Corriere della Sera La Lettura - 06.10.2019

DOMENICA6OTTOBRE2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 41

Oggetti,tessuti,rocce,frutti,frammenti

urbaniabbandonatiperstradaaVenezia

(suacittàd’origine),nelmercatodiDalstona

Londra(cittàd’adozione)oinPerùeNigeria.

Attingendoallaculturamaterialelocale,le

sculturecreateefotografatedaLorenzo

Vitturi(1980)raccontanomovimentidimerci

epersone,trasformazioni,stratificazioni.

MateriaImpura èalFoamdiAmsterdam,dal

18ottobre.Nonc’èmateria(ecultura)pura.

Impuritàinpurezza

{

Altrialtrove

diSilviaPerfetti

temi trattati da questa tragedia diventi-

cinque secoli fa, sono di un’attualità im-

pressionante: patriarcato, anarchia, ma

soprattutto il fatto di avere per protago-

nista una donna che, per avere la parola

e ottenere ascolto, deve arrivare a farsi

uccidere». Sottolinea Moselli: «Non so-

lo questo... mentrevienecondotta dai

soldati nel luogo dove verrà murata vi-

va, Antigone viene sbeffeggiata, oltrag-

giata!Imaschi la depotenziano attra-

verso l’irrisione:rendendola ridicola,

tolgonovalore a ciò che dice... È la mia

ultima scena ed è la più difficile, perché

subisco violenzaverbale e fisica, ma so-

nocostretta ad accettarla, senza poter

reagire... uncomportamento, da parte

degli uomini neiconfronti delle donne,

purtroppo molto frequente».

Ribattelaregista: «Basti pensarea

comeèstata sbeffeggiata lacapitana

Carola Rackete della SeaWatch che, per

averesfidatocerteregole impostefor-

zando il blocco, fu definita dall’exmini-

stroSalvini “sbruffoncella”. Fu trattata

come una sprovveduta, una figlia di pa-

pà, una ragazzettacon idee strane per la

testa, sminuendone il ruolo. Sefosse

stato uncapitano, sarebbe stato defini-

to“sbruffoncello”?».

Aggiunge l’attrice: «Ci siamo dimen-

ticaticomevenivano schernitelefem-

ministe? Considerate delle pazze isteri-

che,comiche anche per il loro aspetto

esteriore, percome sivestivanooper

quello che urlavano nelle piazze».

RifletteSicignano: «Ilvalorediuna

donna deve dipendere dacome agisce,

se lo facon onestà ecapacità, e non da

come appare.Esobene di non essere

originale se affermo che dobbiamo li-

berarci dallo sguardo maschile, altri-

menti rischiamo direstareingabbiate

incerti schemi».

La tragedia sofoclea, nello spettaco-

lo, siconsuma in un luogo imprecisato:

«Ho ambientato l’azione in un palazzo

bruciato — spiega laregista —, un po-

stoimmaginario devastato, evocativo,

direi quasi simbolico. È difficile, infatti,

schiacciare Sofocle in un’epoca precisa,

mentreèadattoauna molteplicità di

letture, di interpretazioni.Esiccome

Antigone è una profuga, per quanto ri-

guarda icostumi di scena mi sono ispi-

rata al modo divestirsi dei popoli no-

madi».

Una regista milanese e un’attrice bre-

sciana, che provengono entrambe dalla

scuola delTeatrodiGenova,immerse

in unacompagine attoriale interamente

siciliana. «Èvero—conferma Moselli

— io sono una “straniera” nel gruppo di

attori tutti siciliani, maègiustocosì,

perché Antigoneèuna diversa.Aun

certopunto, proprio Creonteledice:

non tivergogni di essere diversa?».

Scherza Sicignano: «Finoaquesto

momento non si sonoverificaticonflit-

ti, perché non solo laregia della mes-

sinscena ma anche la direzione deltea-

tro dovedebutta è tuttafemminile... —

ride —. Quando sono arrivata a Catania,

all’inizio ho avvertito un po’ di diffiden-

za non in quanto donna, bensìcomefo-

restiera, sia pure trattatacon grande ri-

spettodatuttiicollaboratori locali.

Inoltre la Sicilia ha una tradizione di so-

cietà patriarcaleeuna donna che rag-

giunge una posizione di poteresuscita

qualche sospetto,comporta qualche

pregiudizio.Però,non solo in Sicilia,

ovunque siamo più giudicate dagli uo-

mini e un nostro passo falso lo paghia-

mo molto di più. Tuttavia, diffidenze e

sospetti ormai sono spariti. Mi sono

conquistata il mio ruolo lavorando so-

do e adesso si è creata una straordinaria

convergenza, lavoriamo in unafelice

consonanza». Interviene l’attrice: «Pos-

so aggiungereunacosa?Perincarnare

Antigone mi trovo molto meglio a esse-

rediretta da unaregista.Un regista uo-

moconosce meno l’universofemmini-

le, è più limitato e andrebbe avanti per

stereotipi. Con Laura, invece, checono-

sce tutte le dinamiche interne della psi-

cologiafemminile,c’è perfetta sintonia

e ciò aiuta ad andare più in profondità».

Conclude laregista: «Spero che sare-

mo in grado di suscitarenel pubblico

delle riflessioni. Cosa vuol direessere

ribelli oggi?».

©RIPRODUZIONERISERVATA

Musica Clara Wieck, Fanny Mendelssohnelealtre, un libro rivalutaitalenti emarginati da un mondo maschile

Compositrici,controtutto etutti

di GIANMARIOBENZING

«S

e nel titolo noncomparisse il nome di una

compositrice, nonverrebbe mai da pensare

che questo Concerto sia stato scritto da una

donna». Sembra uncomplimento ma non

lo è affatto. Ilretropensiero sessista vi tra-

spare lampante. Si sta parlando del Concerto per pianoforte

op. 7 di Clara Wieck,celebratissima virtuosa e futura moglie

diRobert Schumann; a scrivere è il criticoFerdinand Becker,

sullecolonne dell’autorevole «Neue Zeitschrift für Musik».

Gentileconcessione davvero, lodare un’opera d’arte sorpren-

dendosi però ch’essa sia prodotta da una creatura chiaramen-

te reputata inadatta, se non inferiore. E questa è solo una

delle milletestimonianze che, nel nuovo volume Notedal

silenzio di Anna Beer,costellano le biografie diottodonne-

compositrici, spigolate nelcorso della storia.Una carrellata

di ritratti che insieme tratteggia l’evoluzione delle modalità,

degli escamotage e delle sofferenzecon cui, dal Seicento a

oggi, donne di alto ingegno e notevole personalità hanno

lottato perconquistarsi uno spazio: non semplicementeco-

me musiciste, macomecompositrici.

Allecantanti, in genere alle interpreti, la società musicale

maschiocratica ha sempreconsesso libertà d’azione e applau-

si. Ma esserecompositrice è un’altracosa. Apriti cielo.Per

secoli, questo ruolo (considerato socialmente sconveniente,

moralmente sospetto, inconcepibile per natura...) viene in-

terdetto alle donne: nel quadro di una globale sottomissione

e per la preventiva sottovalutazione di una potenzialità creati-

va(se mai,concessa al solo, «tipico» intuitofemminile,con-

trapposto ai frutti del «vero» studio) che di fatto pone la don-

na in una pericolosa posizione di autorevolezza.

Dai ritratti di questovolume traspare una storia della musi-

caparallela. Beninteso: non tutte le artiste ritratte sono

«grandicompositrici dimenticate»,come purerecita il sotto-

titolo. Clara Wieck, di cui quest’anno sicelebra il bicentena-

rio della nascita, è oggi protagonista di un saldo, meritato

revival e figura nelle stagioniconcertistiche di maggior pre-

stigio mondiale. Il punto è un altro. Questa è la storia di un

riscatto che ancor oggi non ha trovatocompimento definiti-

vo. Il libro si leggecosì,con il taglio del racconto: non è un

saggio musicologico (anzi, tra citazioni senzafonte o tratte da

enciclopedie, musicalmente ha le sue fragilità). Ma è lettura

piacevole, specie per iltono narrativo scelto: potevaessere un

lungo cahierdedoléances e invece rileva, in positivo econ

passione, ilvalore, ilcoraggio e i successi di queste donne,

così che battaglie e lacrime suonino di incoraggiamento an-

che per le ragazze di oggi (quanto di monito per gli uomini).

«Ogni donnacompositrice sapeva che il suo lavoro sarebbe

sempre stato visto in rapporto al suo sesso o, meglio, a quan-

tola società credeva che il suo sessofossecapace di raggiun-

gere», scrive Anna Beer. Su questa traccia si allineano percor-

si artistici e umani avvincenti. Seguiamo, ad esempio, l’abilità

di Francesca Caccini (1587-1641) nel destreggiarsi fra ilcon-

trollo del padrecompositore, gli intrighi e gli obblighi alla

corte dei Medici; o latenacia di Lili Boulanger (1893-1918)

nell’imporsi, pur fragile e malata, studi massacranti per par-

tecipare al Prix deRome, il più ambitoconcorso dicomposi-

zione. NellaVe rsailles di Luigi XIV, lefortune di Elisabeth

Jacquet De La Guerre, autrice di opere ecantate sacre, e perfi-

no di Piècesdeclavecin , dipendono dalle favorite delre; Bar-

baraStrozzi (1619-1677) si fa largo nella «dimensione erotica

della vita pubblica e della moda diVe nezia»,cercando rivalsa

e identità nella speciale cura editoriale dei suoi madrigali

(«La prima opera che,come donna, troppo arditamente man-

do in luce»). Splende a Vienna Marianna Martines (1744-

1812), pupilla di Metastasio, prima donna nominata «Accade-

mica filarmonica onoraria» a Bologna (nel 1773, tre anni do-

po Mozart), nonostante un particolare pudore la trattenga

modestamente nell’alveo dorato delloStile Galante.

Piùcomplessa l’«emersione» diFanny (1805-1847), sorella

diFelix Mendelssohn, avvinta al fratello da un sentimento

totalizzante di stima, amore e dipendenza. A lei è lecitocom-

porre, ma non pubblicare.Stretta in un ideale difemminilità

domestica,coniugale e materna, arriverà a dare alle stampe i

suoi Lieder op. 1 solo nel 1846, a pochi mesi dalla morte, su-

perando l’odiosacontrarietà del fratello («Non ha lavocazio-

ne per essere un autore. È troppo Frau ,com’è giusto che sia,

cresce Sebastian (il figlio, ndr ) e si occupa dellacasa»). Non

così Schumann. Nel suo amore smisurato, incoraggia Clara

con ardoretoccante: «Pubblicheremo anche lavoricon i nomi

di entrambi. I posteri dovranno pensare a noicome a un solo

cuore e una sola anima, senza saper direcosa è tuo ecosa è

mio». Inrealtà, la priorità del geniocompositivo, incasa, è

solo sua. A lui, Clara sacrifica quasi tutto. Non la propriafor-

za, però,costante nella dedizione, nellafemminilitàcome

nell’arte: «Sono una ragazza, dentro questa miacorazza».

©RIPRODUZIONERISERVATA

ANNABEER

Notedalsilenzio.

Legrandicompositrici

dimenticate

dellamusicaclassica

TraduzionediLeonardo

MarcelloPignataro

EDT

Pagine294, e 26

L’autrice

AnnaBeer(Londra,1964)è

storicadellacultura, visiting

fellow allaUniversityof

Oxford.Hapubblicatole

biografiedidiversi

personaggistorici: Bess.The

LifeofLadyRalegh,WifetoSir

Walter (Constable,2004),

Milton.Poet,Pamphleteerand

Patriot (Bloomsbury,2008)

e PatriotorTraitor.TheLife

andDeathofSirWalter

Ralegh (Oneworld,2018).

Notedalsilenzio èuscitonel

RegnoUnitonel2016

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