Libération - 22.10.2019

E

lles sont là, ces silhouettes

innombrables et identiques,

ces sculptures fantomati-

ques, devenues la signature du Bri-

tannique Antony Gormley. Les

corps sont nus, les bras légèrement

écartés du buste et les mains ten-

dues, comme s’ils s’offraient aux

éléments. Et c’est souvent le cas.

D’habitude, ces statues de fer, mo-

delées sur le corps même de leur

créateur, sont offertes au vent, en

haut d’un gratte-ciel, au sommet

d’une colline. Ou au sable et aux

marées, comme pour l’installation

spectaculaire de Another Place sur

Crosby Beach, près de Liverpool :

une centaine de ces statues sont

disséminées sur l’immense plage,

immergées puis révélées au fil du

rythme de l’eau.

Béton. Ici, à la Royal Academy of

Arts, qui propose une exposition

imposante de l’artiste avec des

œuvres anciennes mais aussi com-

posées spécialement, les corps sont

tête en bas, accrochés au plafond,

ou les pieds posés perpendiculaire-

ment au mur. Ils vous entourent et

jouent avec vos sensations, celles

d’être envahi, bousculé et presque

étouffé par ces corps sans expres-

sions. On cherche le fil et il est là,

dans ces trois câbles d’acier tendus

dans une pièce vide, par exemple.

L’un qui court du sol au plafond, les

deux autres qui se croisent et se jet-

tent dans les autres salles. Il faut se

baisser pour passer sous eux, sentir

l’air entre l’acier et vos cheveux.

Les éléments sont entrés dans le

musée, ils sont dans les sculptures

de béton, ces autres silhouettes

construites en rectangles entassés,

ou ces fruits joufflus qui pendent du

plafond et oscillent doucement. On

veut les effleurer, on se retient un

peu, ou pas. On joue également

quand on entre dans une salle obs-

truée par huit kilomètres de filins

d’aluminium enroulés sur eux-mê-

mes. On pense aux araignées sur les

aires de jeu des enfants, où l’on de-

vait grimper, se glisser entre deux

cordes ou en enjamber une pour

s’extirper du fouillis. On pense à

l’enfance et on sourit (on a vérifié,

tous les visages s’éclairent d’un sou-

rire lorsqu’ils entrent dans la pièce)

avant d’essayer de se glisser dans

l’enchevêtrement.

Argile. On plonge aussi dans le

noir, dans une installation specta-

culaire, la Grotte, qui exige d’em-

prunter un passage où l’obscurité

est complète. Le guide, à l’entrée du

boyau étroit et bas, prévient de gar-

der la main gauche le long de la pa-

roi, histoire de se repérer. Certains

n’écoutent pas et le résultat est une

succession d’onomatopées variées

au rythme des coudes, genoux ou

têtes qui heurtent un obstacle. Sensa-

tions toujours. On frissonne sou-

dain. L’air est plus frais. On s’appro-

che d’une porte et la mer est là,

pêchée dans l’Atlantique et versée

dans celle salle immense, sur un

fond d’argile ocre. Il n’y a rien, pas

de vagues, de vent, d’embruns, pas

de crevettes, de coquillages ou d’al-

gues. L’eau est entrée ici, mais pas

la vie. Et ça fait mal.

Sonia Delesalle-Stolper

Correspondante à Londres

Antony Gormley

Royal Academy of Arts, Londres.

Jusqu’au 31 décembre.

A

vant le prix Marcel-

Duchamp (remis à

Eric Baudelaire), le

prix Ricard (remis à Marcos

Avila Forero), celui des

­Révélations Emerige était

décerné, le 7 octobre, à

Paul Heintz, artiste né

en 1989 très peu montré

jusqu’alors. C’est la règle de

ce concours, qui le distin-

gue ainsi des autres : cha-

que artiste est libre de pos-

tuler à condition de n’être

pas représenté par une ga-

lerie, et d’être âgé de moins

de 35 ans. Ce qui fait du

monde.

Le comité de sélection a

dû arbitrer cette année,

celle de la 6e édition, en-

tre les quelque 700 dossiers

présentés. Les douze rete-

nus sont ­accrochés en ce

moment même dans le

XIe arrondissement de

­Paris dans un ­nouvel es-

pace d’exposition éphé-

mère, intitulé «Voltaire»,

qui abrite également des

ateliers d’artistes, une li-

brairie et le restaurant

les Cuistots migrateurs.

Le tout restera ouvert

pour une durée d’un an,

le temps qu’Emerige,

­société de promotion

­immobilière, lance des

­travaux.

Curatée par le ­directeur ar-

tistique du prix, Gaël Char-

bau, l’exposition réunit des

œuvres très différentes les

unes des autres et ne vise

pas la cohérence. Du film

en images de synthèse de

Paul Heintz – qui met en

scène un jeune homme

morne évoluant dans un

environnement saturé

d’objets aussi innovants

qu’inutiles – aux gouaches

rehaussées de dorures de

l’Afghane Kubra Khademi

traçant des scènes érotico-

mythologiques, viennent

s’incruster la peinture sur

le motif (un cheval, un

chien) abruptement réa-

liste de Maxime Biou ou

une installation mosaïquée

de Néphéli Barbas.

Antony Gormley croise le fer

A la Royal Academy

of Arts de Londres,

le Britannique

détourne les matériaux

de construction dans

des œuvres ludiques

et sensitives.

Le comité de sélection a vi-

siblement voulu embrasser

une diversité de tons et de

pratiques, afin d’en donner

pour tous les goûts.

Paul Heintz gagne,

comme les cinq lauréats

avant lui (signalons que

leurs œuvres sont présen-

tées au rez-de-chaussée

pour fêter les cinq ans du

prix) la mise à disposition

d’un atelier et 15 000 euros

pour préparer son expo

personnelle dans la galerie

associée au prix. Laquelle

change chaque année avec

l’espoir que la collabora-

tion entre l’artiste et son

nouveau marchand per-

dure. C’est le cas pour

l’heure : les artistes primés

travaillent encore tous avec

les marchands qui leur

avaient ouvert leurs cimai-

ses à l’occasion. Ainsi re-

verra-t-on donc Paul

Heintz chez GB Agency.

Judicaël Lavrador

L’Effet falaise.

Bourse Révélations

Emerige 2019

Voltaire, 81, boulevard

Voltaire, 75011.

Jusqu’au 17 novembre.

Rens. : revelations-

emerige.com

Le prix Emerige attribué

à Paul Heintz

Créée en 2014, la bourse organisée par

la société de promotion immobilière

récompense des artistes de moins de

35 ans non représentés par une galerie.

culture/

Arts

Vue de l’exposition d’Antony Gormley à Londres. Oak Taylor-Smith

Libération Mardi 22 Octobre 2019 http://www.liberation.fr f facebook.com/liberation t @libe u 25