Die Welt Kompakt - 19.09.2019

22 KULTUR DIE WELIE WELIE WELTKOMPAKTTKOMPAKT DONNERSTAG,19.SEPTEMBER2019

Film ab. Donnerstags in der WELT.

JETZT im KiNO

vom regisseur von

unD Dem autor vonein FLieHenDes Fami PFLerienD Fest

„Über diese Komödie sprechen (Ehe-)Paare in ganz Deutschland!“„Über diese Komödie sprechen (Ehe-)Paare in ganz Deutschland!

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ARthousE

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Martina Gedeck

ULricH tUkUr

JETZT IM KINO

„Ein interstellares Meisterwerk“–IndieWire

„Atemberaubend“–EMPIRE „Oscar-verdächtig“–SAT.1

/FoxKinowww.AdAstra-Film.de#AdAstra/foxkino/20thCenturyFoxGermany

IM KINO

Bielefeld CinemaxX, CineStar

(+OV), Lichtwerk (OmU)

Bochum Capitol (+OmU), UCI Ki-

nowelt (+OV), Union Kino

(+OV)

Bonn Kinopolis (+OV)

Bremen CinemaxX (+OV), Cine-

space (+OV)

Chemnitz CineStar Am Roten Turm

(+OV)

Darmstadt Helia (OV), Kinopolis,

Düsseldorf Atelier im Savoy (+OmU),

CineStar (+OV), UCI Kino-

welt (+O), UFA Palast (+OV)

Dresden CinemaxX, Neues Rund-

kino (+OV), UCI Kinowelt

Elbe Park (+OV), Ufa Kri-

stall Palast

Essen CinemaxX (+OV), Licht-

burg (+OmU)

Frankfurt/M. CineStar, CineStar Me-

tropolis (+OV), E-Kinos

(+OV), Harmonie (OmU),

Kinopolis (+OV)

Halle/Saale CinemaxX (+OV), Light

Cinemas

Hamburg CinemaxX Dammtor

(+OV), CinemaxX Har-

burg, Studio Kino (OmU),

UCI Kinowelt Mundsburg

(+OV), UCI Kinowelt

Othmarschen Park (+OV),

UCI Wandsbek, Zeise

(OmU)

Hannover Astor Grand Cinema

(+OV), CinemaxX Rasch-

platz (+OV)

Jena CineStar (+OV)

Kiel CinemaxX (+OV)

Koblenz Apollo, Kinopolis (+OV)

Köln Cinedom (+OV), Cineplex

(+OV), Metropolis (OV),

Residenz, Rex

Leipzig Cineplex (+OV), CineStar

(+OV), Regina Palast

(+OV), UCI Kinowelt Nova

Eventis

Marburg Cineplex (+OV)

München Astor Film Lounge (+OV

+OmU), Cinema (OV),

Cincinatti, CinemaxX

(+OV), City (OmU),

Leopold, Mathäser (+OV),

Museum Lichtspiele,

Neues Arena (OmU),

Royal

Münster Cineplex (+OV)

Passau Cineplex,Metropolis (OV)

Regensburg CinemaxX (+OV), Garbo

(+OmU)

Rostock CineStar Capitol (+OV)

Saarbrücken CineStar (+OV), UT Kino-

Center (+OV)

Schwerin Capitol, Mega Movies

Stuttgart Cinema im Marquardt,

CinemaxX im SI-Zentrum

(+OV),Corso (OV), Gloria

(+OV), UFA-Palast (+OV)

Trier CinemaxX (+OV)

Tübingen Blaue Brücke

Ulm Xinedom

Weimar CineStar (+OV), Licht-

haus (OmU)

Wuppertal CinemaxX (+OV),

Aachen Cinnekarree, Eden-Palast

(OV)

Augsburg CinemaxX (+OV), Ci-

neStar (+OV), Liliom

(+OmU), Thalia (OmU)

Berlin Astra Filmpalast, Baby-

lon (OmU), Cinemotion,

CinemaxX Potsdamer

Platz, Cineplex Alhambra

(+OV), Cineplex Neukölln

(+OV), Cineplex Spandau,

CineStar Cubix (+OV),

CineStar Hellersdorf

(+OV), CineStar Sony

Center (OV), CineStar Te-

gel (+OV), CineStarTrep-

tower Park (+OV), Delphi

Lux (OmU), Filmtheater

am Friedrichshain (OmU),

Kino in der Kulturbrauerei

(+OmU), Kino Spreehöfe,

Neues Off (OV), Rollberg

(OV); Titania (+OV), UCI

Kinowelt am Eastgate

(+OV), UCI Kinowelt

Colosseum (+OV), UCI

Kinowelt GropiusPaqssa-

gen, UCI Luxe Kinowelt

Mercedes Platz (+OV),

Union Filmtheater, Zoo-

Palast (+OV), Potsdam:

UCI Kinowelt (+OV)

Ad Astra – Zu den Sternen | ab 19. September in diesen Kinos

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M

an sollte Rambo
auf gar keinen Fall
unterschätzen.
Sonst hat man, eh
man sich auch nur ein lockeres
Stirnband knüpfen kann, einen
explosiven Pfeil in der Brust,
oder es werden einem mit dem
Bowie-Messer die Eingeweide
rausgeschnitten. Unangenehm.
Passierte über die Jahre aber je-
der Menge Komparsen. Spätes-
tens in „John Rambo“, dem
vierten Teil und Nachklapp zu
der Achtzigerjahre-Trilogie, der
2008 rauskam, musste man für
die Deppen, die dem vermeint-
lich chancenlosen Einzelgänger
immer noch treuherzig in die
Arme liefen, kein Verständnis

mehr haben. Und im neuen

Film schon wieder. Haben die

alle kein Netflix-Abo?

VON JAN KÜVELER

Die Ignoranten unter den Zu-

schauern haben hingegen zwar

das Glück, heil davonzukom-

men, ansonsten gilt für sie aber

das Gleiche: Auch sie machen

den Fehler, die Rambo-Filme zu

unterschätzen, indem sie sie

vorschnell als rassistische, frau-

enfeindliche Machwerke abtun.

Das stimmt zwar in gewisser

Weise – die Bösen sind, zumin-

dest seit Teil zwei, die Vietna-

mesen, die Russen, die Burme-

sen und jetzt die Mexikaner,

und die Frauen haben nichts

weiter zu tun, als auf dämlichs-

te Weise in Fallen zu tappen

und sich dankbar retten zu las-

sen. Aber wer die Filme darauf

reduziert, verkennt ihr psycho-

analytisches Potenzial. Es ist,

als würden die USA schlafen,

und „Rambo“ wäre ihr finsters-

ter Albtraum. Die verdrängten

Ängste, Neurosen, Phobien,

Allmachtsfantasien liegen offen

zutage und manifestieren sich

in der Handlung.

Im ersten „Rambo“, übrigens

einer Literaturverfilmung eines

Romans von David Morrell,

vollzog sich das im Modus un-

missverständlicher Selbstkri-

tik. Ein traumatisierter Viet-

namveteran trägt den Krieg zu-

rück in die Heimat, im Clinch

mit der protofaschistischen

Provinzpolizei. Die Folgefilme

gingen über Rambos beschädig-

te Psyche leichtfertig hinweg,

es waren eben die Achtziger.

Am Ende des letzten Films

trabte John Rambo, während

die Credits liefen, wie ein lah-

mes Pferd eine staubige Ein-

fahrt entlang, im Hintergrund

die elterliche Farm. Der verlo-

rene Sohn war nach Hause zu-

rückgekehrt. Dort beginnt nun

„Rambo: Last Blood“, der im Ti-

tel auf das „First Blood“ des

ersten Teils antwortet.

Er ist der mit Abstand psy-

choanalytischste Film der Rei-

he, jedes Bild eine ausagierte

Metapher. Er ist feinsinniger

denn je, auch wenn das ange-

sichts der exzessiven Gewalt

kaum zu glauben ist. Diesmal

bekämpft Rambo keine Ar-

meen, dringt in keine Panzer

ein und bringt keine Helikopter

zum Absturz, bewaffnet mit

nichts als Pfeil und Bogen.

Stattdessen liegt er zum ersten

Mal auf der Couch, sozusagen

im Schützengraben der Psyche.

Einmal fragt er seine Quasi-

Adoptiv-Tochter, was sie ihren

Freundinnen erzähle, warum

sich unter ihrem Garten ein

weitverzweigtes Stollenge-

flecht erstrecke. „Weil mein

Onkel gern gräbt“, antwortet

sie da. „Und weil er ein biss-

chen verrückt ist.“

Tagsüber hält Rambo, wie er

bei Gelegenheit zugibt, müh-

sam den Deckel auf dem Kerker,

in dem die Dämonen wohnen.

Des Nachts zieht er sich in den

Untergrund zurück, in die sub-

terrane Festung der eigenen Pa-

ranoia. Die harmlos drein-

schauende Farm oberhalb der

Grasnarbe ist pure Tarnung, ein

geheucheltes Zugeständnis an

die dringendsten Gebote der

Zivilisation. Unten heulen aus

schäbigen Megafonen die Doors

in Endlosschleife den ewigen

Soundtrack zu allen Vietnamfil-

men, auch denen, die nur im ei-

genen Kopf laufen: „Five to one,

baby, one in five/ No one here

gets out alive.“

Das Zaumzeug des Gesell-

schaftszwangs fällt von Rambo

bald ab, so wie er später die

Pferde laufen lässt, um sie im

finalen Gefecht nicht zu ge-

fährden – seine Sympathie gilt

stets dem Tier, nie der Bestie

Mensch. Es gibt Ärger in Mexi-

ko, das, so zeigt es der Film, al-

lein von verräterischen

Schlampen und monströsen

Menschenhändlern bevölkert

ist, die einem bei erster Gele-

genheit den geliebten Erb-

schmuck klauen und K.o.-Trop-

fen in den Drink träufeln. Ei-

nerseits ist die Entführung des

minderjährigen Teils der Er-

satzfamilie eine Tragödie. An-

dererseits aber bietet sie die

lang ersehnte Ausrede, endlich

die Pillen abzusetzen. Rambo

ist sichtlich erleichtert, an der

heimischen Esse keine Brieföff-

ner mehr schmieden zu müs-

sen, sondern ein neues Bowie-

Messer, also eines dieser mar-

tialischen Dinger mit Zacken

an der einen Seite. Es sieht so

irre gefährlich aus, dass es

selbst den verwöhnten mexika-

nischen Zuhälter danach gelüs-

tet, und der hat ja schon fast al-

les gesehen. Er schnappt es

sich und schneidet Rambo in

einem selten günstigen Mo-

ment ein X in die Wange, Un-

terschrift der internationalen

Analphabeten.

Sylvester Stallone war schon

immer ein Kunstwerk, seit al-

ters her trägt er das Antlitz ei-

nes traurigen Renaissance-

Jünglings auf einem promethei-

schen Körper, auch noch mit 73.

Die Melancholie seines Blickes

beglaubigt jedes Gemetzel zum

Arthouse. Zugleich sagen die

Augen: Das Einzige, was hier

Unterschlupf findet, sind mei-

ne Lider. Stallones Opfer mö-

gen zahlreich sein, doch sie

sterben in Schönheit.

Eine mexikanische Journa-

listin, gespielt von Paz Vega,

läuft einzig zu dem Zweck he-

rum, die bürgerliche Vernunft

zu repräsentieren. Der Mäd-

chenhändlerclan hat ihre

Schwester auf dem Gewissen.

Aber sie sagt, wir dürfen nicht

zu den gleichen Mitteln grei-

fen, wir müssen darüber hin-

wegkommen.

Dann kommt der Krieg nach

Hause, wie einst im ersten Teil,

nur diesmal statt mit bösen

Rednecks mit bösen Mexika-

nern. Das ist nicht so schlau

und nicht so scharf gedacht wie

damals, als Rambo auf sich

selbst zielte, ins Herz Ameri-

kas. Nun hat der Verfolgungs-

wahn der Trump-Jahre Gestalt

angenommen. In schwarzen

SUV rast sie heran, die mexika-

nische Bedrohung, diese letzte

manifeste Nemesis eines ver-

unsicherten Landes, das über

seine vielen Kriege alt gewor-

den ist, genau wie der Krieger,

der es verteidigt.

Am Ende steht, wie am An-

fang, eine ausbuchstabierte Me-

tapher. „Du hast mir das Herz

herausgerissen“, sagt Rambo.

„Und jetzt werde ich dir deins

herausreißen.“ In diesem Film

hat Melancholie die Form eines

Messers.

Letztlich zielt er aufs eigene Herz: Sylvester Stallone

UNIVERSUM FILM

/ YANA BLAJEVA

Dieser Film

ist Amerikas

Albtraum

In „Rambo: Last

Blood“ stellt sich

Sylvester Stallone

seinen Dämonen