Corriere della Sera La Lettura - 15.09.2019

50 LALETTURACORRIEREDELLASERA DOMENICA15SETTEMBRE2019

Maschere.

Teatro, musica, danza, cinema,televisione

diMAUROCOVACICH

Partitail21ottobre1996,

èarrivataallapuntata

5.329.Virecitalostesso

gruppodiattori,intorno

aiqualisidipana

unatramaarricchita

dainfinitisviluppie,

soprattutto,destinataa

nonconcludersi.Viene

dachiedersidovefinisca

lavitaedovecomincila

recitazionepergli

interpreti.Poic’èla

fedeltàall’italiano,senza

cedereallamodadel

dialettonapoletano.Ec’è

unintentopedagogico

sanoeprezioso.

Fenomenologia

diunasoapopera

soltantoinapparenza

fuoridaltempo

Le immagini diWerner Bischof (1916–1954)

durante i viaggi inEuropa, Asia, NewYork,

Messico,Panama, Cile,Perù (accanto), e

realizzate tra il 1934 e il 1954 sono in mostra

al Lucca Center ofContemporary Art.Dal

titoloWernerBischof.Classics, curata da

MaurizioVanni, la mostra ècomposta da 105

foto in 8 sezioni. Un pezzo di storia del

reportage attraverso la breve vita del

fotografo svizzero. Fino al 7gennaio.

{

Scattiflessibili

diFabrizioVilla

Vitabreve,fotoeterne

FUORI

SCENA

diMASSIMOMARINO

«M

i sono diplomato alCentro

sperimentale di

cinematografia, poi ho lavorato

per Indigo Film.Dapoco ho una mia

produzione, in societàcon unregista e un

direttore dellafotografia. Mi occupo della

scelta dei progetti da trasformare in film, del

piano finanziario, della scelta dei

protagonisti e dei rapporticon i finanziatori

e i coproduttori». Luca Scarabelli è nato nel

Modenese e si è laureato al Dams di

Bologna e poi è volato aRoma. Dopo un

lungo apprendistato tra i set e gli uffici di

produzione,con Leandro Picarella e Andrea

Josè DiPasquale hafondato la nuova

società, Qoomoon. «Ora stiamorealizzando

tre documentari, due sono al montaggio e

uno, diFranco Maresco, su un jazzista italo-

americano, è infase di riprese. Abbiamo la

sede principale in Sicilia e un ufficio nella

Capitale».Con i suoi due soci sceglie i

progetti («ora abbiamo in ballo anche lavori

di finzione»), poi è lui afare la produzione

esecutiva: «Gestisco il budget, trattocon la

troupe per riempire lecaselle dei vari ruoli,

con l’organizzatore preparo i piani di ripresa,

governo il flusso dicassa, i finanziamenti,

che non arrivano mai tutti in una volta».

Scommette molto su questa impresa: «Non

sono solo un amministratore.Con Leandro

e Andrea Josè analizzo i progetti, partecipo

al lavorocon gli sceneggiatori.Poi passo alla

secondafase, quella cherende possibili i

sogni. Quando arrivano proposte,

cerchiamo di non dire mai no a priori.Certo,

se propongono un film che prevede l’uso di

dieci elicotteri, ci pensiamo un po’... Ma se

l’idea è bella, decidiamo di rischiare, e sta a

me trovare le possibilità perfarlo».

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LucaScarabelli(Pavullo

nelFrignano,Modena,

1990)èproduttore

cinematografico

Alvostrofilmnondicosubitono

neancheseviservonodiecielicotteri

carnano. C’erano attori bambiniicui perso-

naggi sono diventati adolescenti e poi adulti,

hanno vissutoeventi inventati dagli sceneg-

giatori nel modo piùcoerente possibilecon le

stagioni scolastiche,ibrufoli, l’avanzaredel-

l’età. Le storie raccontate si sono adattate alle

trasformazioni degli attoriedelle attrici fa-

cendo inevitabilmentefiltrare, nella vicenda

inventata, elementi biograficireali. A un atto-

re co n gravi problemi di peso magari è possi-

bile imporre una dieta quando si tratta di un

film con poche settimane di riprese, ma quan-

do si tratta di un film infinito, nel quale quel-

l’attore devereca rsi ogni santo giorno sul set,

bisogna introdurre elementi di sceneggiatura

che giustifichinoicambiamenti del suocor-

po, il fatto che sia dimagrito o ingrassato.

Ecco il primo motivodigrande interesse,

una soapcome performancecollettiva perma-

nente. Ogni giorno, tranneiweekendeuna

breve interruzione agostana, gli attorirecitano

al Caffè Vulcano o nello studio legale Navarra

ta di quelli già esistenti. Dimenticatequindi

l’insegnamento di Vladimir Propp: qui si trat-

ta piuttostodiuna favola in cui le peripezie

dell’eroe non portano mai all’equilibrio rista-

bilitodella conclusione, semplicementeper-

chéUnpostoalsolenon ha un finale, o per lo

meno non è previsto che finisca. Il che lo spo-

sta in una dimensione non banalmente narra-

tiva, bensì artistico-performativa.

Gli attori della prima ora — circa una dozzi-

na i professionisti del nucleo storico — indos-

sanoipanni dei loropersonaggi da 23 anni.

Sono cresciuti e invecchiati nel ruolo che in-

M

icapita divederesemprepiù
spessoUnpostoalsole. Lo fac-
cio quandovado atrovare mia
madre, a Trieste, o la madre del-
la miacompagna, quiaRoma.
Entrambe, a quell’ora, non transigono: si può
chiacchierareprimaodopo, ma duranteUn
postoalsolenon devevolare una mosca. Eco-
sì, seppure in grave ritardo, ho scoperto la bel-
lezza di questa soap.
È facile sapere da quandova in onda (21ot-
tobre1996),c’èuna pagina Wikipedia detta-
gliatissima che, tra l’altro, viene aggiornata
ogni due-trepuntate. MaUnpostoalsole
sembra essere sempre esistito, ponendosico-
me una struttura aperta il cui inizio si perde
nel mito, qualcosa che ricorda più ilMaha-
bharatache una storia inventata da sceneg-
giatori di Rai Fiction, un’anticaepopeaicui
primi autori sembranoalorovolta ripetere
episodi raccontati dacantori ancora più lonta-
ni, storie tramandate dalla notte deitempi ep-
pureripreseemoltiplicateeriattualizzatein
migliaia di rivoli semprenuovi, da cui altri
inediti personaggivengono acomplicare la vi-

Unpostoalsole

Lezioneintv

dieducazionecivile

Confini

Agliocchidellospettatorefedele

lestoriepersonalidegliattori

offronoulteriorisfumatureai

personaggidifinzione,

sovrapponendosiallatrama

SSS