir par les
bolcheviques, exacerbent cette
dialectique de la raison et des sens.
L’essence de Potemkine tient aussi
bien à la perpétuation et au renou
vellement de l’imagerie révolu
tionnaire qu’à l’homoérotisme de

certaines scènes. Octobre est scandé de séquences illustrant la chute des idoles, mais la dénon ciation de l’irrationalité reli gieuse se double d’une fascina tion pour le mysticisme. Après avoir mis en scène La Li gne générale (1929), célébration naturaliste de la collectivisation des terres, Eisenstein commence une longue errance qui ressem ble par bien des côtés à une fuite. Alors que Staline assoit son pou voir, le cinéaste, devenu une étoile planétaire grâce à Potem kine, part pour les EtatsUnis, pour y rencontrer Chaplin ou Mary Pickford, puis au Mexique, où il entame une fresque qui veut embrasser toute l’expérience du peuple mexicain, de la colonisa tion espagnole à la révolution qui a secoué le pays de 1910 à 1920.

Films mort-nés La contrainte soviétique se com bine à la contrainte hollywoo dienne : en conflit avec ses finan ciers américains, rappelé à Mos cou par Staline en 1932, Eisenstein ne peut mener à bien ce projet, pas plus qu’il n’a pu faire aboutir Glass House, un film situé dans un immeuble de verre, dont l’idée lui était venue à Berlin, lors de la présentation de Potemkine. Ces films mortnés ou inachevés,

auxquels il faut ajouter Le Pré de Béjine (1935), nouvelle ode à la col lectivisation, recalée et détruite par la censure stalinienne, don nent lieu à Metz à des installa tions fascinantes, qui non seule ment laissent entrevoir ce qui aurait pu être, mais promeuvent l’idée qu’une œuvre peut être faite d’autre chose que d’objets achevés. La structure édifiée pour évoquer Glass House ou l’ivresse mortifère du dia de los muertos (« jour des morts ») mexicain trouvent leur place dans la grande fresque mentale qu’Eisenstein compose, qu’il tourne ou pas, que ses films voient le jour ou pas. Ceux qui ont survécu sont tous projetés à Metz. Le cinéaste, lui, n’a pas eu la patience de survivre à Staline. Après avoir retrouvé les faveurs du tyran grâce à Alexan dre Nevski, épopée qui préfigure la grande guerre patriotique, il les perd en mettant en scène Ivan le Terrible, le tsar sanguinaire qui a irrigué de flots de sang les fon dations de l’Etat russe, et meurt en 1948. thomas sotinel

L’Œil extatique, Sergueï Eisenstein, cinéaste à la croisée des arts, au Centre Pompidou Metz, jusqu’au 24 février 2020. De 7 € à 12 €.

Sergueï Eisenstein montant « Octobre », en 1927. RUSSIAN STATE ARCHIVE OF LITERATURE AND ART

Sa production a beau avoir été succincte, l’enfant prodige de la révolution d’Octobre a plus inventé qu’aucun autre réalisateur

film d’Eisenstein, Le Journal de Gloumov (1923), courtmétrage réalisé pour les besoins d’une mise en scène théâtrale. Tout au long du parcours, ces œuvres plastiques, de toutes pro venances, étude pour La Liberté guidant le peuple de Delacroix ou

C A R N A V A L S L’Unesco demande à la Belgique de s’expliquer sur des « clichés antisémites » L’Organisation des Nations unies pour l’éducation, la science et la culture (Unesco) a indiqué, vendredi 25 octobre, avoir demandé à la Belgique des explications concernant des dessins véhiculant des « clichés antisémites » qui pourraient, d’après l’institu tion, être utilisés lors de l’édi tion 2020 du carnaval d’Alost, suscitant l’indignation d’orga nisations juives. Le carnaval de cette cité fla mande, dont la dernière édi tion avait déjà fait l’objet d’une polémique, est menacé d’être retiré de la liste du patrimoine culturel immatériel de l’hu manité établie par l’Unesco. Lors de la dernière édition, un char caricaturant des juifs orthodoxes assis sur des sacs d’or avait participé au défilé. L’Unesco avait condamné des « dérives racistes et antisémi tes », les autorités locales

défendant « un rituel de transgression ». La nouvelle controverse a surgi quand un dessinateur a transmis à la presse flamande une série de « rubans », des rectangles de tissu reproduisant des juifs en habit orthodoxe, similaires à ceux du char et surmontés de slogans se moquant de l’Unesco. – (AFP.)

É TAT S - U N I S Harvey Weinstein pris à partie dans un bar new-yorkais Une sortie à New York de Harvey Weinstein, inculpé de multiples agressions sexuel les, a fait des vagues : plu sieurs femmes l’ont en effet insulté avant d’être expulsées. Selon des vidéos et témoigna ges postés depuis jeudi 24 oc tobre sur les réseaux sociaux, le producteur de cinéma déchu assistait la veille à une soirée de standup dans un bar de Manhattan, quand la comédienne présente sur scène l’a pris à partie. « Je ne savais pas qu’on devait

apporter nos sprays au poivre et nos sifflets antiagression », atelle lancé, avant de confier avoir été victime de viol. Une spectatrice a mis en ligne une vidéo d’ellemême criant : « Je suis à 1 mètre d’un violeur et personne ne dit rien? » Vilipendé sur les réseaux sociaux, le bar concerné, le Downtime, a posté un mes sage sur Facebook, rejetant la responsabilité de la présence du producteur sur les organi sateurs de cette soirée privée, qui avaient « leur propre liste d’invités ». L’organisatrice s’est excusée que des personnes « se soient senties menacées » par la pré sence d’Harvey Weinstein. Dans une déclaration au Hol lywood Reporter, un des por teparole de celui qui est en li berté surveillée à New York en attendant son procès, le 6 janvier 2020, a jugé que l’in cident était « un exemple de la façon dont ses droits en tant qu’accusé sont foulés aux pieds ». – (AFP.)

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