Neue Zürcher Zeitung - 18.10.2019

Freitag, 18. Oktober 2019 FEUILLETON 37

Katalonien klingt – jetzt erst recht

Die unklare po litische Situation hat gewaltig e Auswirkun gen auf das kulturelle Leben

MARCO FREI,BARCELONA

Seine Musik ist schroffer geworden,
auch gewaltvoller.Vieles strebt in die
Vertikale. DieAusbrüche sindroh, und
oftmals wird jederLyrismus vom Schlag-
werk geradezu niedergeknüppelt. So
präsentiert sich die Oper «DieWohl-
gesinnten» von HéctorParra nach dem
gleichnamigenRoman vonJonathan
Littell, die imFrühjahr in Antwerpen
uraufgeführt wurde. Für den führenden
Komponisten Kataloniens ist diese Ge-
walt ungewöhnlich – «Ich suche den ge-
sellschaftlichenFrieden», betont er.

Musikund Wirklichkeit

Doch dieWunden klaffen tief, seit im
Herbst 2017 in Katalonien dasRefe-
rendum über die Unabhängigkeit abge-
halten wurde.Die Fernsehbilder gehen
Parra nicht aus demKopf. «Menschen
gehen friedlich auf die Strasse und wer-
den von derPolizei niedergeknüppelt.
Das hat michentsetzt.»Parra lebt in
Paris, stammt aber ausBarcelona.Von
den dortigen Eindrücken sind seine
jüngstenWerke geprägt. Den hörbaren
stilistischenWendepunkt markiert «In-
scape» für Ensemble und Orchester
mit Elektronik. Im Mai 2018 wurde es
im Musikzentrum «Auditori» vonBar-
celona uraufgeführt. In der Zwischen-
zeit hat sich im katalanischenKultur-
leben zwar einiges verändert, aber von
einer Entspannung im kulturellen Be-
reich kannkeine Rede sein.
Was die Ungewissheit für das Musik-
leben bedeutet, zeigte sich bereits im
«heissen Herbst» 2017. Einige Unter-
nehmen undBanken – wichtige Geld-
geber derKultur – zogen ihre Zentralen
ausBarcelona ab, und die Kartenver-
käufe brachen ein.Dabei hatte sich die
Szene gerade erst von derWirtschafts-
undFinanzkrise nach 2008 erholt.
Seither hat sich viel entwickelt in
Katalonien –erstaunlicherweise sogar in
der Orgelszene, obwohl das Instrument
hier, historisch bedingt, einen schweren
Stand hat. Denn der Spanische Bürger-
krieg zwischenFranco-Faschisten und
Sozialisten tobte in Katalonien beson-
ders heftig. Die Kirche schlug sich auf
die SeiteFrancos, und als ihrSymbol

wurde die Orgel für dieAufständischen

zum Hassobjekt. Noch am18.Juli 1936,

einenTagvor Beginn der Kämpfe,gibt

es inBarcelona rund siebzig Orgeln.

EinenTag später sind es nurmehr zwölf,

nach einerWoche lediglich fünf. Seit gut

einemJahrzehnt erlebt Katalonien nun

eine beispiellose Orgelrenaissance.Viele

Instrumente wurdenrestauriert oder er-

setzt. Bereits 2012 wurde im KlosterPo-

blet in der ProvinzTarragona ein neues

Instrument eingeweiht, gebaut von der

Firma Metzler in Zürich.

Im September 2018 folgte die Inau-

guration einer neuen Orgelvon Gerhard

Grenzing in derBasilika «La Mercè» in

Barcelona – mit MontserratTorrent,

der berühmten, inzwischen 93-jähri-

gen Organistin Kataloniens. Diese Or-

geleinweihung wurde ein Grossereig-

nis,allerdings nichtnur im Guten.Wer

sich vonseiten der Stadtpolitik inBarce-

lona für die neue Orgel eingesetzthatte,

sah sich mitunter einem «Shitstorm» in

den sozialen Netzwerken ausgesetzt.

FürTorrent ist das besonders schmerz-

haft, weil sie den Bürgerkrieg und den

Faschismus er- und überlebt hat.

Gemeinsam mit dem bedeutenden

Originalklang-PionierJordi Sa vall war

Torrent stets die «Stimme derFreiheit»

der Klassikszene Kataloniens. «Ich habe

immer gesagt, dass ich katalanisch sei,

aberkeine ’Katalanistin’«, betontTor-

rent, womit siejedweden Nationalis-

mus weit von sich weist. Die Geister der

Vergangenheit sind freilich immer noch

oder schon wieder auf neueWeise aktiv.

Mängelim System

Auch ein Blick auf das1999 eröff nete

«Auditori» und das dort beheimatete

Orquestra Simfònica de Barcelona

(OBC) offenbart die Mängelimpoliti-

schen Gefüge Spaniens. Beide Institutio-

nen werden subventioniert und dürfen

sich mit dem Attribut «national» schmü-

cken. Ein Blick nach Madrid verrät

allerdings Ungleichheiten: Als Haupt-

orchesterKataloniens verfügt das OBC

nicht annähernd über ein ähnlich hohes

Budget wie das Orquesta Nacional de

España (ONE) in Madrid.Aus der letz-

ten Wirtschaftskrise stammt zudem ein

Gesetz, wonachstaatliche Stellen nach

Pensionierungen nicht neu besetzt wer-

den dürfen.Dasgilt auch für Orchester

wie das OBC, die von der öffentlichen

Hand getragen werden; die einzigeAus-

nahme ist das ONE in Madrid.

Es sind solcheunsensiblen Gesetz-

gebungen, die Spanien nicht einen, son-

dern spalten. Andererseits verlangen in

Katalonien mancheVeranstalter dezi-

diert «katalanische» Programme, um

Fördermittel abzuschöpfen.EineKultur-

und Programmpolitik aber, welche die

«Nationalität von Musik» in denFokus

rückt, ist im Zweifel weder internatio-

nal wettbewerbsfähignoch – im europäi-

schenKontext – glaubwürdig. Zugleich

fällt auf, dass in Katalonien dieFörde-

rung der klassischenKultur zu wün-

schen übrig lässt, wie in ganz Spanien.

Darunterleiden gerade junge Kam-

merensembles, obwohl auch die Kam-

mermusik in Katalonien einenAuf-

schwung erlebt. So wurden 2004 und

2006 im prächtigenPalau de la Música

Catalana sowie im «Auditori» Kammer-

musik-Säle eröffnet. Im «Auditori»resi-

diert das Cuarteto Casals, eine der bes-

ten Streichquartett-Formationen unse-

rer Zeit, und hat in Katalonien unter-

dessen weitere Quartettgründungen

inspiriert, zuletzt das blutjunge Cuarteto

Cosmos.Als Mitglieder der European

Chamber Music Association (ECMA)

tauschen sich die vier«Cosmonauten»

regelmässig mit anderenFormationen

aus und lassen damit zugleich jedes

regional verengte Denken hinter sich.

Viele junge Ensembles aus anderen

Ländern erführen Unterstützung, be-

richten sie, etwa inForm von Anschub-

finanzierungen oder Zuschüssen für

Reisen. «In Spanien ist das überhaupt

nicht derFall.» Für den Gesang weiss

Marta Mathéu Ähnliches zu berichten.

Die Sopranistin stammt ausTarragona,

glänztmit agiler, stilbewusster Flexibili-

tät. «Wer nicht imAusland studiert, be-

kommt hier wenig Anerkennung», klagt

Mathéu. «Erst wenn man imAusland

etwas geworden ist,öffnen sich plötz-

lich dieTüren.» DieLaufbahn des inzwi-

schen international gefragten Counter-

tenors Xavier Sabata ausBarcelona be-

stätigt die Schilderungen Mathéus.

«Ich hatte meinen Start inFrank-

reich, Deutschland, der Schweiz und

anderswo», erinnert sich Sabata.«Aus

derFerne haben einige in Katalonien

meinenWerdegang beobachtet und sind

auf mich aufmerksam geworden.Ȁhn-

lichverlief dieLaufbahn vonParra, der

gleichsam erst nachParis übersiedeln

musste, um in seiner Heimat Gehör zu

finden. Sabata wirkte zuletzt imFebruar

am GranTeatre del Liceu, dem noch vor

Madrid bedeutendsten Opernhaus des

Landes, an der Uraufführung der Oper

«L’enigma di Lea» von Benet Casa-

blancas mit. Es sind gerade solche neuen

Opern oder auchAufführungen von

Raritäten aus dem überreichen Erbe, die

das «Liceu» für auswärtige Gäste attrak-

tiv machen.

KulturelleIgnoranz

An dieser programmatischen Linie

möchteVíctor García de Gomar,der

neue künstlerischeDirektor am «Liceu »,

grundsätzlich festhalten, um die «Per-

sönlichkeit» des Hauses zu stärken.Von

der Hamburgerin Christina Scheppel-

mann hat er das Amt übernommen, zu-

vor war erambenachbarten «Palau»

als assistierender künstlerischer Direk-

tor tätig. Die erste gänzlich eigenstän-

dig geplante Saison wird García de Go-

mar 2022/23 vorlegen.

Generell möchte García de Gomar

mehr eigene Neuproduktionenrealisie-

ren, aber: Mit einemJahresbudget von

momentan rund 46 Millionen Euro sind

am «Liceu» grosseVisionen nur einge-

schränkt möglich. Knapp die Hälfte des

Budgets steuert die öffentliche Hand

bei, derRest muss aus eigener Kraft ein-

geworben und eingespielt werden. Zu-

dem fallen jede Spielzeit bis zu 2 Millio-

nen Euro weg, um einen Schuldenberg

aus der Zeitvor 2014 abzubauen.

In der Saison 2022/23 soll das«Liceu»

komplett schuldenfreisein, und imLaufe

der nächsten fünfJahre ist eine Steige-

rung des Budgets auf rund 50 Millionen

Euro geplant.Auch das ist nicht gerade

üppig im internationalenVergleich. Der

vielbeschworene Stolz von Spaniern und

Katalanen auf ihreKultur stösst glei-

chermassenrasch an Grenzen, wenn es

um derenFörderung geht. Hierin glei-

chen sich die Mentalitäten auffallend.

In Barcelona hört das nicht jeder gerne.

Mit überbordenderPrachtempfängtder Palau de la Musica Catalana inBarcelona Musikerund Publikum. GUSTAU NACARINO / REUTERS

Soll Joyce fortan

in Irland ruhen?

Dublin s Stadtrat blickt begehrlich

auf dasZürcherGrab

ANGELA SCHADER

Der Mensch ist seltsam. Irgendetwas

rührt einem an die Seele, wenn man

auf demFriedhof Fluntern vorJames

Joyce’ letzterRuhestatt steht;doch die-

ser Hauch bliebe wohl aus, wenn man

wüsste, dass die Statue des Schriftstellers

über einem leeren Grab sinniert.

Besuchern des ZürcherFriedhofs

könnte genau das blühen, wenn es nach

Dermot Lacey undPaddy McCartan

geht. Die beiden Mitglieder desDubli-

ner Stadtrats haben am Montag dieser

Woche eine Motion angestossen, um die

sterblichen ÜberresteJoyce’und seiner

Angehörigen nachDublin überführen

zu lassen; 2022, wenn sich das Erschei-

nen des «Ulysses» zum hundertsten Mal

jährt, möchte man den berühmtesten

Sohn der Stadt wieder bei sich haben.

Kehrtwende

Es ist bekannt, dass die Beziehung des

Schriftstellers zu seiner Heimat zutiefst

ambivalent war. «Niemand,der ein Gran

Selbstachtung hat, bleibt in Irland», be-

merkte er in einerVorlesung, und seinen

Abschied vonDublin markierte er mit

einem Schmähgedicht auf die dortige

Literatenszene. Irland vergalt es ihm –

nicht nur durch dieTorpedierung seiner

Werke, sondern auch, indem die Bitte

vonJoyce’ Fr au Nora, dem Schriftstel-

ler ein Grab in der Heimat zu gewähren,

von der irischenRegierung zweimal ab-

schlägig beantwortet wurde. Den kriti-

schen Blick auf die katholische Kirche

hatte manJoyce nicht verziehen.

Nun also dieKehrtwende, die ironi-

scherweise auf eben jener vergeblichen

Bitte fusst: DieFamilie habe damals ge-

wünscht, dass derVerstorbenerepatri-

iert werde, meintLacey, und darum sei

es «richtig und anständig», dies auch zu

tun. Der irische SenatorDavid Nor-

ris,der sich schon vorJahrzehntenum

eine Rückführung der Gebeine be-

müht hatte, kontert dürr: «Das führte

damals nirgendwohin, und letztlich sind

es ja nur Knochen. Und als wir seiner-

zeit Yeats’ sterbliche Überresterepatri-

ieren wollten, haben sie denFalschen

ex humiert.»

Im Präsidialdepartementder Stadt

Zürich hat man das Wetterleuchten

wahrgenommen. Eine Exhumierung

sei zwar möglich, aber zeitaufwendig

und teuer, erklärt dieSprecherin Astrid

Herrmann; auch unternehme man die-

sen Schritt nur inAusnahmefällen, da

grundsätzlichdie Totenruhe nicht ge-

stört werden solle. Da es sich in diesem

Fall um ein von der Stadt Zürich gestif-

tetes Ehrengrab handelt, müsste die An-

gelegenheit – was auch der irischen Seite

bewusst ist – aber wohl ohnehin aufpoli-

tischer Ebene angegangen werden.

«Lasst sieruhn, wo sie sind»

Fritz Senn, der Leiter der Zürcher

James-Joyce-Stiftung, weist noch auf

ein e weitere Komplikation hin: Im

Ehrengrab ist nebenJoyce’ Gattin und

seinem Sohn Giorgio auch dessen Ehe-

frau Asta Osterwalder beigesetzt, und

diese habe mit Irland nichts zu tun. Er

sei überzeugt, sagt Senn, «dass der un-

bedachte Plan nicht zustandekommen

wird, weil einmal dierechtliche Seite

ziemlich problematisch ist und vor allem

die Zusage des Enkels, StephenJames

Joyce, ausbleiben wird.Lasst sie ruhn,

wo sie sind und hingehören.»

Ursula Zeller, Kuratorin der Stif-

tung, gibt zu bedenken: «Joyce ruht nun

schon länger in Zürich, als sein ganzes

Leben gedauert hat. So eng seinWerk

mit Irland verbunden ist, so sehr hat

er sich selber stets alsexileverstanden.

Irland besuchte er als Dreissigjähri-

ger kurz ein letztes Mal.» IhreKolle-

gin Ruth Frehnerkonzediert: «Natür-

lich wäre es für dieJoyce-Stiftung ein

Verlust.» Sie hält denVorstoss jedoch

ebenfalls für ein «ziemlich unausgego-

renes undauch letztlich absurdes Ansin-

nen:Joyce ist seit bald achtzigJahren tot,

und selbst fürReliquien bleibt da nicht

viel übrig. Doch vielleicht hätte er dar-

über gelacht.»