La Stampa - 02.10.2019

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FABIO BOZZATO

A

che punto è l’im-

patto tecnologico

nelle arti? Le istitu-

zioni culturali

stanno sfruttando

la tecnologia? E si

possono dirottare investi-

menti di venture capital su

quella fondamentale nicchia

di economia della conoscen-

za? E’ attorno a queste do-

mande che da due anni, a Lo-

sanna, lavora la ArtTech

Foundation, convinta che da

là passi una delle chiavi del

futuro prossimo.

Di tanti acceleratori d’im-

presa e incubatori di start-up

è raro che qualcuno scom-

metta sulla frontiera tra mon-

do dell’arte e nuove tecnolo-

gie. Il fatto è che «la tecnolo-

gia non porta niente di inte-

ressante, se non è al servizio

dei contenuti», dice Nathalie

Pichard, direttrice della Fon-

dazione. E aggiunge: «Cultu-

ra, tecnologie e imprese sono

tre termini che di solito non

sono collegati e i loro prota-

gonisti hanno pochissime op-

portunità di interagire». Ec-

co perché «la ArtTech non è

un incubatore in senso stret-

to, ma un ecosistema, dove si

incontrano artisti, accademi-

ci, start-upper e imprese pub-

bliche e private».

Cuore di questo ecosiste-

ma è l’ArtTech Forum, che

quest’anno si è dato appunta-

mento nell’isola di San Gior-

gio, a Venezia, ospite della

Fondazione Cini. L’istituzio-

ne veneziana ha infatti un’at-

tiva collaborazione con gli

svizzeri del Politecnico di Lo-

sanna (di cui è presidente

emerito uno dei fondatori di

ArtTech, Patrick Aebischer),

condividendo il progetto di

digitalizzazione d’archivio

conosciuto come «Venice Ti-

me Machine». Per di più, nel-

la Sala del Cenacolo dove si è

tenuto il Forum, l’enorme te-

lero delle «Nozze di Cana» di

Paolo Veronese non è che un

esempio di «deep-fake»: un

«secondo originale», un per-

fetto facsimile di quello con-

servato al Louvre, realizzato

con le più sofisticate tecni-

che di riproduzione dalla Fac-

tum Art di Madrid.

Adam Lowe, fondatore

della Factum Art, è conside-

rato il più famoso «artigiano

digitale» e nei suoi cantieri

lavorano archeologi, infor-

matici, ingegneri e restaura-

tori, dispiegando macchine

e software di propria inven-

zione, capaci di scansionare

tombe e micro-oggetti, ma-

noscritti e dipinti. Nella Val-

le dei Templi di Luxor o nel-

le caverne del Mato Grosso

Lowe applica «una tecnolo-

gia che permette di registra-

re, restaurare, restituire e ri-

vivere cultura e memoria»,

come sintetizza lui stesso.

La sua impresa è un paradig-

ma di quello che intendono

alla ArtTech.

Passare una giornata nel-

la comunità della Fondazio-

ne significa ascoltare

start-upper che spiegano i lo-

ro progetti a un pubblico di

investitori, curatori, accade-

mici e anche ai responsabili

dei programmi di innovazio-

ne della Disney o di Alibaba,

solo per citarne alcuni. Seba-

stian Morales, Pierre Emm e

Johan Da Silveira hanno ad

esempio presentato il primo

robot tatuatore («Tatoué»),

nato in un incubatore parigi-

no e ora pronto in versioni

più sofisticate. Daven Sanas-

sy, intanto, ha approntato

un software rivolto ai musici-

sti che trasforma qualche

sparso appunto vocale in

arie e composizioni grazie

all’Intelligenza Artificiale. I

francesi di Polkatulk, inve-

ce, hanno vinto l’ArtTech Pri-

ze di quest’anno, mettendo

al lavoro una blockchain de-

dicata alla riproduzione del-

le opere d’arte e dei diritti

d’autore.

«Uno dei nostri obiettivi è

facilitare l’accesso al merca-

to - spiega Nathalie Pichard

-. Per ora li aiutiamo attivan-

do la nostra rete di relazio-

ni. Non siamo sicuri di voler

costruire un acceleratore,

ma offriamo un punto di in-

contro tra inventori e investi-

tori». Per questo - annuncia -

«vorremmo lanciare un fon-

do di venture capital indiriz-

zato alle “culture-tech

start-up”». Una sfida, per-

ché finora questo tipo di fon-

di, essendo forme di investi-

mento ad alto rischio, non si

sono focalizzati su questo

settore. La Fondazione pro-

va quindi a mettere sul piat-

to la propria credibilità: «Il

nostro fondo sarà una spon-

da per chi sente di non esse-

re ascoltato dal sistema fi-

nanziario tradizionale».

Il baricentro - continua Pi-

chard - «è avere la consape-

volezza che il mondo cultu-

rale è già tecnologia». E que-

sto vale anche per le istitu-

zioni pubbliche. Ne sono cer-

ti alla Staatsoper di Vienna,

che si è dotata di un «Digital

Department» guidato da

Christopher Widauer. Il ma-

nager ha stravolto il teatro li-

rico, lavorando sulle infra-

strutture (remote camera,

audio, video, tablet al posto

degli spartiti) con soluzioni

software e facendolo diventa-

re un produttore di contenu-

ti digitali Hd. Stesso discorso

per l’Atelier des Lumières di

Parigi, il primo museo com-

pletamente immersivo, dove

le installazioni hi-tech su

Klimt e Van Gogh hanno rivo-

luzionato il modo di realizza-

re mostre d’arte.

Ascoltando Parigi e Vien-

na, è ancora più chiaro che co-

sa intendano a Losanna per

«ecosistema art-tech». —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

A VENEZIA IL MEETING DELLA FONDAZIONE ART TECH CHE SCOMMETTE SU UNA NUOVA FRONTIERA DELLE START-UP

Com’è ipnotico il Van Gogh immersivo

Nasce il primo ecosistema per arte e tecnologia

S

n. 1854

A CURA DI

GABRIELE BECCARIA

CONTATTO

http://www.lastampa.it/tuttoscienze

AFP

Addestrare

il cervello

a non cedere

alle bufale

GILBERTO CORBELLINI

PAG. 31

Il nostro

futuro

si gioca

nella scuola

PIERO MARTIN

PAG. 30 E 31

“La formula

per parlare

di scienza

alla politica”

GABRIELE BECCARIA

PAG. 30

L’Atelier des Lumières di Parigi è il primo museo completamente immersivo, con installazioni hi-tech su Van Gogh e Klimt

tuttoscienze

e innovazione

MERCOLEDÌ 2 OTTOBRE 2019LASTAMPA 29